《宋太祖龙虎风云会》是罗贯中仅存的一部杂剧,写宋代开国皇帝赵匡胤与石守信、赵普等大臣风云聚会、齐心协力，削平群雄，统一天下的过程，刻画了赵匡胤雄韬伟略，一代天骄的英雄形象。该剧的艺术特色，有如下三点：

元末明初罗贯中撰。四折一楔子，全名《宋太祖龙虎风云会》，《录鬼簿续编》作《赵太祖龙虎风云会》。有《古本戏曲丛刊》四集影印王骥德辑《古杂剧》本，脉望馆钞校《古今杂剧》本、息机子辑《杂剧选》本、黄正位辑《阳春奏》本等多种刊本；通行有隋树森编《元曲选外编》本等。剧作取材于史传。剧谱五代后周时，石守信奉旨招兵，精通韬略兵法的赵匡胤被荐，石派潘美前去征聘，赵匡胤被封为殿前都检点。周世宗柴荣死后，幼主即位，北汉乘机入侵。赵匡胤领兵出征，行至陈桥，将领士兵拥赵匡胤为帝，幼主禅位。赵即位后，改国号为宋，加封赵普、郑恩等人。风云之夜，赵匡胤至丞相赵普家访问。君臣围炉，共议统一国家之大计。赵普献策，先取四川孟昶、金陵李煜、南汉刘鋹、吴越钱俶。四国降服，入朝觐见，赵匡胤设盛大宴会庆贺。赵普记起，当年赵匡胤在董宗本家时，董子常梦见十馀丈长之黑蛇双龙飞去，群虎乘风随之。文臣武将分列两厢，“紫金龙自有虎相随，这的是清朝龙虎风云会。”昆曲舞台上常演之《访普》（或《访贤》），是元杂剧北曲昆唱剧目之一，即出自此剧，略有增删。

五代时后周大将军石守信听从手下王全斌有的推荐，派潘美征召赵匡胤。此时赵匡胤正结交天下好汉，并与赵普、郑恩、曹彬和楚昭辅四人结为兄弟。道士苗光裔替赵匡胤算卦，说他是帝王之相。石守信见到赵匡胤后大喜，带他面圣并委以重任。赵匡胤奉周太后之命率军北伐，在陈桥驿休息时，手下人李处耘以周主幼弱，与赵普商议拥赵匡胤为帝，并将黄旗盖在他身上，众人拥护。周太后与幼主随即禅让帝位，赵匡胤封众兄弟为高官。当时吴越王钱俶、南唐主李煜、后蜀主孟昶、南汉主刘鋹，准备坚守自己的国土以拒宋兵。赵匡胤雪夜来到宰相赵普家，与之商议统一大计，赵普主张以儒家统治天下。赵匡胤后来派石守信、曹彬、潘美、王全斌率军灭了四国。各国都表示臣服。昔日曾有人梦见赵匡胤与众兄弟龙虎风云之会，果然得到验证。

罗贯中是元代末期的小说家和戏剧家。他的小说影响巨大，是我国古代四大名著之一。在明代无名氏所编的《录鬼簿续编》中说他是擅写乐府隐语的戏剧家，可见他的戏剧创作在明代就被人重视，是名符其实的戏剧家。

该剧的艺术特色，我们认为至少有如下三点：

一、戏曲情节环环紧扣，凸现主人公英雄形象

赵匡胤是古代英雄，在后周的众多将领中，大家公认他有文武全才，帝王之相。但如何突出这一开国皇帝的雄韬武略，显然仅靠外貌的描写是不够的，作为戏曲，需要用情节来逐步展开说明。在第一折中，当算卦先生看出赵匡胤有帝王之相时，赵匡胤深藏不露，他说自己本出生于粗鲁寻常百姓家，并叫算卦先生不要这样戏耍，怕隔墙人听见弄出麻烦来。而他自己的理想呢，只是“向边塞建功勋，赴京阙朝銮驾，直叩君王御塌。”可见他只是想做一个建功立业的大将或元帅，并非想当皇帝。而在第二折，当他奉后周幼主之命以殿前都检点的身份统兵北伐至陈桥时，众将要拥立他当皇帝，他说此事决不可行。太后幼主，他要事奉，要大家勿得凌暴动乱，滋扰黎民，违令者满门斩首。这里显示出赵匡胤积极寻求正道，保护百姓，绝不乘人之危的品性。当太后出来面劝赵匡胤即位，大将陶谷从袖中掏出皇帝诏书要赵匡胤即位，众将皆山呼万岁时，他才答应即位，并要众将今后听从太后教导，要幼主今后认真学习，大家谁也不准欺凌。这种以诚相待的思想品性，在那段“城头变换大王旗”的五代十国时期，也确是难得。

作为一代英雄的赵匡胤，他做皇帝后很清楚自己的历史责任，他不是兴建土木，扩充后宫，为自己享乐之用，而是积极与有头脑的大臣商量统一全国的策略。在冬夜的一天，大雪无边无际，他装扮成白衣秀士模样，专门来相府拜见臣相赵普，商量下江南，收广川之策。这种礼贤下士的做法，也的确是明主的表现，英雄所为。在第四折中，诸将按照赵匡胤、赵普所定策略，很快出兵征战，削平群雄，众将最后齐赴京殿，拜见赵匡胤，终于上演了一出龙虎风云会。上面四折戏是互相联系，环环紧扣的。通过剧情的逐步展开和深入推进，一代英雄赵匡胤凸现在我们面前，给我们以极大振奋。因此我们可以这样说，罗贯中不但是擅长写英雄题材的小说家,而且是最擅长写英雄题材的剧作家,这部《龙虎风云会》即是明证。

二、在演唱写作方面，别出心裁，自有新意

元杂剧的结构一般是四折一楔子结构，在演唱方面即是一人主唱，其余的均是道白。就保存的元代前中期剧作家的作品看,大都是写的女主人公，因此唱段也只能是由女主人公演唱，其他都是配角，只能是道白。而罗贯中创作的此剧，男主人公赵匡胤是主角，整出杂剧由赵匡胤主唱。从演唱的演员身份来看，有别于其它杂剧，主角从正旦变为正末。虽然该剧中也有女角周太后，但他不是主角，全剧中没有一句唱词。

杂剧一般是以女主人公作为主角，以便吸引观众，因为观众无论如何是不爱看“光棍戏”的，古今都是如此。此剧在主角角色换位后，实际上已成“光棍戏”，但依然能够吸引读者，我想是由以下三个方面的原因：一、此剧情节环环紧扣，的确有戏，能够吸引读者；二、联系到元末动乱的年代，广大人民群众渴望国家一统和平安定，渴望“真命主”出现，此剧写出后，可满足人民群众的期望，能够吸引读者和观众；三、此剧根据一些历史记载及民间传说而写，是属于军事素材，在人民群众中有广泛的基础，能够吸引读者和观众。因此，我们可以这样说，根据社会和人民的要求写戏，就可实现戏剧自身的突破。罗贯中用男主角替代女主角去演唱，自然是一种新的突破。这种突破的确是难能可贵的。

值的一提的是元杂剧前中期一般都是由女主角一唱到底，其它角色并不去演唱，而在《龙虎风云会》这部剧作中，除男主角赵匡胤演唱外，石守信、赵普等也有唱段，实现了演唱由一人向多人转换，这也可以说是一种突破。这一点虽不为人所注意，但十分重要，因为她为下一步明传奇剧的变革提升打下了相当牢固的基础。

三、情景交融，为我们展现出了辽阔的境界

赵匡胤是一统天下的开国皇帝，其情感气势磅礴，如海浪般壮阔汹涌，如他在第一折开始就唱道：“见如今奸雄争霸，漫漫四海起黄沙。递相吞并……军情紧急，民力疲乏。这其间，生灵引领盼王师，向何时得蛮夷拱手遵王化，我只得纵横海内，游览天涯。”其气势其情感如滔滔江水，一泻千里。而作为戏剧文学作品，是要以写景来衬托这种情感，烘托这种气势，在这方面罗贯中确是高手。在第二折中，当赵医胤带领部队北伐时，那景色又是怎样的呢？且听他唱道：“漫漫杀气飞，滚滚征尘罩。厌厌红日惨，隐隐阵云高”。部队的外观又是怎样的呢？“护中军七层剑戟，守先锋万队枪刀，五方旗四面相围绕……滴溜溜号带齐飘，威凛凛挂甲披袍，扑咚咚鼓雷春晓，雄赳赳人披绣袄，不刺刺马顿绒绦。咆哮，战讨！马和人飞上红尘道。金镫稳，玉鞭袅，催动龙驹把辔摇，转过山摇”。该段唱词，气势如虹，壮美非常！再看第三折中，赵匡胤扮作白衣秀士去见赵普时走在那街上情形，其时真是冬夜，瑞雪空降，那英雄行走在雪地中的情形又是怎样，周边的环境又是怎样，且听赵匡胤唱道：“光射水晶宫，冷透鲛绡账，夜深沉睡不稳龙床。离金门私出天街上，正瑞雪空中降。”面对瑞雪，壮志凌云的赵匡胤心潮澎湃，激情难掩，他继续在雪中唱道：“似纷纷蝶翅飞，如漫漫柳絮狂。剪冰花旋风儿飘荡，践琼瑶脚步儿匆忙。用白襕两袖遮，将乌纱小帽荡。猛回头把凤楼凝望，全不见碧琉璃骛鸳鸯。一霎儿九重宫阙如银砌，半合儿万里乾坤似玉妆。粉填满封疆。”这是何等银白的世界！这是何等壮阔的境界！这种对境界的形象描绘，符合赵匡胤一统天下的辽阔思维，符合赵匡胤奔腾如浪的澎湃激情，读后仿佛使我们坠入一种银白洁净，辽阔天比的壮美世界。我觉得该剧运用情景交融的艺术表现手法，塑造了赵匡胤的英雄形象，其艺术效果是相当不错的。

该剧是军事素材的剧作，由于罗贯中驾驭舞台艺术的能力较强，使得本剧在第四折人物出现的频率较大，场面看上去十分活跃，相信舞台效果也会很好，关于这一点，在读者诸君读后就会明白，我在这里也就不多说了。