黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），原名懋质，名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等，原籍安徽歙县，出生于浙江金华。中国近现代国画家、书法家、篆刻家、诗人、艺术教育家。

1865年1月27日，黄宾虹生于浙江金华铁岭头街。

1879年，考取丽正、长山两书院，并获得奖学金。

1881年，师从于陈春帆学画。

1885年，出新安江，经杭州、南京至扬州，游览大江南北山水，沿途写生。

1886年，师从于画家郑姗绘山水，又从学于陈若水绘花鸟。

1889年，师从于汪仲伊，并习弹琴、击剑之术，并与汪律本合作创作绢本作品《梅竹图》。

1891年，开始收集古玺印。

1904年，任教于芜湖安徽公学。

1905年，任教于歙县新安中学堂，并编著出版《国粹学报》。

1907年，参加国学保存会，与邓实、黄节编辑《国粹学报》，另编辑《神州国光集》。

1908年，在上海与邓实合编《美术丛书》，编辑《神州国光集》及各种书画册；参加“海上题襟馆金石画会”；在《国粹学报》发表《宾虹画论》《宾虹杂著—叙村居》。

1909年，创作作品《歙县渔梁》《水墨山水》等。

1910年，创作作品《蒹葭楼写诗图》《风雨楼图》《平等阁图》等。

1912年，任《神州日报》主编；先后在《真相画报》发表《真相报叙》《上古三代图画之本原》《两汉之石刻图画》《论晋魏六朝记载之名画》《论画法之宗唐上、下》《论五代画院界作创体》《论五代荆浩关仝之画》《论北宋画之盛》《东坡开文人墨戏画》《论宣和图画谱之美备》《论徐熙、黄筌花鸟画之派别》等论文；另创作山水画作《焦山北望》《海西庵》等。

1913年，与吴昌硕创作作品《蕉石图》，另创作作品《仿古山水册》《泰岱游踪》《征献论词图》《剪凇阁图》《黄叶楼图》《龙禅语业室图》《龙湫图》等。

1914年，与郑曼殊、蔡哲夫、王一亭合作创作作品《分湖吊梦图》，另创作《冲雪访碑图》《近游图》等。

1915年，任《时报》编辑；另创作作品《分湖旧隐图》《潭渡图》《抱头室图》《天苏阁图》《近游图》等。

1916年，创作作品《黄山狮子林》《写陆放翁诗意》等。

1917年，创作作品《金华雅岩村山水图》《秦斋治玺图》等。

1918年6月，创作作品《校碑图卷》等。

1920年，创作作品《设色山水》等。

1921年，创作作品《黄山图》。

1922年4月，在商务印书馆编译所事务部任美术部主任；与汪鞠友、汪声远、汪珊若、杨雪瑶、杨雪玫等合作创作作品《寒林远岫图》；另创作作品《天苏阁》《纯飞馆》等。

1923年7月，创作作品《题画寿佩忍先生五十》；12月，七言古诗《题朱生君实延龄墨》《题晴窗读画图为顾某作》《贵池坞渡北诧古松歌为汪鞠友题》发表在《南社丛刻》；另创作作品《项湖感旧图》《月夜驱车图》《天南赏枫图》等。

1924年，创作《甲子新秋池阳湖上》诗；与椿树、雪按合作创作作品《冷香阁图卷》，另创作作品《剪松阁图》。

1925年，创作作品《遥山苍翠》；画史专著《古画微》刊行。

1926年，复任《神州国光社》编辑。

1927年，主持《中国名画集》编印事务；另创作作品《红树室图》《碧梧仙馆图》《丹枫白凤图卷》《晓江风便图》等。

1928年，任暨南大学中国画研究会讲席；编著出版《烂漫社同人画集》《神州大观续编》《艺观》等。是年，陈柱代表广西教育厅邀请黄宾虹到广西大学讲学，之后，便开始四处讲学、会友的游历生活，陈柱作为东道主一直陪同，在游玩桂林之后，邀请黄宾虹一行前来北流萝村采风，为陈柱作《勾漏听泉图》《暗螺山图》《北流萝村陈柱尊山屋图》等画作。

1929年，任上海美专国画理论与诗文教授、新华艺术大学教席；在《艺观》发表《明代画家沈石田先生传》《宾虹草堂古印谱序》《古玺用于陶器之文字》《虹庐画谈》《重印美术丛书序》《美展国画谈》《籀庐画谈》等文章，另在《美展汇刊》发表《画家品格之区异》一文，并刊行《宾虹草堂古印谱》。

1930年，任中国艺术专科学校教授、昌明艺术专科学校教席、新华艺专国画教授；作品参加比利时独立一百周年纪念国际博览会，获“珍品特别奖”；另创作作品《绿绮园图》。

1931年5月，游雁荡山，创作作品《雁荡山巨幛》《大龙湫图》《三折瀑图》《响岩三景》《铁城壮观之图》等；另创作作品《雁宕山轴》《山水图》《南巡图》《北濠草堂图》《大至阁图》《雁荡风景》《焦山北岸浮屿》《甘露寺》《墨石》《无数飞花送小舟》《浅绛山水》等。

1932年，与谢觐虞、张大千、张善孖同游上海浦东，合作创作作品《红梵精舍图》；另被四川艺术专科学校聘为校董、中国画系主任；创作作品《潜县落云山——浙皖纪游》《黄山智慧海一角》《丹台——黄山游纪》《临安县留山——浙皖纪游》《舟山》《罗东埠》《白帝城》《峨嵋山春色卷》《孤舟山水云晴时》《湖荷忆昨图》等。

1933年，任暨南大学中国画研究会山水画导师；另创作作品《北碚纪游》《设色山水扇面》《江郎山化石亭》《大背口》《海山南望》《尧山》《象鼻山》《桂林山水》等。

1934年10月，参加百川书画会在上海湖社举行的第一届书画展览会；另创作作品《墨巢图》《峨嵋道中》《白华》《听帆楼图之二、之三》《松石》《甲戌题蜀游诗》《山水赠天知》等。

1935年，在《国画月刊》发表《新安派论略》《中国山水画今昔之变迁》《论画宜取所长》《精神重于物质说》等论文，在《教育杂志》上发表《画学升降之大因》一文；8月，创作作品《四川山水长卷》《西湖长卷》；9月，与刘海粟合作创作作品《苍鹰松石图》，与徐悲鸿合作创作作品《杂树岩泉》；另创作作品《灌县离堆》《黄牛山风景》《龙凤潭风景》《设色花卉》《黄鹂湾》《鸡回角》《宋王台》《翠崖》《深壑微磴》《疏林春意》《泛舟》《渔乐》《粤江风便图》等。

1935年，受广西壮族自治区教育厅之邀请，已是70岁高龄的黄宾虹再度来广西讲学，之后游大容山、北流的勾漏洞、容县都峤山等地方，曾住冯振（北流山围村人，时任无锡国专教授）的山围家中，与冯振作诗文互答与绘画写生稿甚多，创作《山围八景》图卷等。

1936年4月，编著出版《黄宾虹纪游画册》；另创作作品《茹经堂图》《横槎江上》《湖波如镜绕山斜》《翠峦帆影》《浓阴喁语》《讲外彩屿》等。

1937年4月，任全国美术研究学会临时理事；8月，任教于古物陈列所国画研究院（馆），并任北京艺术专科学校教授；另创作作品《水墨水山》《海山揽胜》等。

1938年，创作作品《设色山水》《宋故行宫图》《光网楼图》等。

1939年，创作作品《黄山风景》《淡沱云波见》《括岭入青天》《息茶庵图》《海岸一角》《李莼客句》等。

1940年，编著著作《滨虹草堂集古玺印谱》《古玉印叙》《滨虹草堂藏古印自叙》；另在《中和月刊》发表论文《画谈》《庚辰降生之书画家》《医无闾山摩崖巨手之书书画》《渐江大师事迹佚闻》《龙凤印谈》《周秦印谈》《释傩古印谈之一》等文章；创作作品《匡庐白云》《设色山水卷》《拟李希古写蜀中山景》《白云深处药苗香》《百般峦清流》《叠翠泉生》《春雨朦霏》等。

1941年，在《中和月刊》发表《阳识象形受觯说》；创作作品《听园校书图》《西山有鹤鸣》《粤西兴坪纪游之一、之二》《设色山水》《具区渔艇》《潭上清兴》等。

1942年，创作作品《写李空同诗意》《没骨山水》《萧疏淡远》《拟李檀园笔意》等。

1943年，在《中和月刊》发表《垢道人佚事》《垢道人遗著》。

1944年，在《中和月刊》发表《画家佚事》；创作作品《拟董巨二米大意》《闲闲草堂》《山水扇面》等。

1945年，创作作品《黄河冰封图》《归猎》《灵岩》《南桥》《桂林山水》《设色山水》《金文联》等。

1946年，创作作品《挹翠阁图》《海印庵图卷》《设色山水》《松涛》《阳朔山水》等。

1947年，创作作品《聪明才智训草堂图》《拟元人花卉》《拟董北苑笔意卷》《写元人诗意》《金华洞风景》《武夷山水》《蜀山玲珑》《严陵上游写景》《闽江舟中所见》《虎溪》《青山敛轻云》《红尘飞尽》等。

1948年，创作作品《山水轴》《蜀山纪游》《江山无尽》《阳朔山水》《山墨山水》《写陈擅诗意》《嘉陵江上小景卷》《坐年枫林百叠秋》《拟米南宫意》《山水诗轴酬君量》《蜀江玉垒关写景》等。

1949年8月，任国立艺术专科学校教授，并被杭州市人民政府推为杭州市各界人民代表会议代表；另创作作品《潭渡村图》《梅竹双清图》《内伶仃风景》《云山叠翠》《湖滨纪游》《新安江舟中所见》《西湖栖霞岭南望》《仙山楼阁》《黄山异卉轴》等。

1950年，创作作品《湖山爽气图》《焦墨山水》《拟王翘草虫花卉》《峰叠云回》《挹翠阁图之二》《简笔山水》《雁宕泷湫实景》《青城樵者》。

1952年，创作作品《黄山风景》《黄山松谷白龙潭》《设色长卷》《殊音阁摹印图》《湖山欲雨图》《山水》《黄山鸣弦泉》《湖舍晴初》《拟色安吴》等。

1953年，被授予“人民艺术家”称号，并当选为中国美术家协会常务理事和中国文学艺术界联合会第二届全国委员，另创作作品《南岳山水图》《松柏同春》《芙蓉轴》《神仙伴侣》《新安江舟行所见》《江上归帆》《横槎江上》《焦墨山水》《蜀山图》《江树图》《永康山》《练江南岸》《题赠怒庵山水扇面》《羚羊峡》《拟邹衣白慎山水》等。

1954年，当选为中国美术家协会华东分会副主席，并任中央美术学院民族美术研究所所长；7月，当选为浙江省人民代表大会代表；另创作作品《蜀江归舟》《云谷寺晓望》《澄怀观化》《西溪草堂》《青城宵深》《富春览胜》《苍霭静籁》《新安江纪游》《风岩曲流》《叠嶂幽林》《叙州对岸》《清凉台西望》《舟山》等。

1955年，获评为“中国人民优秀的画家”；1月，当选中国人民政治协商会议第二届全国委员会委员；3月25日，在杭州逝世，享年90岁。

黄宾虹的父亲黄定华经商，另擅长书法、绘画。黄宾虹5岁入塾读书，即喜绘画，篆刻，6岁就能临摹家藏的沈廷瑞的山水画册，后来从画家倪逸甫学画和篆刻；黄宾虹兄妹共6人。

黄宾虹的妻子的名字是宋若婴。

黄宾虹与陈柱彼此间是十几年的忘年交，两人间常有论画书札的往还。1928年广西大学的马君武校长委托陈柱推荐人选入桂讲学时，陈柱唯一推选了黄宾虹。陈柱深爱黄宾虹的书画，不仅家藏数十幅，且竭力为之刊布和传扬。1935年6月-1937年7月，陈柱主编《学术世界》杂志，发行了两卷共17期，刊载了黄宾虹的书画十余幅，均属其书法绘画之精品。

黄宾虹擅长中国画山水、美术史论、书法篆刻、诗歌等。其画风与丰富多变的笔墨，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。

黄宾虹其画融会古今，穷极变化，自成浑厚华滋之独特面貌。用笔融入篆籀之意，凝重高古，刚健婀娜；又精墨法，好用破墨、积墨、宿墨；其章法乱而不乱，不齐而齐，繁而不闷，疏而不空，尤善以“黑、密、厚、重”之繁体抒写山川浑然之气趣。间作花鸟虫鱼，妍雅清逸，别有水流花开之妙。

黄宾虹山水画中反映出他的书法功力，一幅画千笔万笔，看似横七竖八，没有头绪，实际上笔笔脉络相通，没有一笔虚设。骨线虽少，但每一笔都熔秦铸汉，力可扛鼎。辅线错综复杂，相互关联，在画面中形成千姿百态的自然景色。

黄宾虹是个学人，评论家王进玉表示，在艺术创作上有着属于他自己独立的思维体系与独特的表达方式，很难说服他去迎合、讨好市场，从而做到所谓的通俗易懂，也正因如此，黄宾虹艺术的价值和意义还没有被充分挖掘、认可，至少在大众层面还需要相当长的认知过程。

黄宾虹在论画中提出墨法有多种，即所谓“七墨”—浓墨法、淡墨法、破墨法、渍墨法、积墨法、焦墨法和宿墨法。黄宾虹运用比较出众的，一是破墨法，包括淡破浓，浓破淡，水破墨，墨破水，墨破色，色破墨；二是渍墨法，积墨法和宿墨法。破墨法是在纸上以浓墨渗破淡墨，或以淡墨渗破浓墨，直笔以横笔渗破之，横笔则以直笔渗破之，均于将干未干时行之。利用其水分之自然渗化。说明破墨法，除浓淡变化外，用笔的不同方向，也影响到破墨的效果。

渍墨、积墨和宿墨，这是黄宾虹晚年所常用的。渍墨入画，往往墨泽浓黑而四边淡化开，得自然的圆晕，而笔迹墨痕，又跃然纸上；宿墨。通常称之为隔宿之墨，即非新磨之墨。黄宾虹的习惯，素不洗砚台，所以他的砚边多宿墨；此外，他还以上好之松烟的旧墨，泡在一个墨匣或墨罐里，也作为宿墨来使用。这些宿墨黑极了，画来悦如青绿设色。宿墨画时不觉其黑，及至干时，笔笔分明，稍有败笔，暴露无遗。不善用此，枯硬污浊，极其丑恶，所以一般画家不敢多用。用宿墨作画，画时用笔容不得拖、涂、抹，必须笔笔落上去，落的妙时，尤见画面精神十足。

黄宾虹的用水，通常有这样几种作用：一是用以接气；二是用以出韵味；三是用以统一画面。

关于接气。黄宾虹就以水来相接，画面上好像有笔又没有笔，做到若即若离，这便是以水接气，即用水来把气脉连贯起来。这样做，既保持画面的松动，又使笔笔贯通，点点连结。

关于出韵味。黄宾虹的山水画，有的地方没有线条，即无笔迹，然而画面上有一片或一丝淡墨或彩色的痕迹，这便是他在画面上泼水或点水时所留下的水渍。他常常说：大理石上有斑斓的墨彩，既不是靠笔去画，也不是靠墨法去组织，而是在自然界中自自在在地形成。因此，他认为绘画山水，适当采取运用这种效果，也是可以丰富表现的。

再就关于统一画面。这是指黄宾虹的“铺水”法。黄宾虹画山水，当把山、水、树、石勾定，经过皴擦、点染后，在将干未干时，在画面的全部铺上一层水。铺水时，有时他使用较大的笔，蘸上画案水池里的水，在纸上点笃。

2023年5月，根据《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》，黄宾虹被列入“1911年后已故书画类作品限制出境名家名单”，其作品一律不准出境。

“黄宾虹是广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家之精华之大成，而构成自己面目。他的概括与综合的智力极强。所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。”（文艺评论家傅雷评）

“他（黄宾虹）的山水画非常厚重，有独到之处，用浓密的墨色表现自然的滋润和苍浑，笔墨的层次很丰富，代表了中国山水画的一个高峰。”（中国当代油画艺术家靳尚谊评）

“在二十世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的山水画大师。他身体力行地实践着中国传统文化承传、演变和发展的动态过程，给后人留下了超凡脱俗、意象万千的山水画艺术，开创了蕴含深刻中国传统文化内涵和美学价值的‘浑厚华滋’的现代审美境界。他对于传统的深刻反思，独到的审美感受，对笔墨形式的再造以及中国画‘内美’之审美境界的展开，均对后来的中国绘画产生了极其深远的影响，由此也确立了其近现代绘画史上一代宗师的崇高地位。”（新浪网评）

“黄宾虹是现代中国画坛的艺术大师，杰出的艺术教育家。”（中国美术学院评）

“黄宾虹是近代中国山水画的杰出代表，对民族文化的继承和发展作出了卓越贡献，在海内外有重大影响。”（金华市婺城区人民政府评）

“黄宾虹是中国近现代美术史上的开派巨匠，被誉为‘千古以来第一用墨大师’。”（金华市文化广电旅游局评）

“他（黄宾虹）是一位集文史哲、诗书印同体入画，熟谙章法、笔法、墨法，悉知笔、墨、色、光、影相渗相衬之妙法理趣的艺术大师。也是中国传统绘画艺术的总结和延续，开启一代新风格、新面貌，集中国山水画之大成，将中国文人画推向一个新高峰的一代宗师。”（中国书画网评）

1956年3月，浙江省人民委员会决定，将黄宾虹居住过的栖霞岭32号，辟为“黄宾虹先生纪念馆”。1959年9月8日，黄宾虹纪念室建成，并正式对外开放。1963年4月22日，省文化局给省人民委员会打报告，为恢复黄宾虹先生生前生活及艺术活动的陈列，拟同意省博物馆的有关意见，将纪念室改称“故居”。1964年，“画家黄宾虹纪念室”正式更名为“画家黄宾虹故居”。“画家黄宾虹故居”是在“文革”开始后关闭的，室内所有展品也被拆除。1988年1月，“黄宾虹纪念室”复建工程竣工，并于3月25日恢复对外开放。

歙县黄宾虹纪念馆成立于1987年，2009年被国家列为免费对外开放单位。2011年被命名为黄山市爱国主义教育基地。

1990年1月，浙江省博物馆举行黄宾虹诞辰125周年纪念活动。1月18日，在黄宾虹纪念室前举行黄宾虹雕像揭幕仪式。