漆彩就是漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺术品、美术品等，给木器华丽的外衣，同时与木材和谐共处，在两种元素的对话中交错出优美与平衡，从而体现出漆器的原味·它的成品---漆器造型稳固雅致，做工细腻精湛，色彩绚丽典雅，光泽柔和腴润，其装饰艺术既具有传统工艺富丽沉静的民族特色，又结合现代发展潮流推陈出新，将欣赏性和实用性紧密结合，具有鲜明的地方风格。

在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。其中明清到高峰

新石器时期的漆彩

浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗，造型美观，内外都有朱红色涂料，色泽鲜艳，它的物理性能与漆相同。在辽宁敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今约3400--3600年。

商周时期的漆彩

商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕，河北藳城台西遗址出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中，还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。

战国时期的漆彩

战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，随着器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出土战国漆彩的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪称这一时期的代表作。

汉魏晋南北朝时期的漆彩

西汉漆工艺－出现了大型器物，如直径超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶，以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的云气，山石等作衬托，是前所未有。西汉漆器多刻铭文，详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。

唐代的漆彩

唐代漆彩达到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。剔红漆器在唐代也已出现。

宋元时期的漆彩

两宋有高度纹饰的两宋漆器，在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经幢，底座上的狻猊，宝相花，供养人员是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力，如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红盘，杨茂早观瀑图方剔红盘，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。

明清漆彩

明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。

一色漆是不加任何纹饰的漆器，宫廷用具常用此法，罩漆是在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。描金中最常见的是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以北京故宫博物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷的色漆，干后磨平的方法来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用，指用彩色花纹装饰漆面，花纹之上还加炝金，是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多的一种，如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。明清的螺钿器厚、薄并存。憹螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用了金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书甲及鱼龙海水长方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不用色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆层次。剔红是明清漆器中数量最多的一种，其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。明初承元代肥硕圆润的风格，宣德以后，堆漆渐薄，花纹渐蔬，至嘉靖时磨工少而棱角见，至万历时刻工细谨而拘敛。入清以后，日趋纤巧繁琐。剔犀通称“云雕”，是在胎骨上用两三种色彩有规律的逐层积累，然后剔刻几何花纹。款彩是在漆面上刻花减地，而后着色，用来装饰大而平的漆面，常见的实物是屏风和立柜。宫廷用具多用炝金，明鲁王墓中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。百宝嵌是用各种珍贵材料如珊瑚、玛瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸起花纹图案，明代开始流行，清初达到高峰。

从历史悠久的漆器到显得前卫的彩漆家具,过去被认定是内敛象征的漆物,如今有了流行的诠释.当欧洲设计界和时尚界发现漆器表面的光洁与深沉能够代表东方的激情,便用手工艺的精神和漆彩的力量进化出新式的优雅.

民国玻璃陷丝碗

按漆彩的使用方法分两种PU手工漆彩和VU烤漆

PU手工漆彩

配方调色,需在无尘车间喷涂作业,经高温和较长的时间的干燥固化漆面,并通过打磨和多层涂装产生润泽的手感.由于施工作业,漆彩家具可实现整装造型和分色处理。

VU烤漆

紫外线固化油漆,通过机器设备自动辊涂.淋涂到家具板面上，在紫外光的照射下促使瞬间固化成膜.大规模生产线作业,只能实现平板造型,例如橱柜门.

无论灯光明暗如何,,气氛热闹如何,漆彩家具总是不着痕迹地融入一幅画面.他以精细的涂装,成熟的回转曲折让人体会深沉的意境,又以光泽和明艳让人体会高雅的活力.---它的细节不流于表面,而是深入到家具的结构和制作,同时细节\u8fd8可以迸发出有里的美,承载着家的陈设和大家的感悟.

漆彩灵动的性感

漆彩的”重”,漆面平滑的质感可以浮映出周围的物象,并在光线的变化中产生各种生动的光晕和光斑,于是漆面展现的不只是色彩,还有魔幻如镜的效果.

因此漆彩家私稳重却不缺乏性感.同一件漆彩家具在不同的光线强度下,从深到浅,从亮到暗,随着光影自然变化.手工烤漆的特质如果赋予逃脱的色彩可以既神秘又透亮,使漆彩的润丽总能成为亮点.

彩漆家具的制作工艺颇为特别。先选好木料制胎，一般多用松

木 、柏木或榆木做胎，再以猪血、砖粉涂缝，磨光，然后开始涂天然老漆，磨了漆，漆了再磨，反复多次，最后用手掌蘸麻油在漆面上推出光泽，而后又经过推凸、描金、彩绘等几道工艺。要想家具表面光滑明亮，漆面达到光亮如镜的效果，推磨次数愈多，光亮的效果愈好，以后会越擦越亮，永不褪色。由于其制作工序十分繁复，彩漆家具过去只有达官显贵、富绅大户人家做得起。而今天随着生活水平的发展和人们对生活品质的提高，彩漆家具也走向了普通大众。

市场上的彩漆家具多以屏风、挂屏、沙发桌、首饰柜、绣墩、书桌、烟具等为主，首饰盒一般从80~200元不等，小柜、桌子也有500~2000多元的。彩漆家具图案精美，画工精巧细腻，着色娴熟鲜明，线条刚柔相济，笔法刚劲秀丽，既能作为欣赏品陈列装饰，又有实用价值，深受年轻的白领和韩国人喜欢。试想，如果将这样一件花枝招展的小柜摆在床头、玄关或厅堂的某个角落，其鲜明的民族风格和地方特色，必然为你的家居增添韵味。

戗金，中国漆器工艺园中的一朵瑰丽奇葩，我国物质文明的重要组成部分，世界艺术园地中的一份珍贵遗产。漆器戗金工艺始于宋代，宋代漆器以单色面著称于世。在单色漆器表面，当时艺人大胆地运用堆漆、镶嵌、戗金与填漆等表现手法将漆器装点愈加华美。元代把漆器戗金工艺推向了又一高潮，当时戗金工艺不仅在官方有很大发展，更重要的这种工艺逐渐形成官民并存且共同发展局面。

戗金，就是指在朱色或黑色的单色漆器表面上，采用特制的针或细雕刀，进行雕刻或刻划出较纤细的纹样后，在刻划的花纹中上金漆，花纹露出金色的阴文者，则称戗金漆器。漆艺家制作漆器时，在漆面表面上刻划花纹称为戗划，戗划之后若填以金漆，则称为戗金；若填以银漆，则称为戗银；若填入其它色漆，则称为戗彩

戗金工具为钢针、雕刀，以雕刀或锉刀研磨刀头，或以伞骨或脚踏车的轮胎骨架，制成之戗金用刀。刀尖多用刻线或剔点用，刀尖形态不同，产生的结果也就不一样，选择构造结实，安定度高之戗金用刀，有助雕剔之表现。

山西彩漆家具

山西彩漆家具发展至今已有三四百年的历史了，可谓是传统工艺的一朵奇芭了。图片

墨黑、霞红、杏黄、绿紫为底漆，上面彩绘具有民族风格的图案，如传统绘画内容中的花、鸟、虫、鱼和“三国”、“列国”、“封神演义”中的刀马人物及“红楼梦”、“西厢记”中的淑女故事等等，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌。于是，一件件线条流畅，色调和谐，富丽堂皇的陈设家具就展现在你的眼前，让你不由得眼前一亮，这就是山西彩漆家具的独特魅力

扬州漆彩家具

扬州漆彩家具造型稳固雅致，做工极为细腻精湛，色彩绚丽典雅，光泽柔和腴润，其装饰艺术既具有传统工艺富丽沉静的民族特色，又结合现代发展潮流推陈出新，将欣赏性和实用性紧密结合，具有鲜明的地方风格－－平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果。工艺装饰种类有雕漆嵌玉、平磨螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、刻漆、雕填、彩绘、磨漆画、彩漆平嵌等十大类，其产品主要有各类屏风、挂屏、橱柜、桌椅几凳、瓶盘、碗盒、茶具、烟具、文房四宝和旅游纪念品等两千多个花色品种。七十年代中期恢复的失传两百多年的“点螺”和“漆砂砚”工艺，更是扬州传统漆器最具特色的装饰工艺。扬州漆器还具有色彩绚丽、古朴庄重、造型多变等艺术特点和“清秀雅致”、“丰满豪放”兼而有之的风格。扬州漆器不仅在全国同行业评比中多次获奖，还屡次被党和国家领导人作为珍贵礼品赠送给外国元首和领导人，并有多件精品被国家作为珍品收藏。

漆彩火机:

时尚家居第14期