玛利亚别墅是阿尔瓦·阿尔托设计的在的芬兰马库镇的一栋别墅，建设于1937～1938。玛丽亚别墅在芬兰马库镇，位于一个长满松树的小山顶，处于茂密的树丛之中。

阿尔瓦·阿尔托（1898~1976）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦阿尔托是与格罗皮乌斯、赖特、柯布西耶、密斯齐名的第一代现代主义建筑大师，是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有突破的，是现代建筑史上举足轻重的大师。他终生倡导人性化建筑，主张一切从使用者角度出发，其次才是建筑师个人的想法。他的建筑容理性和浪漫为一体，给人亲切而温馨之感，而非大工业时代的机器产物，他也是一名爱国建筑师，他将芬兰当地的地理和人文特点融入建筑中，形成独具特色的芬兰现代建筑。

阿尔托结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。

时间：1938～1939

地点：努玛库

客户：谷里申夫妇

玛丽亚别墅是典型的现代理性主义与民族浪漫主义的结合。在满足功能要求的前提下，采用了“流动空间”的手法，空间自由灵活，空间的连续性富有舒适感。阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅之一，这是一处宁静优美的场所，适合人的生活需要。

玛丽亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。

玛丽亚别墅是古里申夫妇于1936年委托阿尔托设计的私人别墅，它位于努玛库一个长满松树的小山顶上。古里申夫人玛丽亚是当时芬兰最大的工业家族之一——阿尔斯托姆的继承人，哈利.古里申则是这家公司的董事。这个家族拥有芬兰大量木材、矿藏、水力资源、木夹板厂、玻璃厂、造纸厂、塑料厂等。玛丽亚不仅是成功的企业家，同时对艺术有着浓厚的兴趣。她早年在巴黎学习绘画，拥有大量艺术收藏品。古里申夫妇和阿尔托一样，深信以理性与技术进步为基础，势必能建设出一种理想的社会乌托邦。

在此之前，阿尔斯托姆家族已经在这里建造了两座家族别墅，一处是木构的城堡式别墅，一处是新艺术风格别墅，它们都是当时建筑风格的典范。所以玛丽亚计划建造第三代别墅时要求不仅有符合时代特色生活的形式，还要有独特的个人魅力。她允许阿尔托在设计中进行大胆的创新和实验。阿尔托曾写道，“在这座建筑中所运用的形式概念，是想使它与现代绘画相关联。”玛丽亚别墅既表现了玛丽亚.古里申对于现代艺术的极大兴趣，也表达了哈利.古里申对森林工业的热爱。

别墅四周是一片茂密的树林，阿尔托采用了经典的L型平面塑造出了一个长方形庭院，既利于北欧房子的保暖，又有北方人所需的安全感，室外半围合空间，既便于生活起居，又容易和自然环境结合。建筑中精心安排了起居和服务空间，体现了阿尔托出于人情化角度的考虑。

玛丽亚别墅在芬兰马库镇，位于一个长满松树的小山顶，处于茂密的树丛之中、那块地段位于一片幽深的密林中，放眼望去，真实地氤氲着阴翳岚气，不是一般拿来盖别墅的空地可比，窗外是松树里那些交错重叠的在树干，犹如花布上图案般自由散漫的秩序，而屋子里这些零散的本色木桩，就像那些树干在室内的镜像，倒似是随意砍去了若干株树以后，借势搭了屋顶便住进来那么的随意。阿尔托运用建筑装饰了一种场所，这种场所不是单一的室内或室外空间，而是室内室外空间；还是建筑的形体、建筑的材料和光线的有机结合的场所。建筑形体与地形特征相符。又加之自己个性的环境。这个场所不是为了好看而设计的，而是围绕着人的需要而设计，必然的这种场所充满了内涵和人情味。

玛丽亚别墅的外观卓尔不群。首先在形体上，总体以大的几何形体块为主，呈现出有几组“L”形建筑围合形成的“U”形区域。这一手法在阿尔托其他作品中有所体现，如帕伊米奥结核病疗养院等。而作为住宅，玛丽亚别墅整体形态十分舒适、闲散，除了体现建筑的功能性，更体现出设计师追求人情化设计宗旨。

从建筑模拟图及建筑模型我们可以非常直观的体会到，阿尔托设计立面时所考虑到的丰富饱满的外观效果----细腻、明确、富有节奏。别墅中具有创新的地方是把梁柱的自由度和传统材料巧妙的结合起来：曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化，而不是像其他现代主义大师拘泥于单调严肃的几何形体。这形式上的变化应该说也是建筑功能的上的需要，它是人情化设计对形式处理的直接反映。

1938年冬，阿尔托完成玛丽亚别墅第一份1：100的平面图。平面图包括一系列“L”形建筑，而几何“L”形又穿插，重叠形成“U”形，三面比较封闭，当中是花园。花园是一个用围墙为主的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲面的游泳池。整个建筑形体主要有几个规则的几何形体块组成，但非常突出地在几个重点部位上点缀了几个自由曲线的形体；这是发明那个屋入口处的雨篷，花园中的“肾”形游泳池和处于主体建筑面对花园的转角的一座高处于其他的象楼座那样的部分；后者是女主人玛丽亚的画室。

别墅入口旁边为三层，面向花园的为两层。阿尔托后来撤掉了原有的地下室，把画室和画廊合成一个完整的平面，组成一个多功能大空间。一层仍作为公共空间，二层则设计成全私人性。

底层包括一个矩形服务区域和一个正方形的大空间，其中有高度不同的楼梯平台、接待客人的空间、由活动书橱划分出来的书房和花房。公共空间和私人起居空间由中间的餐厅和降低的入口厅分隔开来。除了服务区之外整个空间是敞开的。“L”形的别墅和横放着的桑拿房、不规则的游泳池为合成一个庭院。桑拿房位于院子一角，连接着门廊，一道”L”形毛石墙强调了院落的空间。

位于起居空间内的楼道直达二层的过厅，过厅把二层的游戏区、夫妻卧室、画室分开。游戏区连接四个小卧室和餐厅上方的室外楼台。其余则是佣人房和储藏室。这座建筑特别之处在于，二层平面布局和底层有着很大的区别，在建筑结构上没有必然的联系。

玛利亚别墅在空间功能布局上煞费苦心,阿尔托通过地面高差,铺地材质的不同将一楼划分为玄关,门庭,琴房,起居室,厨房以及餐厅等功能众多的组合体。为了使空间相互联系，向起居室扩张的琴房扑地，门厅处导向性颇强的楼梯深入起居室，餐厅与门厅用钢琴线衔接，厨房与过渡性空间的斜角都无时无刻的提醒我们这是一个整体。

为此我们把别墅大体可分为六部分：

1、 公共空间：门厅，次门厅，衣帽间，起居室，书房，琴房，餐厅。入口及门厅的设计十分精彩，使得空间内外层次分明而连贯。书房与起居室，琴房比邻，相对私密的设计在强化功能的同时拉开了空间的层次。起居室和琴房贯通，仅仅是通过地面的铺装就区分开了空间的感受。餐厅通过起居室与各个部分联系，开窗的朝向上的景象给人以良好的就餐气氛。

2、 主要用房：主卧房，次卧房。从一层到二层卧室区只有一个上下的楼梯，这是出于对私密性的考虑。

3、 服务用房：厨房，储物室，佣人房。加开了工作出入门，以区别流线，服务人员的卫生间和桑拿房也应齐全。

4、 与其他的别墅不同还在于多了个画室，这是根据业主的职业特性设计的，画室很独立。

5、 蒸汽浴室。浴室和起居室相互对应，通过一条带顶棚的过廊连接。

6、 “肾”型的泳池是这一别墅景观设计十分重要的元素，空间设计连贯流畅，功能结合的合理充分。

首先从外部来看，从远处进别墅是一条弯曲的路，这与阿尔托的曲线轮廓相呼应。主入口就设在路边上。另外还有两个次入口，一个入口主要是从室内去室外院子的，而另侧的门是从室内去往桑拿房的。因此，我们可以感觉到别墅的外部交通使用是很方便的。“L”型的建筑前、左、右都设了门。

从内部交通流线来看，从主入口进入的第一个房间是门厅，门厅的左侧是开放空间：起居室，右边是相对私密的空间：厨房和卧室。左侧直接有门通往内院，很开放。右边开窗很小，临着街，相对私密。门厅的正前方为餐厅，餐厅里有门直接通往后面的廊子，一个长长的空间，这样在室内一层就有了两条路线通往室外，很方便。无论是在会客是或就餐完人们都可以去内院走走。

从一楼到二楼有三个楼梯，一个是从一楼的私密空间往二楼去的。一个是从起居室往上去的，有很好的视野。第三个是从起居室去往室外的地方，比较小，因为那楼梯是专用的，供主人去往二楼画室所用。二楼还设有去往屋顶的圆形楼梯。

二楼有露台，围着画室和主卧的一圈狭长的廊道，这样主人或者客人休息和刚起床时都可以很好的感受户外的景色。

森林在芬兰文化中占有重要的地位，阿尔托把森林最基本的符号“竖线”抽象出来运用到建筑上，比如马里亚别墅木板的构造方式，层次的构造方式。

波形面是阿尔托设计手法的一大特征，画室的外形使用这种手法时是考虑了功能因素的，同时也为建筑艺术塑造了新的空间形式，产生了动态，隐喻着自由、奔放的性格。

强化与弱化是阿尔托在处理建筑与环境关系时常用的手法，阿尔托使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，而参差不齐的开窗方式，强化与树林的呼应，这一强一弱，就将建筑完美的融合在环境里。体量的弱化与秩序的强化在阿尔托的作品中也经常使用，他试图把建筑的总体量表现了若干片段，弱化与环境的影响，这些片段再以某种秩序结合，反应建筑的空间是有许多平面或实体所构成，隐喻着建筑发展的观点的。

在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不同的设计手法，力求别墅外观的自然、独特。比如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不那么单调呆板。

阿尔托最初的计划是在不使用任何工具的情况下进行随意的勾勒，因此，在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是结构上，他所设计的作品都表现出创造性和随意性，它是用不同的材料，并采用综合的结构，同时还充分了解现场的场地特征，然后对每项建筑项目进行完善的设计。阿尔托采用大量重叠的手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线连接起来，以达到动感十足的目的。

阿尔托在设计玛丽亚别墅的时候，首先考虑的是如何体现新的时代里生活方式的转变。现代主义建筑的一大特征是自由平面，也即减少墙面分隔，让室内空间自由流动融为一个整体的平面处理手法。从技术决定论的角度来看，这是因为新型材料的应用，造就了梁柱承重体系的盛世，把墙体解放出来，可以只根据是否需要分隔空间来决定墙的取舍与位置。

对于结构承重的柱子，不论内外，均加以修饰处理，形成不同视觉感，建筑的外表人采用直条木材饰面。

建筑物的造型沉着稳重，结构常采用较厚的砖墙，门窗设置得宜。建筑的内外基本上都是用当地木材建造，直条板的外墙和条形板的顶棚更具有鲜明特色。采用支撑的独立柱子，靠近人的部分外包了藤条，局部柱子还用细木条做贴面的。

住宅四周是一片茂密的树林，充满了宁静感，适合人的生活需要。阿尔托设计的玛利亚别墅庄园使用曲线的的轮廓，肾型水池。采用了经典的L形平面，横放这的桑拿房、不规则的游泳池围合成一个长方形庭院，既利于北欧房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半围合空间，既便于生活起居又易和自然环境结合。在这建筑中精心安排了起居和服务空间，体现了私密性的考虑。

住宅平面呈“L”形，加上蒸汽浴室，又形成了“U”形，围着院子，院子中有不规则形游泳池。

对着住宅的入门是餐厅，在左边进入起居室，右边通卧室。从门厅到起居室，没有设门，用几级踏步划分，形成了空间的延伸。在起居室内阿尔托把空间分为有机的两部分，一般作为会客，另一半可安静的休息和弹琴，有趣的是这两部分没有什么分隔，也没有地平的高差，只是用不同的地面材料区分。

室的一角外有边门可进入花园。上面有意布置了曲线雨篷和房间，使造型生动活泼，和内部流动中间相协调。

底层起居室仅仅是一个单一的连续开敞空间，但进一步在室内布置上却分解为一个围绕传统芬兰式壁炉的高起地面，和一个有大玻璃窗的休息空间。紧靠着起居室的是餐厅和服务用房，所有居室都安排在楼上。

阿尔托大量不朽的的建筑不但在纹理上相当丰富，而且在传统原料上来说也是相当广泛，主要体现在流动的空间、自由的光线、空间的分配以及其他大量的的细节等方面。他的装饰也影响到了国际水平，正如他曾经说“没有什么可再生，同时也没有什么可以完全消失，任何东西都会以一种新的形势呈现出来”

在材料的运用上，阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰都反映木材特点：铜则用于点缀，表现精致的细部。他的的成就和天才之一就是对不同材料的理解和自己的表达形式，对材料特性的认识，进一步寻找材料与空间构造的关系。他最常用的材料是当地传统的木材和红砖；阿尔托应用两种不同性质的材料组合在一起，取其质地与颜色的对比，并以柔和的内部空间和外部环境取得协调.阿尔托在细节上更是煞费心思，每一处环节都别具匠心，比如位于一层起居室壁炉一侧运用了减法雕塑设计，情绪化的细部使得墙面转角看上去不那么笨拙生硬，形体上运用了曲线条，极具动感。而正门上整齐排布的圆形小窗给人以聚焦和秩序感的强烈印象，像树枝的把手仿佛要将人引入一座农舍。

在形式、色彩以及材质方面的表达也是具有协调性和整体性的。主入口的雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、画室和地面景观形成呼应。外墙饰面的竖向线条与室内的自由立柱形成呼应，未经打磨的碎石楼梯与 “L”形毛石墙也很好的呼应起来。

作为一位二十世纪建筑的发展具有重要影响作用的建筑大师，阿尔托在室内设计、工业设计领域也做出了重大贡献。他的作品构思完整，达到建筑与室内外环境的融合默契；他的设计风格新颖、独特，充溢着高品位的艺术格调与人情味，不愧是集建筑设计室内设计工业设计于一身的设计大师。玛利亚别墅从建筑设计到室内装修，以及家具、灯具，阿尔托都煞费苦心，考虑得很周到，力求舒适美观。因此有人评价说“阿尔托的高度是很少有人能达到的”，也不为过。

阿尔托的室内装修和家具设计体现了他的创新精神。他不满足于模仿已有的形式，而是努力从自然界至高汲取最原发的创作灵感。造型上，阿尔托不局限与直线和直角，喜欢用曲线和波浪形。他的设计手法灵活，富有隐喻，有着动人的魅力。

他的家具有相当高的艺术自我表现力，使家具蕴涵着温馨、亲切、优雅、人文的情调，既有品味，又能保持大众化的目的，是真正现代设计的杰作。阿尔托的家具进入了每一个芬兰家庭。

阿尔托主张结合自然，以木质材质为主，简单的弧线设计，让人感受到预约轻松的同时，简单大方的设计更赢得了不少假装的青睐，朴实，而不是严谨，在家具业占据了很高的地位。

阿尔托设计的曲线家具外观简约，很受人们喜爱。这种曲线木材料是韧性和弹性，即借鉴了包豪斯学派钢管弯曲支撑的优点，又有亲切柔和的质地，表现了传统文化和现代工业化生产观念的结合。在试制过程中，阿尔托与伙伴进行各种形式的变体，阿尔托经济，实用，形式精美的家具才得以实现。

后来以他的名字命名的经典玻璃制品，最有名的玻璃制作是阿尔瓦阿尔托的萨沃伊花瓶的形状，这个花瓶已经成为芬兰的设计和最终的优胜

玛丽亚别墅和二战前的任何一个作品，成了20世纪将现代理性主义与浪漫运动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作，可以和密斯的土根哈特别墅住宅媲美。两者都是在满足功能要求的前提下，采用“流动空间”的手法，所不同的是阿尔托处理得自由灵活，房间的连续性富有舒适感。

弗兰姆敦曾指出阿尔托的这座别墅贯穿着一种双重原则，其因地制宜的形体和不规则的游泳池形成了人工与自然形式的隐喻对比；古里申太太在二楼突出的船状画室为“头”与蒸汽浴室的“尾”形成对比；起居室内的地砖、木地板与粗糙的铺路石形成对比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墙与传统的草皮屋面也形成了对比。

阿尔托在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是在结构上，他所设计的作品都表现出创作性和随意性。他使用不同的材料，并采取综合的结构，同时还充分了解地特征，然后对每项建筑项目进行完美的设计。阿尔托经常在他的设计中采用这种设计方式，他认为这种设计可以达到人神共性的目的，而且可以留出更大的空间。

玛丽亚别墅的设计充分体现了这些，“肾”形游泳池，随意中透着理性的柱子，各种材料在室内的布置。所有的造型和功能安排在美观之中又充分体现设计者对人性的关怀，这是建筑师流露的对建筑的阐述。我觉得这种阐述是很平和的，你可以读出建筑的亲切、细致，就好象是自己最合适的衣服一样。