《2001年中央电视台春节联欢晚会》（简称：2001年央视蛇年春晚）是中央电视台制作播出的综艺性文艺晚会，由王冼平执导，晚会四位主持人是周涛、朱军、曹颖、张政。

中央电视台春节联欢晚会，是中央电视台承办的国家项目，与奥运会开幕式等同。1983年，央视第一次办春晚的时候，晚会一开始连名字都没取。眼看着离节目上演还有10天（注：1983年2月2日前后），才有了“春节联欢晚会”六个字。节目不仅牢固确立了自身的地位，而且在中央电视台衍生出系列类似的节目，如《综艺大观》、《正大综艺》、《曲苑杂坛》、春节戏曲晚会、春节歌舞晚会以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会。

公益广告征集

2001年春节晚会公益广告征集活动围绕四个主题，即通讯、邮政、申办奥运会、环境（环保），主题充分反映了新的社会经济生活增长点和人民群众发自内心的期盼。依照活动要求，参加该活动的广告创意可以是视频、音频、文字、图片等各种形式，被选中的创意将由专家负责设计，来稿一经采用，即在电视上播出，并支付优厚稿酬，在春节前，中央电视台春节晚会剧组选出其中的6个广告，在春节期间和春节晚会过程中播放，并在网上进行展示。

祝福语征集

活动主题为对祖国、人民、家人、朋友的新春祝愿，特别欢迎海外华人、留学生参加。如有幸被选中，将会以电子贺卡、电子邮件和Flash动画等形式，同时在中央电视台2001年春节联欢晚会现场的大屏幕和中央电视台国际互联网站向全球华人传递。活动的特点是让观众冲破对新年活动只能以看和听为主的方式，亲身参与进来，增强晚会的互动性和参与性。

表演形式

2001年春节联欢晚会在表演形式上进行了大胆的创新。反映了全球华人对新世纪的期待。“北京申奥”是响亮的口号。“申奥”题材节目自然登上了春晚。语言类节目总体水准较高，有很强的时代感。

晚会舞台主色调为银色。台的中央是个极富象征意味、很像地球半圆的主体构件，它可以贝壳一样开启，打开后，便有一座升降式舞台可以从地板下缓缓升腾起来，演员从下而上进入主表演区，让观众感到一种春笋破土而出的生命的感召力。在球状物的四周有两道可以抬起的银色圆环，全部放稳不动时，很容易让观众想到是个太空人乘坐的飞碟。它抬起时，可以视为舞台的中区背景标志，放下时，又成了环状的半空中的表演区。

两排巨大的屏幕状表演区，可以沿着弧形轨道从后场一直转立至前台台口，每排又分别有12个可以够两人不断变化舞蹈造型的小表演区组成，非常壮观、豪华。前后左右，同时还设有若干升降舞台，能上能下，使得整个表演错落多姿。

参演嘉宾参考资料来源：

播出信息参考资料来源：

获奖记录参考资料来源：

晚会保持了歌舞、小品、相声、戏曲四大艺术品种唱主角的格局，气氛热烈，场面红火。歌舞的比重超过了戏曲，在舞台上显得最火的还是歌星、笑星。观众熟悉的彭丽媛、宋祖英和赵本山、黄宏等多年在春节晚会上亮相的明星，是吸引观众的亮点。在艺术形式上，有些创新。港台明星张曼玉、梁朝伟、郑伊健等加盟，使演员阵容更为可观。（新民晚报评）

晚会明显有抓住年轻观众的意图。少了大红大绿的“乡气”色彩，郭达也收起了一口陕北腔，《狗娃闹春》之类的歌舞被朝天辫的动效剧替代。音乐组合出场好几对，尽管还是联唱，但唱的都是自己的唱片主打歌，而且长度都比2000年长。晚会的变化是出乎观众预料的，李玟躺在沙发上演唱并且露出脖子上贴着的钻石时，尽管是年轻人爱看的歌手，大家还是感到一定程度的愕然。神秘男孩演唱组几乎是“韩流”的翻版，他们唱着网络歌在具有现代感的舞台上出现，而当《民族对歌》的演员在同样的舞台上出现时，所有的民族歌曲都变成了流行音乐风格。（解放日报评）

晚会相声小品的穿针引线眉目清晰，只是大多时候观众好像是在听京剧而不是小品相声。郭达的《红娘》讲夫妻过日子、黄宏的《家有老爸》说的是家庭亲情、冯巩的《得寸进尺》侃的是时下演艺圈的怪现状，都是身边的生活拾碎，特生活，可几个剧过去了，观众坐在那坎儿“波澜不惊”，直到姜昆的《踩脚》才有点气色，等到赵本山亮相，一句“脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫”和撇出来的浓浓的东北腔，成了晚会的卖点，也给小品带来了不小的人气。（羊城晚报评）

晚会有非常单一的目的，和非常单一的力图使观众满足的手段。其手段一为闹腾，二为煽情。闹腾有赖于主持人和小品演员高分贝的道白，舞蹈形体演员上蹿下跳的幅度和人数的规模，再加上舞台设计的炫目，服装的华美，观众训练有素的鼓掌、叫好，闹腾的气氛自然出的来。煽情的手段略需微妙复杂，家人团聚的骨肉人性要煽，坚守岗位牺牲个人的非人性也要煽，海外华人港澳同胞的爱国情要煽，儿女情任何文艺作品都煽。煽情在小品里体现令观众尴尬、啼笑皆非，坐立不安的一刻；更体现在歌唱演员一致的深情款款，酸倒牙、腻死人的表情，女演员尤甚。（人民网评）