吕纪（1439年-1505年），字廷振，号乐愚，鄞（今浙江
宁波）人。明代
院体花鸟画家。
吕纪，花鸟初师
边景昭，又学
林良，并广泛
师法唐宋诸家，所作有
工笔重彩和水墨写意两种画法，前者描绘精工，色彩富丽，法度谨严；后者粗笔挥洒，随意点染，简练奔放，富有气势和动感。其山水宗法
马远、
夏圭，以大斧劈皴画山石，苍劲有力。人物亦法
南宋院体，衣纹线条简练顿挫。初学边景昭工笔法，亦受
林良水墨法影响，后临仿唐宋诸家名迹，遂自成一体，独步当代。其花鸟画风呈两种面貌，一作工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、
孔雀、鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，又富生气。另一类为水墨
写意画，粗笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响甚大，继承者不乏其人。
明
弘治年间，入值仁智殿，官至锦卫
指挥使，是明代与
边景昭、
林良齐名的院体花鸟画代表画家。其绘画风格可分为两大类，一类是以水墨为主略
淡彩，用笔较为豪纵，另一类则是设色浓丽，用和工致，具有富丽的宫廷装饰趣味。吕纪由水墨淡色画转为工笔重设色画，更直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味，具体说来就是弘治皇帝
朱祐樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝
朱见深，从而造成了吕纪多画
凤凰、
雉鸡、
仙鹤、孔雀、鸳鸯之类，杂以花木草石，具有生气。工笔着色与水墨写意能，并善于将两体结合。吕纪初学唐宋各家和同时代的
边景昭，后形成自己的风格。他的花鸟设色鲜艳，生气奕奕，被称为明代花鸟画第一家。据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏，皇帝知其用心，曾说：“工执艺事以，谏吕纪有之。”
吕纪，1477年生，
鄞州（今浙江
宁波）人。字廷振，号乐愚，成化年间（1465-1487年）进入宫廷，官职历任百户、
副千户、指挥、
指挥同知。《
鄞县志》说吕纪为孝宗“宠赉优渥”，《
明画录》亦云吕纪为孝宗“嘉赏有渥”。
吕纪的代表作品有《
新春双雉图》《桂花山禽图》《残荷鹰鹭图》《秋鹭芙蓉图》《五德大吉图》 《
狮头鹅图》等。
锦衣卫指挥使就是锦衣卫的首领，吕纪是有名无实的锦衣卫指挥使，相当于“挂名干部”，和吕纪同时代真正掌握实权的锦衣卫指挥使叫
牟斌，和吕纪相安无事，使吕纪可以在绘画上投入全部精力。
明朝有画院，无正式编制，画师的画一旦得到皇帝赏识，赏赐黄金白银，甚至官职都有可能。画院没有正式编制，只能挂靠到别的部门，最终挂靠到锦衣卫下面，所以吕纪有了锦衣卫指挥使的官职。
吕纪远宗南宋院体格，廷续了
黄筌工整细致的画风及钩勒笔法，并予以发扬，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类
鸣禽为题材，杂以浓郁花树，画面绚丽。亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健奔放，与
林良相近，与
边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派代表。传世作品有《
桂菊山禽图》《
榴花双莺图》《
雪景翎毛图》《浴凫图》等。除画花鸟外，偶尔也画人物山水。他主要是以工整精丽的院体传统作画，造型准确，设色鲜艳。但也能画活泼生动
兼工带写的花鸟画。他的画生动，笔墨清新，是当时与边景昭、林良齐名的花鸟名家。他作画时，常以寓意手法规谏皇帝，故
明孝宗曾说：“工执艺事从谏，吕纪有之”。他是与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表作家。《
狮头鹅图》，绢本，设色。纵191厘米，横104厘米。
工笔画狮头鹅，侧身曲颈回顾古梅，鹅身洁白如玉，眼睛刻划有神，形象生动。古梅干枝苍劲，生机勃勃。树下衬以
太湖石、
月季花，石后有
双勾竹隐露，色彩艳丽，衬托出狮头鹅之白身红冠。是明代院体花鸟画的杰作。款署“吕纪”。现藏
辽宁省博物馆。
《榴花双莺图》写石榴一枝，蘩花盛开，一对
黄鹂栖于枝头，一上一下，鸣啼相应，神态活泼。工笔重彩，钩勒填色，绚丽多彩为明代中期
院体画的典型风格。
相比画家，吕纪的另一个身份更令人吃惊——历经明代成化、
弘治、
正德三代，官至
锦衣卫指挥使(
秘密警察头目)。吕纪的花鸟绘画，水墨淋漓，气势宏大，甚至是日本
屏风画的来源之一。《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》曾在日本出版的《听松清鉴》中著录，
郑振铎在上世纪四十年代遍访流传在海外的中国名画，并在其所编的《域外所藏中国名画》中收录。吕纪的两幅作品不仅是明代全景花鸟画的杰作，也是
中国绘画影响日本绘画的证据代表作。
吕纪的
院体工笔花鸟画，实现的是明代宫廷
审美理想。一定程度上这是传统院体花鸟画风格与
南宋院体山水风格合璧的成果。从
边景昭到吕纪，是传统院体花鸟画工笔形态在明代放出的异彩。吕纪，更是明代院体花鸟画的绝响。