架空历史小说，也就是历史类的架空小说。架空历史小说可以描写虚拟人物存在于真实历史之中的半架空，也可以是由完全虚构的历史人物、历史时代构成的完全架空。架空历史小说属于架空小说中的一种，分为半架空历史小说和架空历史小说。

半架空历史小说

从小说内容上来说更侧重历史考究，较架空小说而言更严谨，较历史小说而言更戏说。虽不能当做正式的历史小说来看，但是从某种意义上而言，可以当做通俗历史读物，引起读者对该段历史的兴趣从而深入探究。

这类小说的时代背景基于事实存在的历史朝代，如：明朝、宋朝、清朝等。内容上则重在评说历史或者描述历史事件，受到历史小说的影响较为浓重，但是多带有穿越、玄幻等娱乐元素。例如：《新宋》《浮生萦云》《寻秦记》《回到明朝当王爷》等。

架空历史小说

架空历史小说的时代背景类似于历史上真实存在过的某个朝代，但实际上只是影射虚拟。其所描写的人物、时代、事件都属于完全虚构。小说的内容则与历史小说或半架空历史小说类似，营造一个逼真的虚拟王朝并通过厚重的笔触描写这段虚拟历史的兴衰。例如《北唐》《紫川》等。大多数也带有玄幻和穿越的元素，与半架空历史小说相较而言，两者唯一的区别就是故事基于的朝代是否真实存在。

好比《楚氏春秋》中描写的朝代’北赵‘，看似属于汉唐之间，也对汉唐文化有所吸收，但实际上汉唐之间的史书上并没有记载过北赵这个朝代。..

例如《庆余年》《乱入聊斋》，描写的完全是不一样的世界，又夹杂着古代的条条框框，是一个美好的平行世界。

其源头可以追溯到美国作家马克·吐温的《亚瑟王圆桌上的康涅狄格佬》，主人公是个典型的美国佬，野心勃勃，跃跃欲试，迷信科学和武力，妄图凭借科学和技术使古代世界实现社会发展上的大跃进。而这一传统作为一种经典套路，后来又被几乎所有类似题材的作品所沿用，包括黄易的《寻秦记》。

黄易的《寻秦记》既有严格的历史背景，又引入了大量虚构的人物、事件，成功地造成了广泛影响，在中国范围内开创此类小说的先河。

在西方，此类小说又称作“颠覆历史小说”。

其中，著名的有菲利普·迪克的《高城堡里的人》。在这部作品中，第二次世界大战以德日法西斯的胜利告终。美国成了日本的殖民地，仅在萨克拉门托保留着傀儡政府。后来，有人通过研究中国古代的《易经》，发现在另一个世界里，日本人才是战败者，但这也于事无济了。

《蛮荒海岸》，也属于这类作品，作家想像了美国在一场氢弹战争中毁灭，日本成为战胜国的情形。日本兵乘坐巡逻艇，封锁了美国西海岸，禁止战败的美国人与外部世界交往。电、印刷术、降落伞、人类登月等对于美国人来说都是难以置信的奇迹。个别好奇的美国人，躲过日本人的盘查，偷偷潜出了封锁圈，来到了外部世界，最远到了西伯利亚，探寻美国为什么亡国。这个人回来后，写成了《一个美国人环绕世界一周》的手抄本，写出了一个封闭落后国家的公民，面对世界先进发达文明时的震惊心情。

总之，由于意识到另一个时空存在的可能，作家们对‘颠覆历史’产生了浓厚的兴趣，架空历史小说也就应运而生。

架空历史小说初期绝大多数作品缺乏深度，作者多半出于一股民族主义的情绪，虚构主角带着现代化的强大武器甚至兵团回到过去，所向披靡、灭日屠美建立强大的中华帝国的情节。表现出一种歇斯底里的改造历史的狂躁。如红极一时的《异时空-中华再起》，描述两个现代军人在一次意外中回到满清末期，以超前的现代军事知识建军争战，让中国重现汉唐盛世。

但随着更多作品的出现，开始有作者在幻想架空的世界里思考历史变动的可能，并展露了一些深刻的思考。

酒徒的《明》则描述一个回到明初的冶金机械学生通过现代科技催化了资本主义在中国的发生，并借助工业革命和现代思想的启蒙复兴了明朝。

2006年，赤虎的《商业三国》描述一个曾经当过教师的商人和他的3个教师朋友，在一次去神农架探险的过程中，穿越时空来到三国时代，试图以罗马的民主思想、共和制度以及重商精神来改造三国时期的汉民族，并利用发达的经济、先进的产品强大的武力最终统一三国并改变了之后五胡乱华的历史进程。小说中作者将汉文明与罗马文明进行比较、反思引起了众多读者的广泛讨论。

历史专业出身的阿越在其饱受好评的作品《新宋》中描述石越回到宋朝讲学为官，以现代知识潜移默化的改变历史进程。以基于史实的严谨设定刻画了一个现代历史系学生在历史的洪流中力图扭转历史的可能。”

2007年底，《窃明》因其前4、5章的晦涩而读者寥寥，因其第7章以后精彩而真实无比的战争场面描写而受到资深读者们的狂热追捧，除了精彩纷呈的战场描写，其与众不同的历史观也在书评区引起了激烈的反响。甚至有读者称：“窃明之后无架空。”

与玄幻、奇幻等小说相比，架空小说虽然也使用了虚构的历史背景，但人物的举动往往是符合常识的，并不引入法术等概念。人物也许是杜撰的，但他的性格，他的经历却可以在真实的历史中找到依据。

正如《银河英雄传说》中处处闪动着亚里山大、奥古斯都，乃至希特勒的影子，在《新宋》中，作者也有意无意间暴露了曾国藩和其他历史人物、事件对自己的启发。这些杜撰人物与为人们所熟悉的真实历史人物们同列朝班，甚至让人有些真假莫辨了。当然，这不是说作者对真实历史人物处理得不好。正相反，作者对真实历史人物的处理甚至更好，因为与由作者创造可以由他们的造物主任意摆布的虚构人物相比，要揣摸这些历史上曾真实存在过的灵魂们在这个新世界中的行为方式是更加困难的，也非得如作者般对这些人物的事迹和性格有着深刻的理解不可。

与传统历史纪实小说（如《李自成》、《金瓯缺》）相比，架空历史小说并不满足于对历史的客观描述，而是在历史发展中引入变量，并记录改变后自然演变而成的历史。

这种类型的小说主角以狂热的意志、先知的身份在整个国度扮演资本主义启蒙者的角色，并用领先千年的现代知识摧枯拉朽的消灭旧有的价值观，并将民主、和平、科学、自由等现代观念普及，架空的历史呈现为一个过于理想化以致缺乏真实性的乌托邦。在这些作品中现代思想与现代科学的内容消解为一种自觉或不自觉的历史意识，在游戏的小说里，真正的历史消隐了，虚构的历史成为作者与读者关注的对象，这不仅消解了历史本身的庄严肃穆，而且将历史还原为无数人的具体的命运，直观的纠缠在主角的情节进展中。尽管这种“历史”是不严肃、苍白甚至谬误的，但作为作者、读者共同关注的对象，真实的历史与假设的历史都成为了小说中的第一主题甚至替代了主角本身。同时，这种类型的奇幻作品在一个侧面也淋漓尽致的表现了国力上升时期当前绝大多数民众的国民心态。对历史的意淫狂热来源于对于历史的自我羞愧，来源于这种羞愧产生的自我否定。而由源于自卑的极端的民族主义情绪到正视历史通过假想与重构寻求历史改变的可能，这种心态的转变不仅表达了作者与读者对民族复兴的强烈期望和迫不及待，也表现了民众不断增长的对国家富强的坚定信心。

虚拟的金戈铁马的快意，民族复兴的想象冲击，携现代知识的光辉降临旧世界的救世主形象。这些无疑是历史架空小说的魅力所在。对历史与传统文化的反思和探讨虽然仍显幼稚，但却难得的体现了本土奇幻小说严肃的一面。历史架空小说因此具有其他类型的奇幻小说所不具有的宝贵品质。但无论是把历史打造成自由民主观念的图解还是把历史变成革命豪情的舞台，这样的写法并没有超出奇幻小说固有的游戏性和缺乏节制的想象的弊端。保持应有距离，以一种合理的融入的姿态进入架空世界，以更纯净的眼光去打量历史本身或者该成为广大历史架空小说作者的借鉴。——陶大《架空——乌托邦式的历史幻想》