荣蝶仙（1893年6月18日一1945年），字春善，中国早期京剧花旦、刀马旦演员。

1918年4月30日，农历戊午年三月二十日：程艳秋（即程砚秋）由罗瘿公以千三百元代向其师荣蝶仙商量出师。

在程砚秋成名后，1922年1月28日，农历壬戌年正月初一日：程艳秋组和声社，开始挑班演出。荣蝶仙在程的和声社剧团担当社长（管事的经理），琴师穆铁芬，编剧罗瘿公，艺术指导王瑶卿，同程同台演出，师徒关系非常融洽。

1922年3月12日，农历壬戌年二月十四日：程艳秋于北京华乐园日场首演《龙马姻缘》。荣蝶仙饰龙凤，王又荃饰马骏，程艳秋饰龙珠，马连昆饰萧敬，张文斌饰何为仁。

1922年7月8日，农历壬戌年闰五月十四日：程艳秋于北京华乐园日场首演全本《芦花河》。高庆奎、荣蝶仙、王又荃合作演出。

1922年10月，农历壬戌年：程艳秋首次赴上海演出，演于亦舞台，同行有罗瘿公、荣蝶仙、吴富琴、李多奎、侯喜瑞等。荣蝶仙和程配演《龙马姻缘》，程演龙珠公主，荣扮演龙凤，劫牢时有动刀与官兵开打。

1922年11月，农历壬戌年：程艳秋首次赴杭州演出。于11月21日至25日在凤舞台演出五天。在演《十三妹》一剧时，程演张金凤，荣蝶仙饰何玉凤，特邀盖三省演赛西施，配搭整齐，合作愉快。

在程和果素瑛定亲时，荣蝶仙的夫人与梅兰芳的夫人王明华代表男方去下定。

1923年4月26日，农历癸亥年三月十一日：程艳秋和果素瑛在前门外同兴堂饭庄举行结婚典礼，荣蝶仙是众多迎亲人员中的一位。因为新郎程艳秋、岳丈果湘林、冰媒梅兰芳以及新郎的师傅荣蝶仙、王瑶卿，新娘的外祖父余紫云等人，都是唱旦角的，因此在京的旦行名角，几乎倾巢出动，前来贺喜助兴。包括：陈德霖、余玉琴、田桂凤、王瑶卿、王琴侬、朱幼芳、阎岚秋、朱桂芬、荀慧生、于连泉、朱琴心、王蕙芳、姚玉芙等，全都在座。报刊称之为“自有伶人办喜事以来，真正巨观之名旦大会也。”

1923年7月14日，农历癸亥年六月初一日：程艳秋于北京华乐园日场首演《鸳鸯冢》。程艳秋饰王五姐，王又荃饰谢招郎，曹二庚饰张道士，荣蝶仙饰演王嫂，文亮臣饰演谢母。

1923年8月18日，农历癸亥年七月初六日：程艳秋于北京华乐园日场首演《风流棒》。程艳秋饰李珠英，王又荃饰荆瑞草，侯喜瑞、荣蝶仙、郭仲衡、张春彦合作演出。

1923年9月18日，农历癸亥年八月初八日：程艳秋率领和声社二次赴上海演出。自9月27日起至11月18日，共演戏七十次，三十四出。荣蝶仙在丹桂第一台演出《雁门关》。载誉返京之前罗瘿公和社长荣蝶仙均因过度操劳双双病倒。

1924年2月19日，农历甲子年正月十五日：程艳秋于北京三庆园日场首演《孔雀屏》。程艳秋饰窦德娟，荣蝶仙合作演出。

1925年2月28日，农历乙丑年二月初六日：和胜社在华乐园演白天。演出剧目为大轴：《四进土》（马连良饰宋士杰，朱琴心饰杨素贞，郝寿臣饰顾读，荣蝶仙饰万氏）

1929年9月4日，农历己巳年八月初二日：扶春社改组为扶荣社，由马连良和荣蝶仙合组。琴师改聘赵桂元。李多奎任主要老旦演员。

1930年3月29日，农历庚午年二月三十日：中和戏院由马连良和荣蝶仙的扶荣社演出京剧。

后来荣蝶仙离家出走，杳无音信。程砚秋一直担负着奉养师娘和师门亲属的责任。

1938年，“汉口梅兰芳”南铁生“下海”，在汉口大舞台首演《三堂会审》，饰演苏三。荣蝶仙演王金龙，陈福寿演潘必正，安舒元演刘秉义，“丑角”票友费海楼演崇公道。这场演出是武汉沦陷后戏剧界首次演出。

1945年日寇投降，从印、缅败退的日军将传染病“登革热”带到了武汉。荣蝶仙因感染此症去世，享年53岁。义女黄玲玉（曾是汉口大剧院挑梁坤旦）将其安葬。

荣蝶仙“晕赞”闫世祥（朱云鹏）

清末民初时，京剧著名刀马武旦荣蝶仙老伶工是“四大名旦”之一程砚秋内廷。荣蝶仙每演拿手戏《战金山》中梁红玉，这顶“七星额子”非老闫师傅为他勒戴不可。

小闫(世祥)那时正随父亲搭班效力，这天正赶上荣蝶仙演出《战金山》，当他在“包头桌”(旦角化妆、贴片子、包头的地方)包好了头，从“二衣箱”扎好了“女靠”，来到“盔箱”时，恰逢老闫师傅上厕所去了，小闫(世祥)急忙举着“七星额子”满面笑容地迎了上去，荣蝶仙从大镜子里看到了后面有点紧张的小闫，他没有接过“七星额子”，而是在镜中朝后看了一下这个年轻的“小盔箱”，小闫更加紧张了。荣蝶仙问“你是刚来效力的?”“是的”“跟谁学徒?”“跟我爸爸老闫师傅。”荣蝶仙回过身来上下看了一下小闫说：“你爸爸可是把好手哇！你可要下苦功好好地学。”小闫连连点头并双手递过“七星额子”，荣蝶仙问：“老闫师傅呢?”小闫说：“解手去了。”荣蝶仙摆了摆手说：“那等他来吧。”从跟包手中接过了旱烟袋抽了起来，目光聚集在面孔涨得通红的小闫脸上，小闫顿时尴尬得不知所措。此刻老闫师傅边从小闫手中接过“七星额子”边说：“世祥，我来了，”荣蝶仙闻声撂下了手中的旱烟袋，转过身去面朝镜子，双手扶着盔头，老闫师傅搭上了扣，只听“卡”的一声，荣蝶仙若无所觉地说：“再紧一点！”老闫师傅又一用力，只听又“卡”的一声，这才使荣蝶仙满意地“嗯”了声，走向上场门帘出场“起霸”去了。这晚上，小闫似乎受了很大的委屈。散戏后在回家的路上小闫不服气地问：“爸爸，荣老板的头有什么难伺侯的，为什么不让我给他勒?”孩子，荣老板的头‘吃紧'，怕松了掭头影响演出，你的功夫还不行，待练好了才能给角儿勒，大伙才能放心。”闫世祥听在耳朵里，记在心里，练在手里，等待机会再为荣老板勒戴“七星额子”以挽回面子。过了一阵，荣蝶仙又贴演《战金山》了。这次小闫向父亲提出：“爸爸，我练了这些日子，手上的劲头已有长进，今天荣老板的盔头让我给他戴，把上回的‘寒伧'找回来?”老闫师傅完全理解儿子的心情，虽没说什么，但从目光中可以体会到他的态度。荣蝶仙包了头，扎了靠，正朝盔箱走来，小闫举着“七星额子”恭候多时了，荣正色地说：“怎么又是你？！”老闫师傅忙说：“荣老板，这孩子下了功夫，手里劲头长多了，他如不行，我再给您勒。”荣蝶仙没言语，面对镜子坐了下来，用手接过小闫递上的“七星额子”，对好了口，说了声“勒！”小闫又高兴又紧张，搭好了盔头绳扣，使足了劲勒了起来，可是这位荣老板的头太吃紧，还嫌松，说了一声“不行！使劲勒嘛！”小闫的劲已使得差不多了，面红耳赤，额上已渗出了汗珠……荣说：“快上场了，就你这点劲，上场没有不添头的。”小闫此时已使不出劲来，急得喘出了粗气--老闫师傅见状急忙接过手来只听“卡，卡”二声，干净利落地打上了扣，戴好了盔头。荣蝶仙满意地对小闫说：“姜是老的辣，你呀，早着哩，这碗戏饭可不是好吃的，捧角儿那就更要有拿人的玩艺不可！好好练，好好学吧。”这次对小闫师傅的刺激就更大。怎么办?改行不干?还是下决心非干好不可?他选择了后者，立志把面子找回来，非“勒”荣蝶仙的头不可。从此，他每天跑到天桥去拜拉“硬弓”的老把式为师。“举大刀，拉硬弓”日以继夜地苦学苦练，等到已能不太费力地把硬弓拉成圆形时，自感可以“请战”了！

当他把“拉硬弓”的成绩表演给老闫师傅看后，他父亲点了点头微笑着说：“你手上的硬劲头算是有了，可你要勒的是人的脑袋，光使拙劲不行，演员受得了吗？！须结合‘打太极'的柔软劲，才能既勒紧了盔头掉不了，又让演员不晕，不难受，才能把戏唱好。”老闫边说边给小闫勒上了网巾、水纱，再给他戴上一顶沉甸甸的有翎子、狐尾的大额子前扇(帽盔名称)。父亲示范教学，儿子实际体验演员勒头的滋味，小闫从实感中体会到怎样才能把头勒好，盔头不会掉下来的技巧和奥秘。

前门外，大栅栏三庆戏园又要上演荣蝶仙的《战金山》了。这回小闫向老闫提出：“爸爸，今儿您别到后台去，我顶着活干，您不在，荣老板非我勒头不可。”老闫师傅理解儿子的要求，“我不去不行，在一边顶着，你可千万不能‘砸锅'呀！”小闫满有把握地说：“您放心，砸不了！”

三庆戏园又是一个“满座”，荣蝶仙神采奕奕，格外高兴，他化妆、包头、扎靠后，照例在盔箱桌的大镜子前坐了下来，小闫举着沉重的“七星额子”理直气壮地走向他的面前，彬彬有礼地说：“荣老板，今儿我爸爸病了，只有我伺侯您了。”荣蝶仙看了信心十足的小闫一眼问道：“你练得怎么样啦?”小闫说：“一会儿您就知道我练没练了。”“好吧，你把吃奶的劲都使出来勒吧！”荣老板话音刚落小闫就熟练地操作起来，当他搭上两根盔头绳稍一用劲，只听“咔叭”一声，这两根旧的盔头绳断了！小闫从容地掏出两根准备好的新盔头绳迅速地换在“七星额子”上了，躲在一边的老闫师傅轻轻地松了一口气，微笑地点了点头。镜子前手按盔头的荣老板已有所感，小闫确实练了私功，是有出息的青年。小闫又搭上了扣：“荣老板，我勒啦！”只听“咔咔”两声，荣蝶仙大声喊道：“行了，行了！”小闫边说：“噢、噢”，边又在系扣时使了点软劲，加强了紧度。勒好头，不迟不早，正好出场“亮相”，《战金山》是出刀马旦的重头戏，平时，荣蝶仙驾轻就熟，并不觉得累，而今天，头勒得太紧了，有点“晕”乎乎的了！说实在的若不是他脑袋吃紧有功，早就支撑不住了。“尾声”中，荣蝶仙快步进场，小闫急忙上前给他掭去盔头，只听“哇”的一声，荣老板吐了一口酸水。小闫楞了神，老闫慌了神，除台上有戏的，后台人员也都出了神！老闫师傅扶着荣蝶仙抱歉地说：“都怪我，都怪我！”小闫懊丧地说：“不，都怪我没勒好！”荣蝶仙摆了摆手大声地说“都不怪，怪我这脑袋吃紧的功夫还不行。”他用赞许的目光看着老闫、小闫父子，竖起大拇指说：“真是强将手下无弱兵啊！闫七是个有心胸、有出息的小伙子，将来准是'盔箱'行当中的好手。”

的确，闫世祥师傅后来成为余叔岩、孟小冬、杨宝森三位大师均离不开的“盔箱”师傅。他不但精通本行技术，而且深谙“余派”、“杨派”的舞台艺术，什么脸形应该怎么勒，以及什么角色“脑门”应该勒的高，什么人物又应该“齐眉”勒等等。他把化妆扮戏的技巧融会到剧中人物和艺术流派之中，具有独到之处。

京剧艺术源远流长，综合性很强，台前台后的各个行当都有专门的技法，这可真是“行行出状元”啊！

（摘自 《中国京剧》杂志）