八病，
古代关于
诗歌声律的术语。为
南朝梁沈约所提出，沈约将四声的区辨同传统的诗赋
音韵知识相结合，规定了一套
五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八病”。即
平头、
上尾、
蜂腰、
鹤膝、
大韵、
小韵、
旁纽、
正纽等八种声病。其对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，具有积极意义，但也带来了一定的弊病。
平头指
五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。
蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似
蜂腰。
鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似
鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆
浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）
旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。
正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。
1．平头：五言诗的第一、二字不能与第六、
七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是
平音字，这就是平头。
2．
上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（
对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。如古诗西北有高楼，上与浮云齐，楼齐不同韵而同音是。
5．
大韵：指五言诗上句首一字，与下句尾一字同韵，如阮诗微风照罗袂，明月耀清辉，微辉同韵者是。
6．
小韵：五言诗两句中，上句第四字与下句第一字同韵，如薄帷鉴明月，清风吹我襟，明、清同韵者是。
7．
旁纽：五言诗两句中，不能有相同韵母（声调相同）的字出现，如长梁同韵，长字上声为丈，上句首用丈字，下句首用梁字，若丈夫且安坐，梁尘将欲起者是。
8．
正纽：五言诗两句中，不能有相同的声母和韵母（声调不同）字出现，如溪起憩为一纽，诗云：朝济清溪岸，夕憩五龙泉，溪憩二字同用。又家假嫁为一纽，诗云：我本汉家女，来嫁单于庭。家嫁二字同用者是。
凡此八忌，于声律一道剖析毫芒，但制为声调谱则可，不得以此限初学也。王渔洋答刘大勤曰：蜂腰鹤膝双声叠韵之类，一时记不能全，须检书乃可条答。然则诗家对于八忌，亦不甚注重矣。
永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“
近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。
沈约此说，在当时就受到
钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。” 对仗 诗律术语。指
诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为
格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或
颈联不对仗，或尾联用对仗；
首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作
偶句者。
工对 诗律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，
代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，
虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”
宽对 诗律术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”
借对 诗律术语。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工对，便称借对。如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”除了借义，还有一种借对是借音，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”
流水对 诗律术语。指一联中相对的两句关系不是对立的，且
单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。如“野火烧不尽，春风吹又生。” 合掌 诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和
对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。
书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病，俗称
败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目，如：牛头、鼠尾、
蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。