陈佩秋（1923年2月14日-2020年6月26日），女，河南
南阳人，字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。
艺术年表
2月14日生（农历1922年12月29日）。
1944年 甲申 22岁
考入重庆国立艺术专科学校。
国立艺专毕业，入
上海市文物管理委员会工作，开始大量接触古代字画，临摹宋人
团扇。
1952年 壬辰 30岁
作《仿
钱选八花图卷》。
钱选《八花图卷》原为
张珩所藏，50年代陈佩秋借临两本，其一酬赠张氏，另一今为香港藏家所得，潘泊鹰赋诗并题，款书为
谢稚柳作。
1954年 甲午 32岁
谢稚柳为陈佩秋作《十幅图》，
章士钊、
沈尹默、
潘伯鹰、
冒广生为题。
1955年 乙未 33岁
作工笔《天目山杜鹃》参加上海青年美展并获得一等奖，参加全国青年美展获得二等奖。
作《蜀葵双鸭》。
作《红蕖湖石》、《梅竹双禽》。与谢稚柳合作《
闵行一条街图》，草稿为陈佩秋打，是时闵行 新建。与谢稚柳合作绢本
山水长卷，陈佩秋作屋宇，谢稚柳作山石。
作工笔《红叶秋蝉图卷》、《白荷团扇》、《芙蓉团扇》。
作《
墨兰图》，题“丁酉夏南游罗浮，天雨居广州，过希白先生高斋，得观所藏历代名画并承惠赠马钦山册页，尤深感佩，谨以拙作寄呈，盖欲少答情厚于万一也。”
作工笔《蝴蝶图卷》。题：“壬寅初夏余之羊城就医，于
广州画苑得
王石谷临赵鸥波仿大年《湖庄清夏卷》，展玩旬日，
以之持赠沈光夫人。六月及还
沪江，送别之日，夫人命余为写
蛱蝶图，复出斯卷壁赵。佩秋作此寄呈少答夫人情厚。”
作《九月海棠》、《蜀葵》、《紫芍药》。
作工笔《木实图卷》，1997年重题：“木实写真图，余早岁在龙华植物园所得稿，款识癸卯一九六三年，文革前所作。其果实枝叶所用皴笔
钩线已较五十年代有所进步，识者当以吾言不虚也”。
作
盆景《兰花》，题“余二十写花，今五十一矣。每当秋春百卉著蕾之时，策健步于
花房、园林，或手栽盆景，纵观其休歇，成盛怒发之态，久之心有所得，而运诸于笔，于是花之舒侧偃仰纷靡婆娑之态，莫不挥洒自如，栩栩乎跃之缣素之上矣。”1981年重题：“此余四十二岁所写作，甫成草图，即弃置箱底。
丙午之变，十稿九灰。壬子七月，劫余复得，因为润色，复题记于上。丙午以来，不事旧业，遂有
笔砚荒陈之叹。通观其上书体，较诸壬寅前后所作大多逊色。” 1966年 丙午 44岁
“文化大革命”爆发，8月1日，第一次被抄家，被抄去诸多古代字画和现代名人书画。10月，第二次被抄家。
第三次被抄家，屋内物品几全被掠去，仅仅留下吃饭桌子，12月，陈佩秋被
隔离审查。至文革结束，极少作画。
作《岭南佳胜》，题：“岭南佳胜又重游，涉水攀林劳不休；兴到更阑犹未尽，披图还对万山秋。壬寅初夏再游粤中诸胜，自
星湖还羊城，友人出
赵左《秋山图卷》属题因作。今已十春，追忆游屐，为写是图。”
作《芙蓉凫鹥》。
1975年 乙卯 53岁
深入农村写生，作《水稻图》，谢稚柳为题“卷起
湘帘近午天，薰人花气欲登仙。市斋浑有江乡意，砚水澜翻万顷田”。
谢稚柳为
岳美缇作《竹》册12幅，陈佩秋题
扉页“翠色秋波”。
作《水仙兰蕙册》八开。
夏，去新安富春水电站参观写生，作《能量夺天》、12月作《雨后山村》。
作《绿叶黄鹂》、《松鸦》。
9月，应北京
首都机场之邀，与谢稚柳、唐云、
朱屺瞻、
陈秋草等赴京作布置画。
《法国19世纪农村风景画》在上海展出，前往参观。
11月，杭州
西泠印社恢复，与谢稚柳应邀前往参加庆祝活动。
作《春酣》、《竹荫双禽》、《荷塘清夏》、《莲实佳鹅》、《黄山》、《阳朔小景》、《寒林双禽》。
1月，与谢稚柳在
广州，是时，
陆俨少、刘旦宅、
应野平等同在。
12月，与谢稚柳一起应邀赴杭州参加
西泠印社成立75周年庆祝大会，与谢稚柳、
朱屺瞻等8位画家合作《东风浩荡图》。
作 《秋果山禽图》，将工笔、写意、山水、花鸟结合。
陈佩秋
作《秋林聚禽》、《秋林鸳鸯》。
3月8日至15日，朵云轩、香港集古斋在
香港集古斋画廊联合举办“谢稚柳、陈佩秋画展”，作品150多件，大部分为近作，有山水、人物、花鸟、
鱼虫等。《谢稚柳、陈佩秋画集》由香港美术家出版社出版。
作《海棠山雀》。
应
香港中文大学邀请访问讲学，在港期间，观看香港收藏家的字画。
5月20日，上海
友谊商店举办“谢稚柳、陈佩秋画展”。
11月11日，
中国美术家协会上海分会和
上海博物馆在上海工业展览馆联合举办“谢稚柳、陈佩秋书画展”。
12月，于
南京江苏省美术馆举行“谢稚柳、陈佩秋
书画展览”。
作《竹泉银雉》。
4月12日，香港
《文汇报》中国书画专版刊登谢稚柳、陈佩秋作品。
1983年 癸亥 61岁
夏初，与谢稚柳一起赴京，为中南海
紫光阁作画，与谢稚柳合作《冬景》。
出访日本，进行书法交流。
任
上海书法家协会理事。作品《红满枝头》参加全国六届美展并获铜奖。
4月27日至5月16日，“谢稚柳、陈佩秋
书画展览”在
山东省美术馆展出，作品100余幅。
任上海大学美术学院客座教授。
参加“日中全国精选水墨画展”。
9月，前往
敦煌，为谢稚柳补充《敦煌艺术叙录》作实地勘察。
9月30日，“谢稚柳、陈佩秋书画展”在安徽
合肥开幕，参加
开幕式，10月2日，为
采石矶太白楼作画，10月4日，登黄山，10月7日，参观歙县墨厂及砚厂并作画。
5月，应
香港中文大学邀请，与谢稚柳前往参加当代中国画展和学术讨论会。
12月18日，“谢稚柳、陈佩秋画展”在
香港展览中心举行。陈佩秋作品75幅，多为近作，谢稚柳作品85幅，香港各大报刊、电视台皆作报道。《谢稚柳、陈佩秋画集》由香港博雅艺术公司、深圳博雅艺术公司出版，所选作品为展品。
作《山光水态图卷》，题：“予习山水，自清六家
四僧而上溯宋元，每有名山大川之游，反复体察前人外师造化、中得心源之说。至于古稀之年，犹未悟得其间精髓。尔来画人多以西洋彩影摄象为师，于是
搜尽奇峰打草稿，疲于奔命之苦，遂一去不返，从此弃古
奉新，舍中就外，穷尽移花接木之能，而颇以匠心独运自诩。殊不知此中奥秘，人竟皆为是，难免又有山阴道上之患。而我辈从事绘事者，能不以之自勉乎？”
作水墨工笔《四君子图卷》。
作《竹禽图卷》。
7月，“谢稚柳、陈佩秋书画展”于
辽宁省博物馆举行。
以1987年工笔《四君子图卷》为底本作意笔水墨《四君子图卷》。
作水墨工笔《鸳鸯图卷》。
题谢稚柳落墨白莲卷：“壮暮堂所作白莲，其画法乃自前人笔记所载徐熙
落墨法颖脱而出，知
台北张氏大千先生晚岁亦创
泼墨泼彩画法，可谓殊途同归矣。”
于香港举办书画大展，出版《陈佩秋画集》。
与谢稚柳居住于香港。
1992年 壬申 70岁
春，作《月下花前图卷》，《八珍图卷》。
4月，去杭州参加
中国美术学院（原浙江美术学院）成立65周年纪念活动。
10月，参加上海市代表团去
东京、
大阪进行文化交流。
5月，受台湾
太平洋文化基金会邀请，与谢稚柳、
程十发、
刘旦宅在台北举办“上海当代水墨四大名家联展”，同时出版展览画册，
江兆申为展览作序。
7月，《陈佩秋书画集》由
上海人民美术出版社出版，选登作品为1952年至1992年，96幅。
作《春山白云图》、《柳阴白鹭图》。
11月，参观美国
旧金山博物馆举办的
台北故宫博物院藏中华瑰宝展。
12月20日，与谢稚柳一起在旧金山讲课，内容为“从旧金山
中华瑰宝展谈
古书画鉴定”，陈佩秋对宋、元、明各流派和各家作品作详细分析，并将西方18世纪的
风景画和
中国山水画作了
比较说明。
春，作《浅水遥山图卷》、《青峦山居》。
8月30日，飞西安，参观
乾陵、茂陵、法门寺、
兵马俑、华山、
碑林、
陕西历史博物馆。
4月10日，在杭州参加中国美术学院70周年庆祝大会，11日，作《松之寿》赠母校。
5月，“上海中国画院画家丛书”《陈佩秋》由
上海画报出版社出版。
8月11日至11月15日，由香港临时市政局主办、
香港艺术馆策划的“谢稚柳、陈佩秋画展”于香港艺术馆展出，此次展览对艺术界影响甚大。 同时出版大型画册《谢稚柳·陈佩秋的艺术》。 香港艺术馆馆长朱锦鸾作序 《延续中的拓展--陈佩秋的绘画 》， 序言称：她对创新的观念是相对而言的--没有旧就没有新。然而她视这些困难的处境是创作的催化剂，亦只有拥有此特殊性和执著的人才可以建立起精炼的技巧和清晰地表达出艺术家的思想。作为一个传统中国画的继承者，她赋予自己一个使命--对传统国画于
现代艺术发展的贡献作重新的定位。在钻研传统
表现手法后，她细心观察自然万物，专注于表达她对大自然的崭新观感，写她的胸中
丘壑。
受聘为朵云轩顾问。
2000年 庚辰 78岁
1月1日，参加朵云轩100周年庆祝活动。
1月8日，陈佩秋画展于上海中国画院开幕。
6月，谢稚柳、陈佩秋画展于朵云轩开幕，作为朵云轩百年
庆典活动内容之一，同时由
上海书画出版社出版《谢稚柳·陈佩秋的艺术》。
作品
青绿山水一组参加2000年
上海双年展（海上·上海）。
5月，就
董源《
溪岸图》接受
文汇报记者采访，认为《溪岸图》是董源传世真迹，而《
夏山图》、《
潇湘图标准器'而存在的，如果这三件作品不是董源真迹，那么，中国
水墨山水画的五代部分，就要重新认识。同时，与此相关的南北宋问题、
元四家的师承等
中国绘画史上的
重大问题2002年 80岁
获奖记录
1956年 工笔《天目山杜鹃》参加上海青年美展并获得一等奖，参加全国青年美展获得二等奖。
1984年 作品《红满枝头》参加全国六届
美展并获铜奖。
2020年6月4日，陈佩秋以2019年度公开
拍卖市场作品总
成交额3,203万元
人民币名列《2020胡润中国艺术榜》第19位。
出版图书
相关著作
作者：陈佩秋
开本：8开
出版时间：1996年
定价：14.80元
作者：陈佩秋
开本：大16
出版时间：2007.07
印次：2007年7月第一次
所属类别：中国画
书号：ISBN 978-7-80725-578-9
定价：￥ 10.00元
3. 近现代中国画名家---陈佩秋（上下册）
作者：陈佩秋
开本：小8
出版时间：2006.11
印次： 2006年11月第一次
书号：ISBN 80725-326-6/J.309
定价：680.00元
人物评论
1923年，陈佩秋出生于河南
南阳，于
昆明西南联大。基于对艺术的热忱始终未灭，
陈氏决意转读艺术，并于1944年考入重庆国立艺术专科学校。
当时在国立艺专的学生均对西方艺术非常向往，憧憬着西方的
写实主义为中国未来艺术发展的唯一途径。然而，陈佩秋却不为同辈所影响，她早已醉心于传统的
中国绘画，专注于钻研古代大师的艺术，并深信前人的艺术能启发她的
艺术创作。
陈佩秋在国立艺专攻读时期，
潘天寿及
黄宾虹均是校内院系的教员，她得以随潘天寿学习花鸟画。然而，她认为宋代是中国艺术发展的巅峰时期，故决心仿效前人步履并追随古代大师之艺术路向。她由宋代花鸟及山水画开始，无论是工笔或写意的风格皆细心探究。
1950年毕业后，陈佩秋开始在上海市文物管理委员会工作。当时的工作给予她大量机会浏览古代画作，甚至可以借出宋代的花鸟
扇画以便临摹。《花鸟杂册》展现了陈佩秋的宋代
工笔花鸟画的技法，而当中所画的都是宋画中常见的题材。
在用心揣摩了工笔技巧后，陈佩秋转向探究较为粗放、写意的风格。一般来说，画家的情感和精神较能以写意画法表白及发放出来。她汲取明代
徐渭概括简约的造型与富于情感的水墨运用技巧。
数年后，她的
泼墨技巧配合了新的技巧组合，她以生动的笔触和泼墨去描写大自然的每一景物，而最成功之处莫过于她能够混合工笔和写意的技法，令作品更呈儒雅优美。
陈佩秋在中国改革开放后，对周遭的新事情有了新的观察和感应。除了依旧坚持临摹古画，她开始关注西方的艺术。陈佩秋不断地改变自己的风格，她欣赏
马奈、雷诺阿及
德加闪烁的颜色和精炼明确的笔触，并参照了印象派的用色于中国传统画上。在陈佩秋成熟时期的作品中，西方艺术带来的影响益发明显见于山水画和用色方面。
陈佩秋认为
艺术创造贵乎“新”和“难”。她本身的艺术根基立足于传统，她对创新的观念是相对而言的――没有旧就没有新。她细心钻研国画的绘画元素，用精炼的线条和传统的笔墨，配合启发自西方绘画的色彩运用去描绘景象的质感、体积和动感。她认为“新”是要经过知识和技巧的累积，而经验的累积和驾驭技巧是费时费力的，这曲折艰难的过程就是“难”。
作为一个传统
中国画的继承者，她赋予自己一个使命――对传统国画在
现代艺术发展的贡献作重新的定位。
陈佩秋先生在花鸟、山水、
工笔画、书法等方面的成就都达到了相当的高度，被誉为卧枕宋元、融汇中西。她早年曾以山水为起点，上世纪50年代后专攻花鸟，画风浓丽秀美，格调委婉含蓄。上世纪90年代，她探索
细笔青绿山水，吸收
西画光、色的表现技巧，别开生面。她晚年的青绿山水大多用彩墨写成，开创了彩墨结合的中国画新风。她的艺术创作出入古今之间，做到了“
笔墨当随时代”，载入中国近代绘画史册，并将中国女性画家的绘画成就抬升到新的高度。