隔句体按照唐代“近体诗（格律诗）”诗律正体，律诗要求一联内对句与出句相对（平仄相对，词性相当，句式（结构）相同），如果颔联与首联作隔句对，即为一种变体，谓之隔句体。

【词目】隔句体

【拼音】 géjùtǐ

【出处】

明代徐师曾《文体明辩》将“隔句体”作为诗律正体之外的一种变体提出：“按诗有杂体：一曰拗体，二曰蜂腰体，三曰断弦体，四曰隔句体，五曰偷春体，六曰首尾吟体，七曰盘中体，八曰回文体，九曰仄句体，十曰叠字体，十一曰句用字体，十二曰藁砧体，十三曰两头纤纤体，十四曰三妇艳体，十五曰五杂俎体，十六曰五仄体，十七曰四声体，十八曰双声叠韵体，十九曰问答体，皆诗之变体也。”

夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧 白居易

缥缈巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。

万重云水思，今夜月明前。

吊僧诗 郑谷

几思闻静话，夜雨对禅床。

未得重相见，秋灯照影堂。

孤云终负约，薄宦转堪伤。

梦绕长松榻，遥焚一炷香。

隔句体的作用

这两首诗都是一变近体诗正体，颔联与首联即形成隔句对（如白诗“殷勤湘水曲”对“缥缈巫山女”，“留在十三弦”对“归来七八年”，而不是一联之内的对句与出句对）。这种体式就是“隔句体”。