方荣翔（1925年9月6日—1989年4月22日），北京市人，中国京剧表演艺术家，工花脸。

方荣翔先生1925年9月6日生于北京广安门大街385号。1931年9月跟邻居著名武旦方连元学艺，学练基本功。1933年10月经艺人周麻子介绍认尚小云为师，开始学练小嗓及基本功。1934年3月 在北京市宣武区虎坊桥小学念书，两年后辍学。

1935年6月，拜著名京剧演员骆连翔为师，其后又向宋富享、谭世英、苏盛贵、金盛福、陈世鼐、李盛佐、孙盛云、张世桐、高盛洪、耿世忠等名家学习生、旦、净、丑诸行，剧目有《上天台》《黄金台》《珠痕记》等。

1938年拜艺人张鑫奎为师，学花脸行，剧目有《捉放曹》《二进宫》《失空斩》等一二十出与老生、旦角合作的花脸戏。

1939年3月，由张鑫奎先生带领在北京等地搭班唱戏。

1941年9月，在北京广德楼(现广和剧场)由著名武生刘宗杨和著名铜锤花脸裘盛戎合作演出全部《连环套》，张鑫奎领方荣翔到后台，方向裘盛戎行了拜师礼，正式习学裘派。

1943年，一边跟裘盛戎学戏，一边外出搭班演出，先后与雷喜福、纪玉良、沈金波、胡少安、孟幼冬、唐韵笙等著名演员演出《大探二》《捉放曹》《失空斩》《珠帘寨》《一棒雪》《法门寺》《三家店》《打登州》等剧目，巡回演出在北京、天津、哈尔滨、长春、沈阳、保定、石家庄等地。1944年初与张鑫奎先生之女张玉荣在东北结为伉俪。

1947年10月，因生活困难，在四平参加国民党七十一军八十八师京剧队任演员。

1948年年底，在沈阳饭店为周恩来、张治中、马歇尔军事谈判小组专场演出《捉放曹》饰曹操、《战长沙》中饰魏延、《盘丝洞》中反串猪八戒三场戏。

1948年10月四平解放，3月参加东北人民解放军第七纵队京剧团任演员。

1949年2月，随军南下，在天津改编第四野战军四十四军京剧团任演员。曾在平安大戏院演出过新编历史戏《九件衣》，受到指战员好评。

1949年8月，南下到江西，改编为第四野战军第十五兵团京剧团任演员。

1951年3月，在中国人民解放军东北边防军十三兵团京剧团任演员。

1951年10月，随军开赴朝鲜参加中国人民志愿军总政治部京剧团任演员。

1952年至1953年两次荣立三等功。

1953年裘盛戎随祖国慰问团赴朝慰问，师徒在朝鲜战场上会面。

1955年部队改工薪制，被评为文艺四级演员。

1956年9月在朝鲜加入中国共产党。

1957年随中国人民志愿军京剧团归国到北京、天津、上海、南京等地演出。

1958年志愿军总部为欢迎周恩来总理，演出《铡美案》，受到总理的赞扬，并随总理去平壤为金日成等朝鲜领导人演唱。同年，和剧团著名演员李师斌、李贵华共同创作排演现代戏《奇袭白虎团》。10月25日，随志愿军政治部最后一批撤离朝鲜回国。12月31日，志愿军京剧团集体到山东转业，改编为山东省京剧团。

1960年1月，随团到福建等地为部队慰问演出，剧目有《将相和》《黑旋风李逵》《除三害》《三国志》《奇袭白虎团》《盗御马》等戏。12月，与李师斌、李贵华合著《奇袭白虎团》，由山东人民出版社第一次出版。

1961年6月，收德州地区京剧团李双友为徒，地点：大明湖公园，这是他第一次收学生。

1961年9月，随团赴上海、南昌、九江等演出。

1962年随团在全省各地巡回演出。

1963年被评为1963年度山东省先进工作者、省文化局先进工作者。

1963年经山东省委宣传部批准为山东省京剧团副团长。

1968年8月，剧团创作改编现代戏《海鹰》，去青岛海军军舰体验生活，在剧中扮演海军鱼雷大队梁政委。

1970年11月，随团到长春电影制片厂拍摄《奇袭白虎团》彩色电影戏曲片。

1972年收吉林省京剧团花脸演员霍福庆为徒。

1973年4月，随团赴南京、合肥、苏州、上海、杭州等地巡回演出《奇袭白虎团》等现代戏。

1973年9月至1976年9月，参加剧团创作的现代戏《凌河春》中饰童振海，《傲蕾·一兰》中饰一兰父亲，《第二个春天》中饰夏长发。

1974年7月 患急性心肌梗塞，在山东省委、省政府、济南军区领导关怀下，山东医学院附院的抢救治疗，卧床一百天脱离危险，9月31日赴青岛疗养院休养。

1975年5月，由青岛出院，参加纪念毛主席延安文艺座谈会讲话40周年演出《奇袭白虎团》。

1978年10月，当选为剧协山东分会副主席。

1979年，当选第四届山东省政协委员。夏季，收天津市京剧三团花脸演员康万生为徒。12月，作为代表在北京出席全国第四次文代会，闭幕式上与上海女老生张文涓合演《搜孤救孤》。

邓沐玮为徒。6月，去北京接收裘师母举行的交接裘盛戎戏装仪式。10月，收济宁市豫剧团花脸演员郑灿义为徒。

探皇陵》《打龙袍

1982年4月 随团到徐州、南京、上海等地巡回演出。在上海演出时，由上海电视台录制的=《铡美案》录像带。6月 收鞍山市京剧团花脸演员王福义为徒。9月 随团赴日本参加中日恢复建交十周年演出，主演《铡美案》，并在《孙悟空大闹乾坤》中饰演玉皇大帝，在日期间曾在东京、大阪、横滨等九个城市演出一个余月。12月随团去新加坡参加新加坡国际艺术节演出。

1983年3月 当选为山东省第六届人大代表。8月 随团到沈阳、营口、辽阳、抚顺、鞍山、大连、烟台等地巡回演出；在沈阳演出期间，收沈阳市京剧团花脸演员董庆民和通化市京剧团花脸演员张志良为徒。与人合著《裘盛戎评论集》，并由中国戏剧出版社出版。

1984年2月 在北京人民大会堂宴会厅，为中央举办的春节团拜会演唱《盗御马》。还参加了中央电视台，山东电视台的春节联欢晚会演出《将相和》片断。3月 《方荣翔京剧唱腔选》盒式录音带一、二、三集由北京音像出版社录制出版，精选了裘派徐州市京剧团花脸演员王震威为徒。6月 在济南泉城饭店收山西省京剧团花脸演员李雨森为徒。

优秀共产党员颐和园清宫举办的国庆演出活动，与叶少兰演唱《壮别》一折。10月 参加纪念梅兰芳先生诞辰90周年演出活动，与梅葆月、夏慧华合作演出《二进宫》。11月 在京参加京、津、沪、鲁、香港著名演员为全国残疾人福利基金会及《修我长城》大型义演活动，演出了《甘露寺》中孙权、《刺王僚》中姬僚、《审潘洪》中潘洪等角色。12月 在京参加“纪念尚小云诞辰85周年”演出，演出了《赤桑镇》《姚期》。同月， 因复发心肌梗塞住院。

1986年1月 由济南电视台拍摄的电视戏曲片《雪花飘》，主演剧中陈大爷。该剧是裘盛戎先生生前演出的一部现代戏。为纪念恩师，在医院养病期间，整理加工后搬上屏幕。1月27日 在济南剧院，收苏州市京剧团青年演员唐元才为徒。2月 在山东电视台春节文艺联欢会上清唱自己编写、编唱的《为四化重返舞台》唱段,后经兄弟省市转播，影响较大。3月 根据山东省委、省府指示，由山东电影制片厂拍摄《方荣翔舞台艺术》影片包括《赤桑镇》、《坐寨盗马》、《将相和》共120分钟，于当年12月完成。后经齐鲁音像出版社发行全国。12月 被评为山东省文化系统，省府机关优秀共产党员，先进工作者称号。

1987年1月 担任济南市营盘街小学共建管委会副主任。2月， 受聘于山东省残疾人福利基金会理事长。3月， 受聘于济南市职工业余京剧队名誉顾问。与著名话剧表演艺术家王玉梅，著名吕剧表演艺术家郎咸芬三人组织发起为山东残疾人福利基金会，作三场专场义演活动，并演出《姚期》选场。5月10日 京、沪、冀著名表演艺术家李慧芳、吴素秋、赵荣琛、欧阳中石、梅葆玥、梅葆玖、梁庆云等应邀来济与山东省京剧团联袂演出。在《龙凤呈祥》一剧中扮演孙权，和梅葆玖演出《霸王别姬》，饰演项羽，与李慧芳合作演出《上天台》中饰演姚期。月 应聘为山东鲁艺戏剧爱好者协会名誉主席。5月17日 在京、沪、冀、鲁艺术家同台演出的晚会上收本团青年花脸演员张宝志、宋昌林为徒。5月下旬 率团到潍坊、青州、辛店、惠民、无棣等地、县演出。在无棣演出时，值无棣遭受严重雹灾，为灾区慰问义演一场《铡美案》，演出收入捐给受灾地区。6月8日 ，收山东惠民地区京剧团花脸演员赵平为徒。7月， 随团应邀赴北戴河为十三大预备会演出《姚期》《大探二》《将相和》《除三害》等剧。当月的艺术节上在北京吉祥剧院，三天演出四场《锁五龙》。10月2日 参加山东省首届艺术节上，在省体育馆清唱《铡美案》，晚上与著名京剧表演艺术家在鲁艺剧院合演《将相和》，另主演裘派名剧《铡判官》。10月8日，任山东博兴县酒厂名誉厂长。10月13日 随团去天津、北京演出，再次轰动津门。10月25日 ，为十三大演出《铡美案》。10月26日 在中南海怀仁堂为十三大代表演出，演唱《赤桑镇》。9月 应邀在北京饭店，为亚运基金会奠基演唱。1987年被评为省府机关优秀共产党员，省文化系统先进工作者。7月3日 收青州市京剧团花脸演员马传盈为徒。12月30日 收济南市京剧团花脸演员马济生为徒。

1988年1月 在北京参加国家体委举办的《奥林匹克之夜》文艺晚会，与著名运动员李宁、周晓兰、李玲蔚、许海峰、王立彬等人同台献艺。同月中山实业公司举办的《宋庆龄诞辰95周年纪念文艺晚会》与孙岳合演《捉放曹》中饰曹操；23日， 在北京收河北省京剧团青年花脸演员常春生为徒。

1988年2月，参加中央电视台1988年春节文艺晚会，演唱《锁五龙袁世海人大代表并出席会议。5月，被评定为一级演员。由齐鲁音像公司录制的《姚期》《立体声录音像》和与谭元寿王海波小姐为徒。这是海峡两岸40年来首次艺术家的拜师活动。

3月18日，在香港利舞台演出《包龙图》时，心脏病复发，但他坚持演完后谢幕，观众无不为之感动落泪。住院后，每天晚上坚持演出，直至40多天的整个香港演出活动结束。8月1日 由于心脏病复发，留港治疗，遵照山东省委、省府指示，在香港山东省文学艺术界联合会名誉主席。11月2日 由于冠状动脉及心脏的贮备能力明显下降，又住进了山东医学院附属医院做心脏内科治疗。18月至19日，在潍坊召开的剧协山东分会第三次会员代表大会上被选为山东剧协名誉主席。12月 荣获山东省文化系统、省府机关优秀共产党员称号。

1989年4月22日15时25分，在山医大附院二西病房，因心脏病复发抢救无效不幸逝世，终年63岁。

2005年12月8日在方荣翔诞辰80周年之际，方荣翔墓碑和铜像落成揭幕。方荣翔墓碑镌刻着李瑞环“艺精德重，梨园留芳”的题词，“方荣翔”三个大字由著名书法家欧阳中石题写。同年12月10日《方荣翔诞辰八十周年》个性化邮票由山东省集邮公司发行，这套邮票每版16枚，主票为同心结，附票为方荣翔不同时期扮演的不同人物。如包拯、徐延昭、窦尔墩、姚期、廉颇、项羽、张飞、李逵、姜维、周处等等，还有“红色经典”《奇袭白虎团》中的王团长。

方荣翔的唱念做表以及音色的运用，无不酷肖其师，且被人视为青出于蓝。他能很好地运用胸腔、鼻腔共鸣，声音刚劲而柔和。他人品高尚，尊师敬友，与人为善，是一位德艺双馨的表演艺术家。擅演剧目有《群英会》《杨家将·审潘洪》《姚期》《遇后龙袍》《铡美案》《将相和》《除三害》《赤桑镇》《龙凤阁》（大保国·探皇陵·二进宫）、《盗御马》《黑旋风李逵》等数十出传统剧目，并演出《奇袭白虎团》和《雪花飘》等京剧现代戏，合编《裘盛戎唱腔选集》《裘盛戎艺术评论集》。

音像制品

《中国京剧大观系列音带》--《方荣翔唱腔选集之铡美案》盒式录音带

《中国京剧大观系列音带》--《方荣翔唱腔选集之将相和》盒式录音带

《中国京剧大观系列音带》--《方荣翔唱腔选集之精品集》盒式录音带

方氏裘韵是对裘派在唱腔上（非整体）的发展和延伸，并没有偏离裘派的艺术和精神内核，这在流派传承中是极为难能可贵的。方荣翔与老师裘盛戎的演唱，在唱腔的板式布局、唱腔的基本旋律、浓重的鼻腔共鸣、圆润的吐字方法、“尖字不吐真切”、基本使用京字京音、上口字的淡化及以声传情、声情并茂等方面，都是相同的。

音色和音质

他的音色和音质更纯净透彻、玲珑玉润。一是因自身条件（有生理的，也有性格的）不同。师徒二人虽然都人品敦厚，但经历各异；二是发音部位不同。裘盛戎的发声浓郁，除鼻腔共鸣外，同时上贯头腔下连胸腔，而方荣翔发音位置更靠前，基本集中在鼻腔和面罩上；三是发声方法有别。方荣翔几乎完全避讳炸音，如《赤桑镇》“在长亭铜铡下丧命身亡”的“亡”字、《盗御马》“饮罢了杯中酒换衣前往”的“往”字等等，方荣翔唱来只是略加强音量和力度而已；四是合口音的淡化。如《铡美案》“包龙图打坐在开封府”的“府”字、《赵氏孤儿》“似这样大义人理当尊仰”的“尊”字等等，裘盛戎唱来较为厚重，而方荣翔的就清淡多了；五是他在咬字上相对平和、轻薄、清晰。另外，他注重字音的正和美。如《姚期》“回朝去参王在那五凤楼”的“那”字、《赵氏孤儿》“我魏绛闻此言如梦方醒”的“梦”字，裘盛戎都唱成阴平，而方则回归去声。

声腔处理

他的整体演唱风格与师相似，并十分传神。但在细微之处则有极大的主动性和创造性。而这些发挥是以伸张自身条件、不伤害裘派整体风格为前提的。表现为：一是小滑音使用相对广泛。最经典的例子就是《铡美案》“千万读书你莫做官”的“莫”字。其小滑音的基本规律是：若是向下滑时，开始提势较高，结尾较沉。若是向上滑时，则其沉势较低，向下捞着起，挖着起。其音都较软，有种媚态（非贬意）；二是擞音使用相对娇巧。如《将相和》“某心思纷乱”的“思”字、“争不出不平气心内怎干”的“内”字等等；三是唱腔节奏的相对祥和。两相比较，裘盛戎的节奏更为紧凑、张弛分明。而方荣翔更强调平稳、自然流畅。他的气息和力度更均衡，如《赤桑镇》“嫂娘亲为此事亲到赤桑”，后几个字裘是顿着唱的，而方则唱得柔和连贯。另有一些腔，方荣翔是有意拉长、伸开的，这使唱腔显得华丽而舒展，但同时也不可避免的削弱了力度。如他的导板都较慢且宽松，再如《赤桑镇》“劝嫂娘息雷霆”、《锁五龙》“问一声秦二哥今何在”等都如是。

这里必需强调的是，方荣翔的声和腔是统一和谐的，而且工整自然。所以大多数唱能保持其艺术的大气和格调，没有俗媚卖弄的感觉。但我个人认为，这种效果已经接近花脸行当特色的极限了，而且有很大程度的个人嗓音条件原因，因而后学者不能死学，否则必有东施效颦之憾。

阳刚之美

如果说裘盛戎的唱如苍松古柏，那么方荣翔的就似凌云健竹，同样有其阳刚之美。他在唱中常运用抛线音型，就是把某个较轻的字“扔出去”唱。如《铡美案》“尊一声驸马爷”的“爷”字、《将相和》“想起了这件事好不（哇）愁烦”的“哇”音，都是甩出了劲力，增强了力度。现在有些演员也学用这种方式，但有的不得要领，反而显得夸张而轻飘。他还将很多辙口的音韵扩大。如《赤桑镇》“前辈的忠良臣人人敬仰”的“人”字、《锁五龙》“二十年投胎某再来”的“某”字几乎就因口型的扩张而成了“猫”的音。这种方法一定程度的弥补了声音的单薄之不足。同时他还加重字尾以助唱腔的厚度，增加气口提升唱腔的力度。这里就不一一列举了。

精致、细腻、温婉

方荣翔的唱腔特色，至今仍被广大戏迷所称道和模仿，也把净行对人物刻画的表现力发展到了精致、细腻、温婉的极致。如果以前的花脸都是泼墨、写意的，那么裘盛戎的艺术则是兼工带写的，至方荣翔则是工笔画了。当然，对方氏裘韵也一直有争议，有人说高派、麒派是老生里的花脸（其实他们也确实都演花脸角色包拯），而方荣翔可算花脸里的老生、旦角。这么说很不准确，但是能让我们有所警觉，我们希望每个行当都风格迭出、百花齐放，但是也要时刻注意到它的限度，尤其是在戏曲演唱“柔媚”、“歌化”成风的当代。