崔光丽，女，1963年生，朝鲜族，吉林突泉人。一级演员，中国戏剧“梅花奖”和“文华表演奖”得主。中国戏剧家协会会员，四川省非物质文化遗产川剧代表性传承人，四川省青联委员，四川省民盟委员，四川省政协委员，四川省理工大学艺术系客座教授。

十三岁步入戏剧生涯，师从著名川剧表演艺术家许倩云，王世泽，并受教于阳友鹤、陈书舫、王青莲、邓学莲等川剧名师。

1997年演出的《柳荫记》（饰祝英台）由中央电视戏曲部拍摄录像，收入戏曲精品库，多次在中央电视台播放。

1998年参加了中央电视台春节联欢晚会出演小品《金虎闹春》；

2002年5月在第二届中国川剧节上举办了《崔光丽演出专场》，在《白鳝观景》《刁窗》《华蓥风雨》三折戏中，尽展表演才华，让观众与专家领略到川剧艺术独到的舞台魅力。同年，在魏明伦的《好女人·坏女人》中主演沈黛、隋达，一人分饰二角，亦旦亦生，或善或恶的双重人格被她演绎得淋漓尽致。

2002年11月，分别在成都和上海第四届国际艺术节上演出了《好女人.坏女人》；

2004年4月，“川、沪”两地进行文化交流，“川、沪”两地“梅花奖”得主在成都艺术中心打擂台，崔光丽成为川剧界的首发阵容，以精湛的技艺，为川剧艺术赢得了一个漂漂亮亮的“碰头彩”。

2006年，在《易胆大》中饰演麻五娘，一个骄横泼辣、目不识丁，有些神经质、过度自恋的人物。虽然“麻五娘”一角与崔光丽当行的花旦、青衣旦大相径庭，但是她的表演面部神情夸张、眼神犀利、动作丰富，令人目不暇接，过瘾之至，可谓她艺术道路上的奇峰突起。同年，中央电视台戏曲频道《名段欣赏》播出了她的拿手好戏“刁窗”和“人间好”。

2007年元旦参加了全国十六省市举办的春节戏剧联欢晚会，领衔主演川剧经典《焚香记》。

2017年，在川剧《铎声阵阵》中主演葛来凤，一位具有高度概括性和哲理性，拥有鲜活个性的人物。崔光丽在演出中先后以花旦、青衣、老旦应工，将传统戏曲的四功五法融入现代川剧表现人物，动作、表情拿捏到位，将葛来凤16岁至暮年不断成长的心理状态表现得淋漓尽致。崔光丽的艺术潜能再一次得到充分的挖掘和展现，亦受到戏剧专家和观众的好评。

2017年，跨界演出歌剧《钟馗别传》，获得专家和观众的一致好评。

2022年1月30日，参加《2022川渝春节联欢晚会》。

先后在《铎声阵阵》（饰葛来凤）、《易胆大》（饰麻五娘）、《好女人坏女人》（分饰沈黛和隋达）、《柳荫记》（饰祝英台）、《武则天与婉儿》（饰武则天）、《焚香记》（饰焦桂英）、《碧波红莲》（饰红儿）《人间好》（饰白鳝仙姑）、《打饼》（饰潘金莲）、《刁窗》（饰钱玉莲）、《大佛传奇》（饰卜凤）等大小四十余出剧目中担纲主演，成功塑造了一个又一个川剧经典形象。以优厚的天赋、俊逸的灵气、扎实的功底和出色的表演获得戏剧专家、同行和观众的高度认可。

在电视连续剧《跑滩》《山月儿》，电影《黑森林》，戏曲电视剧《红楼外传》《三杠爷》中担任重要角色。

1990年获四川省中青年演员广播大选赛优秀演员奖

1992年获第6届振兴川剧调演优秀演员奖

1993年获全国地方戏曲交流演出（南方片）表演奖

1994年获第7届振兴川剧演员一等奖

1995年获上海“立邦杯”第2届戏歌大赛最高奖项绿叶奖

1995年被评选为四川省“十佳演员”

1999年以主演《天下一佛》获首届中国川剧节金奖

2003年荣获“中国戏剧梅花奖”

2007年获文化部第12届“文华表演”奖

2010年获第20届上海白玉兰戏剧表演最佳配角奖第一名。

2016年，文化部2016年度优秀专家。

2017年6月，主演的川剧《铎声阵阵》入选第十五届中国戏剧节，入选2017年国家艺术基金资助项目。

2018年8月，被评为第十二批四川省学术和技术带头人及第十三批四川省有突出贡献的优秀专家。

2022年3月15日，2022年度四川省戏曲名家工作室，首批戏曲名家工作室崔光丽获批设立。

想演好《四郎探母》的铁镜公主不难，只消在“坐宫盗令”时，明白木易驸马是杨家将的四郎延辉，在母后那里骗来令箭，让他“出关见娘”，在“回令斩辉”时，保住他的性命就行了。要演好《好女人·坏女人》沈黛与隋达这么复杂的一个人物，就比铁镜公主难多了！

这一个人物占有川戏（好多）的行当啊！在“娘娘会”里，旦角要演沈黛，在“文昌会”里，小生要演隋达。并且在旦角里，要演朝山烧香、讲恋爱的闺门旦；要演发了财、当老板的青衣旦（我认为花旦更好）；还要演产妇救婴儿、摔爬滚打的刀马旦。要演她们好的一面，要演她们坏的一面，而集中于一人之身，不难吗？

难哪！好在崔光丽从12岁登台唱川戏开始，练就了闺门旦的《御河桥》，青衣旦的《刁窗投江》，花旦的《别洞观景》，刀马旦的《穆桂英》，还练就了丑旦的《滚灯》，反串小生戏的《十八相送》，文也文得，武也武得，美也美得，丑也丑得，女也女得，男也男得，这回可以说她过饱了戏瘾，闯过了第一道难关！

难哪！这个多采的人物，“梅花奖”得主陈巧茹主演过，已经有成功的很高的定评，论品貌、论唱腔、论做功，都是第一流的角色，何况她还演过布莱希特（Bertolt Brecht）的原著改本《四川好人》。崔光丽敢不敢与陈巧茹叫劲儿呢？提起叫劲儿，许多女演员，只敢在生活上跟人比高矮，在麻将牌桌上跟人争输赢，不敢在艺术上跟人决一雌雄。

20世纪的40年代，重庆首演阳翰笙的《天国春秋》傅善祥一角，派了A角白杨、B角熊辉，论名气、论演技 、论漂亮，熊辉都不及白杨叫座。而白杨以抚媚、柔情，打动了东王杨秀清；熊辉不改台词一字，不动舞台调度，却以温文尔雅、才情敏捷、满腹的书卷气胜，在东王的左右，站立着一位太平天国的女状元！山城雾季戏剧观众的口胃高，既爱买白杨演傅善祥的戏票，更爱买熊辉演傅善祥的戏票，当时人称双绝！

崔光丽与陈巧茹同演那一个复杂的女人，却走了与陈巧茹另一条不同的艺术道路，她狠抓好与坏，抓好坏的分道扬镳，抓好坏的合二为一，好与坏抓到了黑白分明。不想把崔光丽拿来与陈巧茹比较，虽不说各有千秋，至少是美得不同。难哪！合成一台戏好难啊。第一要靠投资者肯出钱，第二要靠领导上肯点头，第三要靠同台有“好搭挡”，前两点我是门外汉，且不谈；只谈后一点，这本戏有两位“好搭挡”——一位是名小生“梅花奖”得主萧德美扮演的杨荪，从事法律、精通商情、中途撩倒、被救结婚，后来当了法官，有情变得无情，偏偏危房倒塌，打死的婴儿就是他和沈黛的私生子！另一位是名花脸李乔松扮演的苏福，从浑水袍哥到商店管事，到检查官员，从伪君子到真小人。他们两位都演都好，没有他们，就没有好女人、坏女人。

好人沈黛与坏人隋达曾经有过混合留言：“没有永远完美的好人，也没有一成不变的坏人。”所以在表演上，崔光丽就抓了一个“变”字。

“变”的艺术手段，就是要抓“美学的反差”，从头式上、服装上、化装上都要抓外面的包装；更主要是用各种川戏行当，去表现人物变好变坏的内心世界。

在崔光丽面前，摆着八道变化多端的坎。

第一道门坎：“好得可怜”。沈黛首次亮相：“开窗望，袍哥行凶十字口，急步走，女儿冲下烟花楼！”一个自身难保的妓女，想救几个垂死的乞丐，只好答应陪袍哥苏福睡觉！崔光丽从摸她的脸，怫然拒绝，到抱她的腰，凄然泪下，迈过了表演上的第一道门坎！

第二道门坎：“好得幻想”。沈黛一变而为“慈善商店”的女老板，货不标价，随便付钱，遇见学法律的杨荪，点她好事难做，好人难当。崔光丽一派的阔绰的商家气，找到了女老板与娼门女美学的反差，迈过了表演上的第二道门坎！

第三道门坎：“改善从恶”。沈黛一变而为上海租界工部局“青、兰、黄、花”联系谊处的特派员隋达，弃善行恶，以恶吃恶。在美学反差的更大当中，崔光丽改男装，掉行档、换念唱、耍两面、变有情为无情，成立了“天霸集团”。迈过了表演上的第三道门坎！

第四道门坎：“好坏求神”。沈黛、隋达又一变而为求神的烧香女，又遇见公债失利、股票跌价、落魄索桥、险些儿投江的杨荪，为沈黛所救，结为鸳鸯，怀孕有子。崔光丽的这一场好戏，在荡索桥的舞姿，很抒情，迈过了表演上的第四道门坎！ 第五道门坎：“以恶斗恶”，沈黛又一变而为隋达，来与苏荪斗泫，两斗结果，天霸集团的隋达；战胜了缺钱上爬的杨荪，好女人沈黛当了牺牲品，爱情败于金钱。崔光丽再度反串，她比以前起势的隋达更恶更凶。迈过了表演上的第五道门坎！

第六道门坎：“孤注一掷”，隋达在国民医院，继续斗三变化身的苏福，他们在偷工减料、包工返工的谈判中，崔光丽在行贿受贿、赌钱打牌时，显得更加奸狡巨猾，迈过了表演上的第六道门坎！

第七道门坎：“以色取胜”。正因为苏福变成了验收大员，才引出“黑挑皇后”沈黛，“被迫强颜扮欢笑，她比从前更妖娆！”以色取得了验收合格证。崔光丽饰“黑桃皇后”，有别于青楼妓、女老板、烧香水，又迈过了表演上的第七道门坎！

第八道门坎：“好坏昭彰”。由于国民医院坍塌，法官杨荪断案，坏在隋达、苏福、杨荪不用说了，作为被迫成坏女人、形同乞丐的产妇、带着忏悔心情的母亲沈黛，她在医院坍塌中，救了许多其他妈妈的婴儿，却牺牲了她与杨荪的私生子！崔光丽在最后的这场戏里，要用武功，证明了她文武双全，最后，迈过了表演上的第八道门坎！

其艺术根底扎实，唱、念、做、舞高度契合协调，优雅的台步和脚尖舞更是被外国观众誉为“东方的芭蕾”。戏路宽广，既有表演天赋，又有审美追求，所刻画的人物神形皆备、生动细腻，表演富于爆发力。