李崇善，男，1940年出生于北京，为国家一级演员，京剧老生，回族。1952年考入北京私立艺培戏曲学校（后名北京市戏曲学校），1993年出任北京京剧院三团团长兼第一主演。代表戏剧有《四郎探母》、《失空斩》和《赵氏孤儿》。李崇善师承谭派，还曾得到余派老生王少楼、李盛藻等人的精心传授，因此他的京剧技巧博采众长。

在校期间得到老生王少楼和陈少五、孟小如等的精心传授，学习了《大探二》《失空斩》《四郎探母》等四十余出传统戏。他勤奋好学，常得老师的个别教练，功底扎实而全面，戏路较宽。1959年毕业分配至梅兰芳京剧团，与梅葆玖、梅葆玥、李玉芙等合作演出。1960年调到北京市戏曲学校实验京剧团，与李玉芙、张学津、马永安等合作演出长达九年，在此期间曾得到李盛藻的亲授。1962年拜谭富英为师，学习了《定军山》《卖马》《碰碑》《桑园寄子》和排演了《将相和》《失空斩》等谭派名剧，并得到余派琴师王瑞芝的传授，学习了《搜孤救孤》等戏。1969年调上海京剧团《智取威虎山》剧组，担任参谋长少剑波B角。1975年在现代京剧《磐石湾》中扮演一号人物陆长海，该剧于1976年由上海电影制片厂拍成了彩色戏曲片。

逼上梁山》，饰林冲，在恢复传统戏的演出中，起了带头作用。1981年排演了马少波于1963年创作的新编历史剧《正气歌》，饰文天祥，该剧于1984年拍成戏曲电视连续剧。

1963年12月6日，北京实验京剧团1963年赴沪演出，北京实验京剧团在天蟾舞台公演《赵氏孤儿》《于谦》《雏凤凌空》等剧，主要演员有张学津、李崇善、李玉芙、马永安等。

1976年5月11日，上海京剧团1976年赴日本演出，5月11日至6月29日，中国上海京剧团赴日本访问演出。剧目有《智取威虎山》及《磐石湾》（片段）、《审椅子》等。主要演员有童祥苓、沈金波、耿其昌、李崇善、施正泉、齐淑芳、王梦云、贺永华、吴江燕等。

1977年9月11日，北京京剧团恢复首演全部《逼上梁山》。剧本由金紫光根据延安平剧院演出本整理改编。导演为李元春、赵炳啸、李慧芳、马彦祥。主要演员李崇善、赵世璞、罗荣贵、赵炳啸、冯万奎、刘永贵、张四全等。该剧在京连演多场，在传统戏文革后恢复上演之初，受到广大观众的欢迎。

1984年10月26日，文化部和中国文联等6个单位在北京联合举办梅兰芳诞辰90周年纪念会和演出活动，演于人民剧场。马彦祥观摩了全部演出并主持了部分讨论会。演出居民《打渔杀家》（陈正薇，李崇善，马增寿）

1992年2月11日，纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年上海京剧精品展演举行，上海京剧精品展演在黄浦区体育馆开幕。2月13日至2月16日，在兰心大戏院举办了“悠远的回声、未来的知音、璀璨的新星、闪动的瞬间、神韵的魅力”等5个系列演出，上海和来自各地的演员于魁智、马少良、马永安、马博敏、王梦云、艾世菊、叶少兰、冯志孝、江其虎、刘桂娟、孙毓敏、言兴朋、何玉蓉、何澍、李长春、李世济、李欣、李丽芳、李维康、李炳淑、李崇善、李慧芳、张学津、尚长荣、杨春霞、耿其昌、谭元寿等参加演出。

2003年1月31日，2003年春节戏曲晚会播出，京剧《武则天》（吴汝俊、李崇善）

2003年2月1日，由上海京剧院主办的“京、沪、台京剧名家、新秀迎春演唱会”在逸夫舞台举行。李炳淑、李崇善、李长春、杜镇杰、魏海敏、王佩瑜等演唱了各自的拿手唱段。

2005年4月28日，庆祝上海京剧院建院50年演出第一天，为新创剧目优秀唱段大型演唱会。《磐石湾》李崇善。

2005年11月19日，为庆祝中国京剧院建院50周年，全院在北京举行剧目展演。第二十三天由中国京剧院火丁工作室在中国京剧院实验剧场演出，值得一提的是，本次演出没有使用胸部麦克风，《锁麟囊》（张火丁、李崇善、徐畅、金立水、张威、张岚、徐孟珂、李文林、王岩、俞雷等）

2006年10月22日，纪念谭富英诞辰百年系列演出第三场在北京长安大戏院举行，《四郎探母》（谭正岩、王平、杜镇杰、张克、李崇善分饰杨延辉，王蓉蓉、尚伟分饰铁镜公主，马小曼饰萧太后，赵葆秀饰佘太君，李宏图饰杨宗保，卢松饰杨延昭）。

2006年10月23日，农历丙戌年九月初二日：纪念谭富英诞辰百年系列演出第四场

纪念谭富英诞辰百年系列演出第四场在北京长安大戏院举行，本日为演唱会，演员包括谭元寿、马长礼、李崇善、张学津、耿其昌、张建国、陈少云、李军、梅葆玖、李世济、刘长瑜、叶少兰、李维康等。辛宝达由于身体原因未能参加。

2006年11月17日，农历丙戌年九月廿七日：2006年“百花芬芳——京剧名家演唱周”第六场

“百花芬芳——京剧名家演唱周”举行。第六场为艺术家专场一，演员有（按姓氏笔画）：冯志孝、叶少兰、孙毓敏、朱宝光、李玉芙、李鸣岩、李炳淑、李崇善、李维康、陈霖苍、耿其昌、康万生、裴艳玲、谭元寿。

2006年11月24日，农历丙戌年十月初四日：2006年11月24日长安大戏院演出，《鸳鸯冢》（张火丁，宋小川，李崇善，寇春华）

2007年4月20日，农历丁亥年三月初四日，19时15分：高一鸣作品演唱会举行:《高一鸣作品演唱会》在逸夫舞台举行。指挥：胡炳旭、龚国泰、高一鸣。《磐石湾》选段（李崇善）

2007年9月21日，农历丁亥年八月十一日，晚：“星空皓月国粹夜”晚会举行

由宋官林带队的京剧艺术团在纽约举行“文化中国”系列活动的九月大戏——“星空皓月国粹夜”，这台晚会是以京剧名段汇演的方式举行。赵葆秀、李崇善、杨赤参加演出，演唱《霸王别姬》、《四郎探母》、《打龙袍》、《钓金龟》、《沙家浜》、《智取威虎山》等唱段。

2007年9月28日，农历丁亥年八月十八日，19时：沈阳举行庆“十一”现代京剧“原人原唱演唱会”

为庆祝中华人民共和国成立58周年，由沈阳演艺集团、沈阳报业集团和沈阳京剧院共同精心打造的现代京剧“原人原唱演唱会”于9月28、9月29日19时在沈阳八一剧场举行。演唱会邀请了童祥苓、刘长瑜、李炳淑、冯志孝、李光、李崇善、万一英、李长春，沈阳京剧院的李静文、常东、张宏伟、保锡茹、米春刚、刘宁与老艺术家同台演出。

传统曲目：《龙凤呈祥》、《失空斩》、《乌盆记》、《红鬃烈马》；现代戏：《圣洁的心灵——孔繁森》

1994年被文化部授予优秀专家称号，享受国家政府津贴。1995年在现代京剧《圣洁的心灵——孔繁森》中，成功地塑造了新一代共产党干部的形象，该剧获文化部颁发的第九届文华奖。1998年在新编历史剧《风雨同仁堂》中扮演大查柜，该剧获中国京剧节金奖。

他嗓音明亮，音域宽广，韵味纯正，演唱高亢挺拔，重在唱情，表演细腻，富于激情。师承谭派，继承余派，又博采众长，兼收并蓄，与自身条件结合加以融会贯通，演出剧目时不拘于某个流派，而是以创造人物、表现人物思想情感为目的，从而形成了自己的艺术风格。

他曾随团出访过土耳其、希腊、突尼斯和日本等国，深受国外观众的好评。

67岁的李崇善言语很少，腼腆而内敛造就了他谦逊的性格。他因一个偶然机会踏入北京市戏曲学校，直到35岁，才在戏曲电影《磐石湾》中成功地扮演了民兵连长陆长海。虽然成名晚，但他从未抱怨，相反，他直言赶上了好时候，使自己的艺术生命延长了许多：“以前的京剧演员50多岁就不唱了，看看这次的主要演员，不都六七十岁了吗？”

李崇善师承谭派，还曾得到余派老生王少楼、李盛藻

谭富英 嗓音宽亮朴实无华

谭富英是“谭派”最佳的继承者。他嗓音宽亮，唱腔朴实无华，不尚花巧，讲究气势，用气冲、口劲足，听来明快舒展，一泻无余。在表演上不事雕琢，朴实中见功力，善于扮演耿直忠厚的书生和重臣。

唱腔特点：谭富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来情绪饱满，痛快淋漓。因谭在幼年学过武生，故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索。

代表剧目：《失·空·斩》《战太平》《定军山》《桑园寄子》《奇冤报》《击鼓骂曹》《洪羊洞》《搜孤救孤》《四郎探母》《桑园会》《珠帘寨》《打棍出箱》《御碑亭》《群英会》等。

谭派名家：谭元寿、李崇善等。

马连良 洒脱中寓端庄 飘逸中含沉静

马连良原本在“富连成”班学武生，后改老生。在师法众多前辈艺人的基础上，他采众家之长，却决不停留在摹学具体演唱技艺的水平上，使一腔一字，一招一式，都显示出自己鲜明的特色，形成“马派”。

唱腔特点：马连良的嗓音甜净醇美，善用鼻腔共鸣，晚年又向苍劲醇厚方面发展。对于气口、音量甚至音色都有较高的驾驭能力，演唱从容舒展。唱腔新颖细腻，流畅华美，大段成套唱腔固然饱满酣畅，而小段唱腔或零散唱句同样推敲打磨，愈见精彩，决不草率从事。

代表剧目：《甘露寺》《清官册》《九更天》《四进士》《梅龙镇》等。

马派名家：言少朋、周啸天、王和霖、梁益鸣、迟金声、张学津、冯志孝等。

杨宝森 情醇雅正韵味浓厚

老生杨派成熟于50年代，其主要成就在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格，是杨宝森由谭(鑫培)腔入，自余(叔岩)腔出，充分地扬长避短进行艺术创造的成果。

唱腔特点：杨宝森的唱腔、唱法，纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜于大起大落。激昂高亢的唱腔，师从余叔岩的他却避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音，又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。

代表剧目：《鼎盛春秋》《击鼓骂曹》《王佐断臂》《珠帘寨》《定军山》《阳平关》《搜孤救孤》《四郎探母》等。

杨派名家：程正泰、马长礼、汪正华、李鸣盛、梁庆云、朱云鹏、于魁智、杨乃彭、张克等。

奚啸伯 委婉细腻清新雅致

奚啸伯幼时即拜言菊朋为师，后又潜心钻研谭派演唱艺术。他嗓音条件虽不甚优越，但善于吸收融合各家老生流派之长，博采他行表演精华，遂自成一家。

唱腔特点：奚啸伯吐字是遒而不浊，行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成而树一帜。奚派的风格重点是“唱”，他用毕生心血积累了一整套“唱”的法则，如“以字定腔”、“以情行腔”、“错骨不离骨”、“唱胡琴、让胡琴”等等，可以说他的唱是法度严谨、系统规则的一套学问。

代表剧目：《范进中举》《哭灵牌》《白帝城》《失·空·斩》《调寇》《李陵碑》《十道本》《四郎探母》等。