李鱓[shàn]（1686年—1756年），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，清
康熙二十五年（1686）生，
乾隆二十一年（1756）卒，江苏
扬州府
兴化人，明代状元宰相
李春芳第六世孙。清代著名画家，“
扬州八怪”之一。康熙五十年中举， 康熙五十三年召为
内廷供奉，其宫廷
工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。
乾隆三年出任山东
滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。
艺术成就
李鱓自幼喜爱绘画，十六岁时已经颇有名气。
后召为宫廷画师。
李鱓“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。与同乡人
郑燮（
郑板桥）关系最为密切，郑板桥有“卖画扬州，与李同老”之说，并称李鱓“才雄颇为世所忌，口虽赞叹心不然”。
他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承
黄公望一路，供奉内廷时曾随
蒋廷锡学画，画风工致。后宗法指画大师
高其佩，崇尚写意。又研习
石涛笔法，以
破笔泼墨作画，画风为之大变，形成“水墨融成奇趣”的独特风格。喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，布局新奇。其作品对晚清花鸟画有较大影响。
李鱓拓展了写意花鸟画的表现领域，花草树木，日常用具，
桑蚕之类，一一摄入画中，取材之广，超过前人。
写意花鸟画的表现形式亦有新的突破，破笔泼墨，酣畅淋漓，笔墨奔放，富有动感。同时吸取
没骨花卉的表现方法，工细严谨，
色墨淡雅，变化丰富，富于
立体感，具有较强的艺术表现力。晚清画论家
秦祖永 《桐荫论画 》 论曰 ：“李鱓复堂 , 纵横驰骋 , 不拘绳墨 , 自得天趣 , 颇擅胜场。”
后人有评李鱓笔墨者，谓之有“霸悍之气”、“失之于犷”。
李鱓书法古朴，具颜、柳筋骨。喜在画幅上长题满跋，参差错落，写满画面，于质实中见空灵，画面气韵益加酣畅。秦祖永评曰：“书法古朴，款题随意布置，另有别致，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也”。
传世画迹有
南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。
北京工艺美术出版社2005年出版“中国书画名家全集”，有《李鱓画集（上下卷）》。
艺术年谱
三月三日，生于江苏
兴化。 李鱓的祖父和父亲都是在地方颇有名气的知识分子。祖父李法与
明末四公子之一的
冒辟疆等人唱和，工书法，善诗；父亲李朱衣担任过
文林郎赴南京应乡试，中举人。（《
国朝画征录》）此前，幼从里人陆震学书，从魏凌苍学画
黄公望一路山水，稍长从族兄李丙旦习
制艺、从族嫂王媛学画花卉。
九月，客京城。作《
山水册》（《澄怀堂书画目录》）。同月，献诗行在。（
咸丰修《
兴化县志》卷八《文苑传》）嗣后供奉内廷，在
南书房行走，从
蒋廷锡南沙学花鸟。
1714年（清康熙五十三年甲午）29岁
九月，在热河挹翠山房作《
花卉册》（
中央工艺美术学院藏），至冬续完。
1715年（清康熙五十四年 乙未） 30岁
七月，作《石畔秋英图》（
南京博物院藏）。是年，
王原祁卒。
秋，作《萱花扇面图》（
中国历史博物馆藏），赠侄李道元。
九月前乞归，离开宫廷。九月，于舟中作《没骨花卉册》（日本《定静堂藏明清画图录》），此后活动于大江南北二十年。
秋，作《小佐盘餐图》。
与郑板桥、
黄慎同寓扬州
天宁寺。八月，作《盆菊图》（
西泠印社藏）。十月，作《三秋图》。
五月，作《
松芝图》轴（
山东省博物馆藏）。七月从
赵家舍，过草马庄，晚过日永庵止宿，为僧人
钟英作长卷。九月，作
行书五言联：“砥行碧山石，结交青松枝。”（
郑板桥纪念馆藏）腊月客扬州
竹西僧舍，作《朽墙燕子花》轴。
正月，过湖州道中。作《
土墙蝶花图》。六月，作书对联：“琴号珠柱，书名
玉杯。”（泰州市博物馆藏）
八月，与郑板桥、
黄慎同客天宁寺。秋，寓都门定性庵，书题画截句二十一首。
十一月，旅食吴陵，作《山水图》。
重新入宫，被钦定随
刑部侍郎高其佩学画。十月，在扬州作《松藤图》（故宫博物院藏）。
1732年（清雍正十年 壬子） 47岁
正月，作《蕉荫鹅梦图》（南京博物院藏），题：“廿年囊笔走都门，谒取明师沈逸存。
草绿繁华无用处，临行摹写天池生。”春日，于
兴化僧舍作《雁来红》。（《古缘萃绿》）十一月，与板桥居士、莲若上人过登李世兄宅，补题《竹菊图》（扬州博物馆藏）。
再次离开了宫廷，返回扬州，绝望。
在扬州，作《
花卉册》（故宫博物院藏），题画有“辕门桥上卖花新”一诗。本年数次作《
五松图》。作《富贵宜男图》。（《
十百斋书画录》）
正月，赴京谒选，过古琅琊，晤
李方膺，作《年年顺遂图》。过
沂州，为元翁作《十里荷风图》（故宫博物院藏）。作《杂花册》十二开于西山卧佛寺。
仲春（二月），作《芍药图》（
西安博物馆藏）。三月
上巳日，在北京扬州会馆作四言联“为官已老，续画何人”。秋，赴山东知
临淄县。
五月，作行书《兰花诗》（故宫博物院藏）。七月，作《花卉册》十二帧。十月，调署
滕县知县。十二月，
于都门卧佛寺写《杏花春燕图》。
在滕县任上。二月，作《受天百禄图》（《爱日吟庐书画续录》）。春，作《古藤黄鸟图》（中国历史博物馆藏）。
二月，作《山水册》（南京博物院藏）。罢官（《喜上眉梢梢》
图题）。为政清简，士民怀之，忤大吏罢归，留滕者三年。（《
滕县志》）
三月十六日，致信郑板桥，介绍戴遂堂订交（《明清画苑尺牍》）。四月，作《桃花柳燕图》（
天津历史博物馆藏）。七月，作《喜上眉梢图》（
镇江博物馆藏）。
正月，作《竹树图》（广西区博物馆藏）。往返于弯德、
滕县、泰安，崮山旅次，作《
杂画册》十帧。三月三日，作《
松鹰图》（《知鱼斋书画录》）。九月，在滕县见月草堂作《蕉荫睡鹅图》（江苏国画院藏）。
离滕南归。四月，作《
墨荷图》（故宫博物院藏）。闰四月，作《风雨芭蕉图》（
苏州博物馆藏）。
五月，贺园落成，受园主贺君召之邀，与御史准泰等为之唱。十月，于崇川寓斋作《红儿映雪图》（故宫博物院藏）。十二月，作《紫绶金章图》（
南京艺术学院藏）。
正月，作《
花卉卷》（天津艺术博物馆藏）。十月，由
兴化赴扬州，居小东门内西
雷坛。腊月，作寄侄书，内云：“近复作出山想，来郡城托钵，为入都之计。”
1746年（清乾隆十一年 丙寅） 61岁
春月，指
墨作《蕉鹅图》于平山堂。六月，与李等雅集贺园，题凝翠轩联云：“出郭此间堪歇脚，登楼一望已开怀。”秋，作《
松石牡丹图》（南京博物院藏）。
正月，为智高年
学兄作《石榴蜀葵图》。四月，作《玉兰牡丹图》（南京博物院藏）。六月，作《
故园图》。九月，作《五松图》四幅。十月，作《
加官图》。
二月，在
兴化作《年年富贵图》。作《富贵有余》（《支那名画宝鉴》）。三月，作《傲霜图》（
北京市文物局藏）。八月，在浮沤馆作《椿萱百龄图》（《
十百斋书画录》）。
新春，为
顾衍学兄作长卷《冷艳幽香图卷》（南京博物院藏）。作《指墨芦鹅图》。五月，作《松柏蕙禽图》、《
荷花鸳鸯图》。十月，作《双松》（《笔啸轩书画录》）。
正月，作《牡丹幽兰图》。四月，作《芭蕉独鹅图》。五月，在
兴化浮沤馆作《设色花树》。夏，在竹西寓斋作《幽兰牡丹图》，首题《影落幽兰》。秋，作《蕉竹图》。
三月，为元敷作《鸳鸯莲子图》。四月，在扬州
兰若僧房作《松石牡丹图》。七月，在兴化浮沤馆仿天池生笔意作《松树图》。八月，作《秋柳鸣禽图》。十月，在兴化作《
松树牡丹图》。
三月，作《梅石小鸟图》，又为祝蒋斋年六十寿辰作《五松图》。春，作《
花鸟册》。四月，在
兴化浮沤馆作《花卉册》。五月长至后一日，为念翁作行书《修葺
临淄官舍诗旧作四首》（扬州博物馆藏）。九月，作《菊》（《
南画大成》）。板桥在
潍县署中，有“平山堂北，梅花岭畔，神魂系之！”等语寄李复堂。1753年 （清乾隆十八年
癸酉） 68岁
正月，寓蒲州（
泰州）梅熟庵，作《花卉十二条屏》。三月，在梅熟庵录旧作《头白》诗，作《三友图》《黄鹂》《五松图》。四月，作《牡丹》（《南画大成》）。七月，作《玉兰海棠图》。八月，作《
篱菊雄鸡图》。
正月，为李道园作《兰竹文石图》。二月，作《荷塘双鸭图》。四月，作《松藤牡丹图》。闰四月，作《花鸟图》。七月，作《风竹图》。八月，作《花鸟图》。十月，客吴陵（泰州），在缪公祠作《城南春色图》。十二月，作《
荷花图》（《南画大成》）。
居扬州竹西僧舍。与郑板桥、李晴江合作《岁寒三友图》。四月十五日，郑板桥作《
饮李复堂宅赋赠》。十月，作《风雨芭蕉图》（
山东省博物馆藏）。
春，作《牡丹松藤图》《
花卉图》。夏作《杂画册》。
七月十日，题“寓郡城天宁寺”。
殆于是年九月，卒于南通。
代表作
乾隆时原装裱，
品相绝佳，原藏日本，尺寸46.2*31.2厘米，此册似为李鱓册页中尺寸最大的一本者。
《松藤图》
纸本设色，纵126厘米，横62.6厘米，
北京故宫博物院藏。画家中年时作品，一改规矩工整为纵逸潇洒。右上空白处题七绝一首：“吟遍春风十万枝，
幽寻何处更
题诗。空庭霁
后帘高卷，一树藤花夕照时。”
上海博物馆藏