相声瓦舍是台湾的相声剧团（由相声诠释戏剧的剧团），成立于1988年4月。剧团由同为台北艺术大学(前台北艺术学院)毕业的冯翊纲、宋少卿与金尚东、王琄共同建立，致力于相声艺术的改革与创新。该相声剧团以致力于对相声的本身的结构上的创新而闻名。其作品中充满黑色幽默及对现实社会许多怪现象的冷嘲热讽，尤其对许多的热门政客和一些名人为对象，也是该相声社团的一个主要特色。

剧场表演原音重现，不同于录音室制作而成的节目。所有的演出都是LIVE纪实，包含现场的观众笑声、掌声都是共鸣，都是真情流露。所有的内容都是全新的创作，取材自现代人的生活中，与生活结合，以其剧团一贯的创作风格“借古讽今”，拉近相声与现代人的距离，把相声说出博物馆，他们的努力充分地在展演时一票难求的盛况得到回响。源起1985年，赖声川导演相声剧《那一夜，我们说相声》，在台湾引起轰动，使得相声重新回到台湾人的日常生活中，不过赖声川的主要方向还是在戏剧方面，对于相声本身并未有太多的挖掘。

1988年，还在艺术学院戏剧系主修编剧的冯翊纲及其学弟宋少卿黄士伟，出于对相声的爱好，经常在戏剧系的中庭表演，而兄弟院系的学生则带着便当边吃边看。对中华文化兴趣浓厚的冯翊纲，便从百戏兴旺的宋代为这项活动找到这个让人浮想联翩的名字：“相声瓦舍”。

1993年，冯宋二人开始携手闯荡江湖，1996年，“相声瓦舍”正式登记为戏剧表演艺术团体。从此，一系列叫好又叫座的相声作品不仅换来了观众的笑声，也极大地提高了瓦舍的知名度。

在人们的印象中，相声都是一左一右，一捧一逗，段子与段子间互不关联。而以创新为鲜明特色的瓦舍的创作，却常常打破传统相声时间和人数的限制，题材、内容、风格也完全超越传统认知。在剧场里看瓦舍的演出，两个段子需要100分钟，而观众竟可以从头笑到尾。而在流行歌曲占尽风骚的台湾音像市场，“相声瓦舍”的作品却打入排行榜前四名。可见，这种“犯规”已经得到了肯定与认同。

瓦舍的魅力不仅迷住了观众，更吸引了有志于相声创作与表演的同道者。不断有新人加入的瓦舍，原先的排练厅如今已放满了电脑，而排练场只好迁到冯团长家的客厅。在这里，他们是三国的张飞、是大唐的马屁精、是明代的状元……

在三所大学兼教创作理论及艺术欣赏等课的冯翊纲是艺术硕士，同时他还出版了《相声世界走透透》及几本散文、小说集。而他的搭档宋少卿也受过正规高等教育。在相声世界里摸索前行的冯宋二人，又拜大陆相声表演艺术家常宝华为师。也许无须太久，人们便可以看到师徒合作的关于中国相声的专著。

核心人物，台湾艺术学院戏剧艺术硕士，为“相声瓦舍”创办人及团长，亦为“表演工作坊”之核心团员。目前任教于世新大学及台湾师范大学。著有：相声理论书《相声世界走透透》，创作剧本集《这一本，瓦舍说相声》，《影剧六村恶传》，创作文集《也是路上的风景》，散文集《猫道上的骇客》，并为有声书《抠你己袜！卡卡村》，《拗（ㄠ，）客旅行团》声音作家，担任传统相声大全集《相声来了》之声音演出。重要舞台演出作品有：《相声说垮鬼子们》、《张飞要出来了，别害怕！》、《状元模拟考》、《谁唬咙我 》、《哈戏族》、《大唐马屁精》、《并不太熟》、《东厂仅一位》、《蠢嗄揪疼》、《笑神来了谁知道 》、《影剧六村》、《大寡妇豆棚》、《小华小明在偷看》等。

（现任团长）

台湾艺术学院戏剧系毕业，“相声瓦舍”主要演员。担任“相声瓦舍”历年舞台演出作品的主演。曾主演“台湾艺术学院”《犀牛》，《海鸥》及《鹰井之盼》。并兼具编导长才，活跃于电视、电影、广播、广告各种媒体，担任多部音乐录影带及广告之导演。曾任教于台湾复兴剧校，华冈艺校及青年高中。著有：创作剧本集《这一本，瓦舍说相声》，有声书《抠你己袜！卡卡村》，《拗（ㄠ，）客旅行团》及传统相声大全集《相声来了》之声音演出。重要舞台演出作品有：《相声说垮鬼子们》、《张飞要出来了，别害怕！》、《状元模拟考》、《谁唬咙我》、《哈戏族》、《大唐马屁精》、《并不太熟》、《东厂仅一位》、《蠢嗄揪疼》、《笑神来了谁知道 》、《影剧六村》、《大寡妇豆棚》、《小华小明在偷看》等。

台湾艺术学院戏剧系毕业，现为台湾艺术学院剧场艺术研究所学生，并任教于华冈艺校。二00一年加入【相声瓦舍】成为瓦舍新成员，参与“东厂仅一位” “并不太熟”及“他怎么那么红？”之创作演出他的表演风格温文儒雅，收放自如，曾在国内各大剧团担任主要演员，演出作品有：【大风音乐剧场】《小红帽狂想曲》、《威尼斯商人》，【果陀剧场】《开错门中门》、《西哈诺》，【屏风表演班】《京剧启示录》，【春禾剧团】《欢喜鸳鸯楼》、《救风尘》，【台湾艺术学院】的《X小姐》、《如梦之梦》，【创作社】《天亮以前我要你》、《夜夜夜麻》和【绿光剧团】 《领带与高跟鞋》、《领带与高跟鞋的一部分Ⅱ - 同学会》等。

（御天十兵卫）

清云科技大学国际企业管理研究所毕业，现任桃园县至善高中英文教师。

活泼热情，喜爱戏剧表演。曾参加MUCH TV电视台《说唱2势力》、卫视音乐台《VJ Search 2002》、东森幼幼台「英文亲善大使」之比赛。

拍摄「年代电视台2002世界杯足球赛」、「东风电视台金曲奖」、「御茶园」广告。舞台作品包含：【相声瓦舍】的《大寡妇豆棚》、《记得当时那个小》、《蒋先生，你干什麼？》、《上次、这次、下次》、《第十九届新春贺岁联欢晚会》、《借问ㄞˋ教授》、《公公彻夜未眠》、《恶邻依依》等；也曾参与【可以演戏剧团】的《给我一个胶带》演出及编剧。

台北艺术大学剧场艺术研究所毕业，主修表演，目前为剧场工作者。

曾多次参与【相声瓦舍】的戏剧演出，作品有：《借问ㄞˋ教授》、《上次、这次、下次》、《记得当时那个小》等。此外，曾参与赖声川领导之集体即兴创作《如梦之梦》，并演出该作品，同时亦参加【表演工作坊】《暗恋桃花源》、《又一夜，谁来说相声》、《出气筒》等多出戏剧演出。

近年来，参与国内小剧场团体【莎士比亚的妹妹们的剧团】和【外表坊时验团】，并多次受邀至北京及青岛参与「华人戏剧艺术节」、「亚洲城市青年戏剧节」交流，演出《早安夜车Ⅲ》、《请听我说》、《交界》、《暗杀Q1…GO》等作品。其他舞台剧作品不胜枚举，如：《跳舞吧！胖女孩》、《百年孤寂》、《失眠等於睡著》、《暗杀Q2…GO》、《麦可杰克森 Back to the 80’s 》等等。

现任台湾艺术大学戏剧与剧场应用学系讲师，及台湾大学、师范大学等多所学校之专题讲座讲师和戏剧社指导老师。

（黄小猫）

台湾艺术学院戏剧系毕∕剧场表演及文字工作者。

演出经历【表演工作坊】《宝岛一村》；【相声瓦舍】《大寡妇豆棚》、《小华小明在偷看》、《记得当时那个小》、《借问　教授》等；【外表坊时验团】《一又三分之一》、《早安夜车》、《交界》、《道德神经》、《失眠等於睡著》、《今天早上我们回家》；【创作社】《影痴谋杀》；【动见体】《英雄密码》；【密猎者】剧团《床上的爱丽丝》、《欧风晚餐》等。

舞台剧本作品【外表坊时验团】《一又三分之一之打烊时光》、《交界之天亮了》、《今天早上我们回家》；【相声瓦舍】《蠢嘎揪疼》、《上次、这次、下次》、《借问ㄞ、教授》等。

曾获皇冠大众文学奖、教育部文艺奖等文学奖项。出版作品短篇集《抠你几哇！卡卡村》、中篇小说《包子和大宝的爱情故事》、长篇小说《蚁兽出发》、《海豚纪念日》等。

◦音乐创意顾问

《邓力军》

主题曲《十里洋场》、《泪眼蒙胧》、《断桥》、《弄堂》词曲创作

《战国厕前传》

主题曲《长城》词曲创作

《公公彻夜未眠》

主题曲《丐帮》词曲创作

《两光康乐队》

主题曲《毋忘在莒》词曲创作

背景词

⒈剧很好看，且剧本自己写

⒉没有独裁导演，没有不负责任的作品

⒊由于人少，大小事都得全员到齐一起搞

⒋缺睡眠、缺银两，却从不缺食欲的团员

⒌便当店电话号码，记得比家里的还清楚

⒍美女环绕可以暗自流鼻血，不可当面流口水

⒎想想自己也是观众……所以票价订低一点

⒏来自票房的支持远比不确定的补助踏实

⒐一张桌子、两把椅子成就大制作气势

⒑不挟带明星的光环，两个活人名副其实大卡司

1991年　黑色幽默

1997年　相声说垮鬼子们 张飞要出来了，别害怕！

1998年　状元模拟考

1999年　谁唬咙我？ 哈戏族 大唐马屁精

2001年　他怎么那么红 并不太熟 东厂仅一位

2002年　蠢嗄揪疼 笑神来了谁知道？ 影剧六村

2003年　消失的931 大寡妇豆棚

2004年　小华小明在偷看 记得当时那个小

2005年小说版《秦时明月之荆轲外传》　蒋先生，你干什么

2006年小说版《秦时明月之百步飞剑》 上次，这次，下次

2007年小说版《秦时明月之夜尽天明》 第十九届新春贺岁联欢晚会 借问艾教授 谁杀了罗伯特 邓力军

2008年小说版《秦时明月之诸子百家》 战国策前传 公公彻夜未眠

2009年小说版《秦时明月之万里长城》 　两光康乐队

2010年小说版《秦时明月之焚书坑儒》 又一村 恶邻依依

2011年小说版《秦时明月之始皇之死》　竹林七嫌

2012年小说版《秦时明月之亡秦必楚》 宋百百的演艺人生 飞鱼王

2013年 《迷香》《情圣阿弱》

2015年《瓦舍说金庸》《情圣阿弱，其实不弱》

2016年《绯蝶》 《买橘子的》《莎士芭乐》

《谁唬咙我？》

作品简介

演员：冯翊纲，.宋少卿

核心议题：意图找历史中与现在雷同的样式藉古讽今（瓦舍创作的总体风格

《谁唬咙我》是台湾唯一以纯粹创作相声及相声剧的舞台剧团--【相声瓦舍】的相声创作，创作于1999年，首演1999年6月15日~ 20日，台北新舞台，作品包含两个段子：

段子一：战国厕

创作缘由

站在比较中性的位置来看中国历史公共厕所

玄武门之变、司马家的八王之乱，兄弟相残。厕所呼咑呼咑的小门若真浪漫得如美国西部电影中的酒吧，走进厕所能喝些什么呢?冯伯伯为什么不能像华盛顿的爸爸一样原谅他无心之过?猫王艾维士的海报为何成了厕所的装饰品?五胡乱华到了眷村的公共厕所里成了五胡乱滑?让我们回到1967年，看看当时眷村中的重要地标——公共厕所的所长兴替战！

段子二：台湾原人

创作缘由

宋少卿对其血缘及身世背景的探索，利用童话故事的色彩来包装它﹐探索他的身世。

▲原住民表哥、表弟与少卿▲山神▲被车轮切六段的百步蛇▲全家出动偷吃玉米的猴子一家，吃人奶的猴小孩▲穿白色V字领，自尊心强得容易脸红，习惯顺掌牵鱼的台湾黑熊▲苗栗移民过来的，深情款款的云豹▲令大伙闻之窜逃的，要命的虎头蜂▲唬咙人的儿童节目主持人宋哥哥及助理主持小布偶皮皮也来凑热闹▲长着长长獠牙足以令敌人穿肠剖肚的山猪

内容简介

三人成群，跟着可爱的原住民表哥、表弟与少卿一同到花莲山野探险：出发往花莲山上，看看生气了的山神如何处置没有谨守祖先流传下来的狩猎规则的表兄弟三人?山猪虽然放弃追杀爬上了铁树的表兄弟三人，走开了，然而三人终究逃不过命运的安排，山猪屁股上的小白花竟是让他们忘了自己是谁的重要关键，这是山神对他们的处罚吗?走到这步田地，想想大伙儿尚有未完成的志业；尤其再也不能说相声的宋少卿不禁唱起悲歌，而好搭档冯翊纲又该如何面对忘了自己是谁，开始角色错乱，一会儿蒋老先生，一会儿经国先生，又一会儿李登辉先生的宋少卿呢?

《张飞要出来了，别害怕！》

内容简介

听过了《谁唬龙我？》里冯翊纲 宋少卿两位演员精湛不计形象，又演、又说、又唱、又跳的演出，您是否被唬咙得很开心？至今仍念念不忘，意犹未尽！还是对《大唐马屁精》里演员拍马屁的功夫佩服得五体投地，时时刻刻勤练说学逗唱的马屁基本功让您深感受用无穷，任何时空下都觉得无往不利！迫不及待想看看这两位相声演员要如何再幽大家一默？如何出招再博君一笑？新专辑《张飞要出来了，别害怕！》要给您大师级的享受，取材自历经千锤百炼，久违了的相声经典段子，两位专业演员现代活泼的诠释，一样题材两样感动，新鲜感与亲切感完整不流失。

◤作品背景◢

演　员：冯翊纲、宋少卿

作品类型：传统相声新诠释

段　子：《戏剧杂谈》、《空城计》、《黄鹤楼》

首演资料：1998年　台北新舞台

◤专辑特色◢

⒈剧场原音重现：120分钟不NG的完整演出，临场感直拼现场实况转播；真感情就是好文章，罐头笑声没得比。

⒉戏剧主题的相声段子，改编串联自与京剧息息相关的传统经典相声老段子《戏剧杂谈》、《空城计》、《黄鹤楼》的相声表演艺术。

⒊内容深入浅出，自然生动贴近生活的表现形式，轻松愉快没负担---

如果你对京剧完全没有兴趣，其实一点都不打紧。《张飞要出来了，别害怕！》虽是取材自京剧经典段子，表现的形式却是现代人一点都不陌生的相声，如同台湾民谣望春风重新被编曲，以现代人所喜爱的形式，重新诠释，赋予新意的做法一样。

如果你对京剧完全感到陌生，其实一点都不陌生。《张飞要出来了，别害怕！》虽是取材自京剧经典段子，表现的内容却都是现代人一点都不陌生的习惯用语，你可以轻松地从中知道，很多日常生活用语都是其来有自。如果你对京剧感到好奇，想进一步认识她，《张飞要出来了，别害怕！》是您京剧入门的不二选择。冯翊纲、宋少卿二人虽是相声演员，却一点都不唬咙，京剧基本功还是有的，京剧演员舞台上的基本功「唱、念、做、打」都将依依呈现给您。

如果你对京剧如属家珍，想重拾旧忆，《张飞要出来了，别害怕！》要给您耳目一新的感动。「台上一刻钟，台下十年功」，冯翊纲、宋少卿两位相声演员将使出混身解术，与您分享学习戏剧十多年的心得，说清楚讲明白，到底中国传统剧场与西方写实主义剧场如何大不同。

作品包含三个段子

段子一〈戏剧杂谈〉……

台上一刻钟，台下十年功。冯翊纲要跟大家分享学习戏剧三十几年的心得。以考试论文题目《戏剧与水利的关系》出发，化繁为简，深入浅出，畅谈中国传统京剧与西方写实主义舞台剧如何大不同。

段子二〈空城计〉……

从冯翊纲最喜欢的一出戏《空城记》故事切入，不但要用相声说戏，还要告诉你过去中国传统剧场中究竟有那些有趣的陋习，以及至今大家仍常挂在嘴边的口头禅「跑龙套」究竟要怎么跑？「科班出身」又是什么来历？……等，许多有趣的渊源；甚至传授你如何以「探班」之名，行「看霸王戏」之实！

段子三〈黄鹤楼〉……

冯翊纲、宋少卿要以实际行动打破一般人对相声演员「狗掀门帘子，全凭一张嘴！」的无情批判，尤其在没有文武场的京剧舞台，还要用嘴打家伙，一人分饰三角，两人分包赶角，真材实料，唱一出戏，看倌且坐稳了，别被吓着了！看看人未到声先到的大花脸张飞究竟是怎么样的一个狠角色？让人闻风丧胆！

《春夏秋冬》

内容简介

【相声瓦舍】2002年首出原创相声剧《春夏秋冬》又名【蠢嘎揪疼】，于6月份首演，现场座无虚席！

继加入黄士伟后，本次特别情商曾国城跨刀演出，表现不负众望一展现相声基本功连珠炮「贯口」、披露全民运动乐透彩的真面目……，与宋少卿搭演出的段子更是整出戏的高潮，格外热闹非凡，而今舞台上精彩呈现全部收录在《春夏秋冬》影音专辑。

本剧上下场各有两个段子，分别春、夏、秋、冬四季为本意出发，象征人生总是悲欢离合交织循环的过程，以爆笑又不失幽默的表演方式呈现人生的惊喜、感叹、悸动与感伤。

《状元模拟考》

内容简介

「中国的考试制度制造了人才？还是官僚？」

《状元模拟考》是一出藉古讽今的相声剧，……故事背景设定在明朝，大比之年，举人伍实久（冯翊纲饰），进京赶考，住进京城里高档的「栖食衣」客栈，在盘缠用尽，流落街头的当下，店主东戚百嗣（宋少卿饰）好心将他留下。在殿试的前一夜，店东还特地为他举行了一场模拟考，要他增长一些四书五经之外的见识，设计出希奇古怪的「时事题」、「考古题」、「算数应用题」，连店东最疼爱的小妾——九娘（梅若颖饰）也来帮忙。第二天殿试，伍实久因模拟考猜题方向正确，对答如流，被皇上钦点为状元。不料他成为状元之后，竟恩将仇报………

《状元模拟考》相声剧是冯翊纲和宋少卿继《谁唬咙我？》、《大唐马屁精》、《张飞要出来了别害怕！》之后第四套相声剧场原影音专辑，所有内容原汁原味从剧场演出现场实况收录的，一套专辑包含2张CD及2张VCD，消费者可以边看边听，随时随地「独乐乐、众乐乐」。就表演形式而言，《状元模拟考》包含单口相声、对口相声、众口相声、双簧等多种表演形式，双簧表演尤其精采，只是消费者很难单从CD「声」听出现场究竟发生了什么事！为什么现场观众的笑声此起彼落从没停过？！为避免发生“鸭子听雷！”的情况，冯翊纲、宋少卿特别建议没有看过现场演出的消费者先看VCD。

专辑发行上市时期正值考季，《状元模拟考》正好提供大家一个消除疲劳解除压力的管道，也适时与各类考生分享一点考试心得与应考技巧，希望大家在开怀大笑之余能够有所收获，或者思考一下「中国的考试制度制造了人才？还是官僚？」。

《状元模拟考》 作品背景

演　员：冯翊纲（饰 伍实久）、宋少卿（饰 戚百嗣）、梅若颖（饰 九娘）

作品类型：原创相声剧

段　子：《路遥知鸟力》、《四位大官人》、《双簧状元郎》、《衣锦不还乡》

首演资料：1998年11月3日　台北新舞台

《说垮鬼子们》

作品简介

宋少卿、冯翊纲等人在剧中塑造出梁小秋与舒大春两个人物，将时空背景建立在40年代的重庆，透过两个角色对抗战晚会的表演节目排演及演出过程的回忆，以幽默讽刺的方式道出时下中国人的毛病。浅则体验宋少卿所饰六号黄同学的爆笑口音与滑稽动作，深则反省中国人的陋习与奴性，寓教于乐，相声的框架中展现出强大戏剧张力！本专辑为宋少卿、冯翊纲的创团作品，也是两人最重视的心血结晶。而消费者的引颈企盼自然不在话下，询问的电话铃声此起彼落，在在显示「相声说垮鬼子们」的魅力无法档！

《他怎么那么红》

内容简介

相声剧场原影音专辑

传统相声新诠释【他怎么那么红】

演员阵容：宋少卿、冯翊纲加黄士伟

作品简介

宋少卿、冯翊纲加黄士伟的传统相声新诠释【他怎么那么红】，推出了现场同步收录的影音专辑，为2003年新春的强打巨献！

看宋少卿秀出高人一等的专业知识，各种难题都能对答如流；看冯翊纲挥拳踢腿的，把相声演成了武侠片；看黄士伟展现异于常人的记忆力，将上百道满汉全席的菜名一一背出！

本剧上下半场共有五个段子，外加两首太平歌词，内容丰富，篇篇精采。别担心「传统」这两个字，宋少卿、冯翊纲所表演诠释的传统相声内涵绝对有现代的精神，只要放轻松来欣赏，必然能开怀大笑且爱上传统相声！

独特销售点

容易引起共鸣：取材生活化，融入历史背景，结合流行话题、社会时事、政治议题、族群文化，传阅性高。

长卖型产品，不退流行，高询问度：不同于歌手专辑具时效及流行性等诸多限制，历久弥新，消费者询问度高。

消费族群扩大：诙谐的内容与鲜活的演出符合各年龄层的口味，老少咸宜。继【东厂仅一位】、【春夏秋冬】之后，剧场实力派偶像黄士伟的加入已经建立起稳健的口碑，想必【他怎么那么红】也能吸纳更多喜爱舞台表演的戏迷。

影剧六村

海光一村、影剧新城是现存规模最大、最地道的军眷村。影剧新城初建于1960年，当时叫作“美龄庄”，顾名思义，是感怀蒋宋照顾军眷的德泽而命名；后来美龄庄扩建，改名叫“影剧六村”，因为当时妇联会发起盖眷村募款活动，盖影剧六村的经费是由影剧界人士乐捐而得。1965年，影剧六村旁盖起了二百零二户的海光一村。1990年，影剧六村和部份海光一村改建成为现在的面貌，影剧六村也随之更名为影剧新城。

2003年，姜昆担任总策划的文献专题片《中国相声一百年》中，关于台湾相声的部分，提到了吴兆南和魏龙豪这些开山人物，提到了赖声川和倪敏然这些已经通过审查的人物，也让侯冠群这个有立法委员职务的相声演员进入屏幕。可是，没有提到一句关于相声瓦舍的话，宋少卿、冯翊纲二人也没有得到露脸的机会。那个时候，《东厂仅一位》已经在台湾引起了很大的轰动，二人在相声界的地位已得到公认，但是不知是观念上的不认同，还是政治上的忌讳，在《中国相声一百年》这个权威式的相声发展史中却默默地消除了二人的痕迹……