埃德加·爱伦·坡奖是美国最具权威的推理小说奖项。该奖由美国推理作家协会（MWA）创立于1946年。获奖作品由美国侦探作家协会指定成员组成的委员会裁定。

该奖由美国侦探作家协会（MWA）创立于1946年。大奖以美国前总统林肯和著名音乐家萧伯纳激赏的世界侦探小说开山鼻祖――埃德加·爱伦·坡（Edgar Allen Poe）的名字命名，每年4月由美国侦探作家协会（WMA）颁授。

获奖作品由美国侦探作家协会指定成员组成的委员会裁定。

最佳小说（1954年加设。奖励一年来在美国以英语出版的世界作家的优秀长篇侦探推理小说）

最佳处女作（1946－）

最佳平装初版（1970—）

最佳罪案实录（1948－）

最佳评论或传记（1977－）

最佳短篇（1948－）

最佳少儿侦探小说（1961－）

最佳电视剧集（1972－）

最佳青年侦探小说（1989－）

最佳电视片或短剧（1972－）

最佳电影（1946－）

最佳舞台剧（1950－不定期）

特别奖（1949－不定期）

翻译小说

翻译成英语在美国出版的外国推理小说也能参评爱伦·坡奖，但到目前为止，只有10部翻译小说曾获得提名，只有1971年《大笑的警察》获奖。提名爱伦坡奖的非英语推理小说：

1965年德国作家汉斯·赫尔姆特·基斯特《将军之夜》

1971年瑞典作家马伊·舍瓦尔/佩尔·瓦勒《大笑的警察》

1984年意大利作家翁贝托·艾柯《玫瑰之名》

1994年丹麦作家彼得·霍格《雪中第六感》

2004年日本作家桐野夏生《OUT主妇杀人事件》

2009年瑞典作家卡琳·亚弗提根《失踪》

2010年挪威作家尤·奈斯博《悲伤的精确度》

2012年日本作家东野圭吾《嫌疑人X的献身》

2012年挪威作家Anne Holt《1222》

2018年日本作家凑佳苗《赎罪》

埃德加·爱伦·坡奖自创设以来，备受推崇。

（最佳小说 Best Novel）

1954——Charlotte Jay 夏洛特·杰伊,Beat Not the Bones《不打骨头》

1955——Raymond Chandler 雷蒙德·钱德勒，The Long Goodbye《漫长的告别》（新星出版社2008,南海出版公司2013，重庆大学出版社2013）

1956——Margaret Millar 玛格丽特·米勒，Beast in View《无解之心》（群众出版社2007），又译《眼中的猎物》（新星出版社2012）

1957——Charlotte Armstrong,夏洛特·阿姆斯特朗，A Dram of Poison《毒药小瓶》

1958——Ed Lacy埃德·莱西，Room to Swing《转身空间》

1959——Stanley Ellin,斯坦利·埃林，The Eighth Circle《第八圈》

1960——Celia Fremlin 西莉亚·弗雷姆林，The Hours Before Dawn《拂晓之前》

1961——Julian Symons朱利安·西蒙斯，Progress of a Crime《犯罪进展》

1962——J. J. Marric J.J.马立克，Gideon's Fire《吉迪恩烈火》（群众出版社1990）

1963——Ellis Peters埃利斯·彼得斯, Death and the Joyful Woman《死亡和欢快的女人》

1964——Eric Ambler埃里克·安布勒, The Light of Day《光天化日》

1965——John le Carré, 约翰·勒·卡雷，The Spy Who Came in from the Cold《寒风孤谍》（群众出版社1981），又译《受冷漠的人》（新华出版社1982），又译《冷战谍魂》（珠海出版社2006），又译《柏林谍影》（上海人民出版社2008）

1966——Adam Hall,亚当·霍尔，The Quiller Memorandum《奎勒备忘录》（群众出版社1990）

1967——Nicolas Freeling, 尼古拉斯·弗里林，King of the Rainy Country《雨国之王》（群众出版社1990）

1968——Donald E. Westlake 唐纳德.E.威斯莱克,God Save the Mark《天佑马克》

1969——Jeffery Hudson 杰弗里·哈德森（即迈克尔·克莱顿），A Case of Need《死亡手术室》

1970——Dick Francis 迪克·弗朗西斯，Forfeit《没收》

1971——Maj Sjöwall & Per Wahlöö, 马伊·舍瓦尔/佩尔·瓦勒，The Laughing Policeman《大笑的警察》（新星出版社2007）

1972——Frederick Forsyth, 弗·福塞斯 The Day of the Jackal《豺狼的日子》（中国电影出版社1979，新星出版社2009，同心出版社2013）

1973——Warren Kiefer 沃伦·基弗, The Lingala Code《林加拉语代码》

1974——Tony Hillerman 东尼·席勒曼 Dance Hall of the Dead《亡灵的舞厅》（群众出版社1990）

1975——Jon Cleary 乔·克利瑞，Peter's Pence《献金》

1976——Brian Garfield 布赖恩·加菲尔德, Hopscotch《跳房子》

1977——Robert B. Parker 罗伯特·帕克, Promised Land《承诺之地》（群众出版社2007）

1978——William Hallahan 威廉·哈勒汉, Catch Me: Kill Me《抓住我，杀了我》

1979——Ken Follett,肯·弗罗特 Eye of the Needle《针眼》（群众出版社2007）

1980——Arthur Maling 阿瑟·梅林, The Rheingold Route《莱茵戈德的线路》

1981——Dick Francis,迪克·弗朗西斯，Whip Hand《独臂神探》（群众出版社1990）

1982——William Bayer 威廉·拜耳, Peregrine《游隼》

1983——Rick Boyer 里克·博耶, Billinsgate Shoal《浅滩迷船》（群众出版社1990）

1984——Elmore Leonard 埃尔莫尔·伦纳德, LaBrava《拉布拉娃》

1985——Ross Thomas 罗斯·托马斯Briarpatch 《罪恶之角》（群众出版社1990）

1986——L. R. Wright, 赖特，The Suspect《嫌疑犯》（群众出版社1990）

1987——Barbara Vine, 芭芭拉·凡恩（鲁斯·伦德尔），A Dark-Adapted Eye《黑暗深处的眼睛》（群众出版社2009）

1988——Aaron Elkins 阿伦·埃尔金，Old Bones《老骨头》

1989——Stuart M. Kaminsky 斯图尔特·M.·卡明斯基, A Cold Red Sunrise《清冷旭日》

1990——James Lee Burke 詹姆斯·李·伯克，Black Cherry Blues《忧伤的黑樱桃》（陕西师范大学出版社2003）

1991——Julie Smith 朱莉·史密斯, New Orleans Mourning《新奥尔良哀悼》

1992——Lawrence Block 劳伦斯·布洛克, A Dance at the Slaughterhouse《屠宰场之舞》（新星出版社2006）

1993——Margaret Maron 玛格丽特·马龙, Bootlegger's Daughter《走私者之女》

1994——Minette Walters 米涅·渥特丝，The Sculptress《女雕刻家》（南海出版公司2010）

1995——Mary Willis Walker 玛丽·威利斯·沃克, The Red Scream《红色尖叫》

1996——Dick Francis迪克·弗朗西斯, Come to Grief《无由之灾》（群众出版社2007）

1997——Thomas H. Cook托马斯·H.·库克, The Chatham School Affair《查特罕姆学校事件》

1998——James Lee Burke 詹姆斯·李·伯克, Cimarron Rose《西马隆河的玫瑰》（群众出版社2007）

1999——Robert Clark 罗伯特·克拉克, Mr. White's Confession《怀特先生的供述》

2000——Jan Burke 简·伯克, Bones《骨惑》（群众出版社2009）

2001——Joe R. Lansdale 乔·兰斯代尔, The Bottoms《底部》

2002——T. Jefferson Parker 杰斐逊·帕克, Silent Joe《沉默的乔》（群众出版社2007）

2003——S. J. Rozan S.J.罗岚， Winter and Night《冬天和黑夜》（群众出版社2008）

2004——Ian Rankin 伊安·兰金，Resurrection Men《重新做人》（群众出版社2008）

2005——T. Jefferson Parker杰斐逊·帕克, California Girl《加利福尼亚女孩》（群众出版社2007）

2006——Jess Walter 杰斯·沃尔特， Citizen Vince《公民万斯》（群众出版社2009）

2007——Jason Goodwin 贾森·古德温, The Janissary Tree《禁卫军之树》（上海译文出版社2008）

2008——John Hart 约翰·哈特， Down River《顺流而下》（万卷出版公司2010）

2009——C.J. Box Blue C·J·巴克斯，Heaven《蓝色天堂》 （文化艺术出版社2010）

2010——John Hart 约翰·哈特，The Last Child 《最后的孩子》（万卷出版公司2010）

2011——Steve Hamilton 史蒂夫·汉密尔顿，The Lock Artist 《天才锁匠》（广西人民出版社2012）

2012——Mo Hayder 莫·海德, Gone《失踪》（春天出版社2015）

2013——Dennis Lehane 丹尼斯·勒翰, Live by Night 《夜色人生》（江苏凤凰文艺出版社2016）

2014——William Kent Krueger 《Ordinary Grace》

2015——史蒂芬·金《梅赛德斯先生》（人民文学出版社2017）

2016——Lori Roy《Let Me Die in His Footsteps》

2017——Noah Hawley《Before the Fall》

爱伦·坡的创作因其在美学上的蕴涵而曾对波德莱尔、马拉美等法国象征主义大师产生了深远影响。其哥特小说创作不但对传统哥特小说所具有的悬念、言情、凶杀、恐怖等通俗元素予以杂糅，还表达了独树一帜的创作理念，对美国早期本土文化、对物欲驱使的资本主义社会中人们的非理性情感予以关怀，从而使得他的哥特小说创作在一定程度上打破了严肃小说和通俗小说的界限，在更广阔的审美空间上实现了与读者的心灵沟通。爱伦·坡把哥特故事同侦探推测故事结合起来的成功尝试对后代作家影响极大。“伊迪丝·沃顿、威廉·福克纳、尤多拉·韦尔蒂、弗兰纳里·奥康纳、哈特·克兰、斯蒂芬·金以及其他众多作家的作品之中都借用爱伦·坡的哥特风格。这一切无不说明了爱伦·坡的哥特小说创作在接受美学的层面上产生的巨大影响及其强大助审美功能。[7]

在他短短一生写下的不少作品中，文学评论是很重要的一部分。当时文坛上，除了詹姆斯·罗塞尔·洛威尔之外，几乎无人可与抗衡。洛威尔一向不轻易赞扬别人，却把坡誉为“最有见识、最富哲理的大无畏评论家”。当代文学评论家埃德蒙·威尔逊也称“坡的文学评论确实是美国文坛上空前的杰作”。然而，不可忽视的是在坡早年当报刊杂志编辑时，为了换取稿费，他也写了许多糟粕，因此至今留存的只是很小的一部分精华

爱伦坡了深刻的险恶阴谋，一个超自然的一面，甚至有些浪漫的诗句。他是通过艰难和被污物池的影响。爱伦坡已经证明了自己是一个非常著名的和非常有价值的诗人，以美国文学和美国人民。受到过爱伦·坡影响的主要人物有：柯南·道尔、波德莱尔、斯特芳·马拉美、儒勒·凡尔纳、罗伯特·路易斯·斯蒂文森、希区柯克、蒂姆·伯顿、江户川乱步等。爱伦·坡最著名的文艺理论是“效果论”。坡的文学主张，死亡美学和恐怖美学。坡力图在自己的作品中先确立某种效果，再为追求这种效果而思考创作。他在《怪异故事集》序中称“自己的作品绝大部分都是深思熟虑的苦心经营”。爱伦·坡、安布鲁斯·布尔斯（1842～1914？）和H.P.洛夫克拉夫特（1890～1937）并称为美国三大恐怖小说家.

精神压抑和贫病交加迫使他在1月3日出版《百老汇杂志》最后一期后停办该刊，把家搬到纽约郊外福德姆村一幢小屋，病弱的弗吉尼亚在那儿由玛丽·路易丝·休护理，休太太好心地提供被褥和其它必需品。写信对弗吉尼亚说：“你现在是我与令人讨厌、令人憎恶、令人失望的生活抗争之最大而唯一的动力。”在纽约和宾夕法尼亚的许多报纸上，他和他的家庭被作为可怜的施舍救济对象而提及。全年大部分时间重病缠身，仍设法发表了《一桶蒙特亚白葡萄酒》和《创作哲学》，坚持在《戈迪淑女杂志》上发表评论文章，并继续在《格雷厄姆杂志》和《民主评论》发表“页边集”系列短评。5月开始在《戈迪淑女杂志》发表总题为《纽约城的文人学士》的讽刺性人物特写。其中关于坡在费城结识的托马斯·邓恩·英格利希一篇招致英格利希不满，他著文攻击坡道德低下、神志错乱。坡起诉发表此文的《明镜晚报》，次年胜诉并获名誉赔偿金。着手以《文学的美国》为名将“文人学士”篇修订成书，计划收入分析诗歌创作的文章和关于霍桑的评论之修订稿。在致一位青年崇拜者的信中说：“至于《铁笔》，那是我生命之崇高目标，我片刻也没有背离这一目标。”初闻他在法国开始声誉鹊起，《故事集》之法文译本和一篇长长的分析评论问世。

1847

弗吉尼亚于当年1月30日去世。坡缠绵病榻，当年创作最少。在克莱姆太太和休太太的精心护理照料下恢复健康，再度寻求资助以创办文学杂志，再次失败。完成对霍桑的评论和《风景园》（后并入《阿恩海姆乐园》）的修订；创作两首诗：一首是感激休太太的《致M．L．S——》，另一首是《尤娜路姆》。对宇宙哲学理论日益增长的兴趣促使他着手准备写《我发现了》的素材。

1848

年初健康状态愈佳。在一封信中把他过去周期性的酗酒归因于总是害怕弗吉尼亚会死去所引起的神志错乱：“我的敌人与其把我酗酒归因于神志错乱，不如把我的神志错乱归因于酗酒……那是一种介乎于希望与绝望之间的漫无尽头的可怕的彷徨，我要不一醉方休就没法再承受那种煎熬。从那正是我自己生命的死亡中，我感觉到了一种新的，可是——上帝啊！一种多么悲惨的存在。”四处演讲和朗诵为《铁笔》筹集资金。2月在纽约就“宇宙”的演讲已初具后来在《我发现了》中详尽阐述的主题思想，此书于6月

由帕特南出版社出版。在马萨诸塞州洛厄尔市演讲期间深深地爱上“安妮”（南希·里士满夫人），她成为他的知心朋友；随后在罗得岛州的普罗维登斯开始了为期三个月的对萨拉·海伦·惠特曼的追求，他请求这位四十五岁的孤孀女诗人同他结婚。当她因为听说坡“放荡不羁”的性格而迟疑不决之时，坡终日坐立不安，心神不定，在一次去普罗维登斯归来后服下了整整一剂鸦片酊。由于惠特曼夫人的母亲和朋友施加影响，他俩短促的订婚于12月告吹。在普罗维登斯演讲中阐释《诗歌原理》。写出《钟声》。

1849

作为作家和演讲家均很活跃，主要发表渠道是波士顿一份有名气的周刊《我们合众国的旗帜》。2月写信对一位朋友说：“文学是最高尚的职业。事实上它差不多是唯一适合一名男子汉的职业。”批评洛威尔的《写给批评家的寓言》忽略了南方作家。夏初动身去里士满寻求南方人对《铁笔》的支持。在费城停留时精神紧张，神志迷乱，明显地表现出受迫害狂想症的病象；朋友乔治·利帕德和插图画家约翰·萨廷为他担心，查尔斯·伯尔替他购了去里士满的火车票。在里士满逗留的两个月期间，他去看过妹妹罗莎莉，参加过戒酒协会的活动，并同少年时代的恋人、现已孀居的爱弥拉·罗伊斯特·谢尔顿订婚。也许是想去纽约接克莱姆太太，乘驶往巴尔的摩的船离开里士满，一星期后，即10月3日，有人在巴尔的摩一个投票站外发现了处于半昏迷谵妄状态的坡，据说在临死前一阵儿，他被人看见穿着不属于自己的衣服，不断的呓语着，嘴里始终重复着“Reynolds”这个名字。10月7日他死于“脑溢血”。《钟声》和《安娜贝尔·李》在他死后的年底问世。格里斯沃尔德那篇诽谤性的悼文使坡的声誉多年蒙受毁损。

使坡小小年纪便感受到死亡的力量；养母的死使坡再次失去母爱；斯坦纳德太太的死使坡的精神支柱轰然倒塌；爱妻的死更将坡抛入绝望的深渊。这些坡倾心去爱的女人的死使坡敏感脆弱的灵魂饱尝彻骨之痛，使他的精神倍受刺激。不幸的人生际遇改变了坡生命的色彩，从明亮到暗淡的灰色，再到最后的一片漆黑。一生中饱尝了人世间的艰辛与坎坷，坡自然对当时的社会感到厌倦，对命运的不公感到强烈的不满。对于他来说，现实生活是残酷的，不可忍受的。因此，死亡、凶杀、复仇、活葬等消极主题占据了坡的大多数作品，悲凉与恐怖充斥于他的笔端。坡沉迷于人物狂躁、迷乱的心理世界中，作品中神经紧张、躁动不安的主人公恰恰是他自己的化身，那些反复出现的变态、阴暗的心理更是他自己压抑心境的再现。无论是在家庭中还是在社会上，坡都自认为是一个被遗弃者，充满了孤独感

1836

5月与快满14岁的弗吉尼亚·克莱姆结婚。克莱姆太太以主妇身份继续与坡夫妇住在一起。为《南方文学信使》写了八十多篇书刊评论，其中包括高度评价狄更斯的两篇；印行或重新印行他的小说和诗歌，这些诗文被经常修改。从亲戚处借钱打算让克莱姆母女俩经营一个寄宿公寓，打算起诉政府要求退还他祖父向国家提供的战争贷款；两项计划后来都落空。尽管有怀特和詹姆斯·柯克·波尔丁帮忙，没找到出版商愿意出版他已增至十六七篇的《对开本俱乐部》（哈珀兄弟出版社告诉他：“这个国家的读者显然特别偏爱整本书只包含一个简单而连贯的故事……之作品”）

1837—38

为薪金（每星期大概是10美元）和编辑自主权与怀特发生争执，这导致了他于1837年1月从《南方文学信使》辞职。举家迁居纽约另谋生路，但未能找到编辑的职位。克莱姆太大经营一个寄宿公寓以帮助支撑家庭。发表诗歌和小说，其中包括《丽姬娅》（后来坡称此篇为“我最好的小说”）；重新开始写已在《南方文学信使》连载过两部分的《阿瑟·戈登·皮姆》，想把它写成一部可单独出版的长篇。哈珀出版社于1838年7月出版《阿·戈·皮姆的故事》。坡举家迁费城。继续当自由撰稿人，可一贫如洗，而且仍旧找不到编辑职位，考虑放弃文学生涯。

1839—40

迫于生计窘困，同意用自己的名字作为一本采贝者手册《贝壳学基础》的作者署名。开始在《亚历山大每周信使》上发表第一批关于密码分析的文章。以同意采纳《绅士杂志》之创办人及老板威廉·伯顿的编辑方针为先决条件，开始为该刊做一些编辑工作。每月提供一篇署名作品和该刊所需的大部分评论文章；早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威尔逊》。1839年底《怪异故事集》（2卷本）由费城的利及布兰查德出版社出版，该书包括当时已写成的全部25个短篇小说。从1840年1月起在《绅士杂志》上连载未署名的《罗德曼日记》，但因6月与伯顿发生争吵并被解雇而中途停上了这个没写完的长篇故事之连载。试图创办完全由他自己管理编辑事务的《佩恩杂志》，为此散发了一份“计划书”，但计划因无经济资助而被搁置。1840年11月乔治·格雷厄姆买下伯顿的《绅士杂志》，并将其与他的《百宝箱》合并为《格雷厄姆杂志》；坡在该刊12月号发表《人群中的人》。

1841—42

从《格雷厄姆杂志》1841年4月号起成为该刊编辑（年薪800美元外加文学作品稿费）；发表他所谓的“推理小说”之首篇《莫格街谋杀案》。接着创作新的小说和诗歌，写出一系列关于密码分析和真迹复制的文章。到年底《格雷厄姆杂志》的订户增加了四倍多。打听在泰勒政府机构谋求文书职位的情况。重提创办《佩恩杂志》之计划，为此他希望得到格雷厄姆的经济支持，并邀请欧文、库珀、布赖恩特、肯尼迪和其他一些作家定期赐稿。1842年1月弗吉尼亚唱歌时一根血管破裂，差点儿丧生，其后再也没有完全恢复健康。会见狄更斯。春季发表的作品包括《格雷厄姆杂志》上的《红死病的假面具》和一篇褒扬霍桑的《旧闻逸事》的评论，另有一篇发表在《星期六晚邮报》上的文章，坡在这篇文章中试图根据狄更斯正在连载的《巴纳比·拉奇》之前11章推测出全书的结局（他猜对了谁是凶手，但在其它方面则猜错）。1842年5月从《格雷厄姆杂志》辞职，其编辑职务由鲁弗斯·威尔莫特·格里斯沃尔德（后为坡的遗著保管人）接替。未能说服费城那位出版商出版扩编本的《怪异故事集》，这个两卷本已经他重新修订，并重新命名为《奇思异想集》。秋天发表的作品包括《陷坑与钟摆》。

1843

应詹姆斯·罗塞尔·洛威尔之邀定期为他新办的杂志《先驱》投稿。《泄密的心》、《丽诺尔》和一篇后来定名为《诗律阐释》的文章发表在《先驱》上，但该刊只出了三期就停办。前往华盛顿特区，打算为在泰勒政府机构中谋求一个低级职位而接受面试，同时为他自己拟办的杂志拉订户，这份拟办的杂志此时已改名为《铁笔》。因醉酒而失去求职机会；朋友们不得不把他送上返回费城的火车。继续写讽刺作品、诗歌和评论，但因生计窘迫试着向格里斯沃尔德和洛威尔借钱。6月《金甲虫》在费城《美元日报》的征文比赛中赢得100美元奖金并立即受到欢迎；这篇小说的大量转载以及一个剧本的改编使坡作为一个走红的作家而闻名。作为一套系列小丛书之第一册也是唯一一册的《埃德加·A·坡传奇故事集》于7月出版，其中收入《莫格街谋杀案》和《被用光的人》。与费城哥特派小说家乔治·利帕德成为朋友。11月开始巡回演讲“美国的诗人和诗”。秋天发表的作品包括《黑猫》。

1844

迁居纽约，发表在《纽约太阳报》上的《气球骗局》大大提高了他正在上升的知名度。不顾以往的挫折继续计划创办《铁笔》，他设想的读者群包括“我们辽阔的南方和西部地区无数农场中……受过良好教育的人。”洛威尔邀他写一篇个人随感用于杂志，坡回复道：“我认为人类的努力对人类本身不会有明显效果。与6000年前相比，现在人类只是更活跃——但没有更幸福——没有更聪明。”写作后来没有完成的《美国文学批评史》，继续就美国诗歌发表演讲。10月加盟纽约《明镜晚报》编辑部，为该报撰写关于文学市场、当代作家以及呼吁国际版权法的文章。11月开始在《民主评论》月刊发表“页边集”系列短评。

1845

《乌鸦》发表于1845年1月29日《明镜晚报》并赢得公众和评论界一致好评，各报刊争相转载，许多人师法效仿。进入纽约文人圈子，结识埃弗特·戴金克，他选了坡的12个短篇小说编成《故事集》于7月由威利及帕特南出版社出版。此书大受欢迎，这鼓励出版商于11月出版了《乌鸦及其它诗》。同期开始为《百老汇杂志》撰稿，7月成为该刊编辑，其后不久又靠从格里斯沃尔德、哈勒克和霍勒斯·格里利等人处借来的钱成为了该刊所有人。在该刊重新发表经过修订的他大部分小说和诗歌，并发表了六十多篇文学随笔和评论，此外还在《南方文学信使》发表评论，在《美国辉格党评论》发表了一篇关于“美国戏剧”的长文。在诗中表达对女诗人弗朗西丝·萨金特·奥斯古德的爱慕。批评剽窃行为的文章涉及到被批评者中最著名的朗费罗，从而导致史称“朗费罗战争”（1—8月）的一场私人论战，这使坡声名狼藉并疏远了像洛威尔这样的朋友。5月在纽约演讲“美国的诗人和诗”。10月在波士顿演讲厅阐释《阿尔阿拉夫》时赢得的倒彩，以及在作答时对波士顿侮辱性的嘲弄，进一步损害了他的声誉，也进一步增加了他的名声。秋天弗吉尼亚病情加重。

在“孤独”爱伦坡显示它是孤独的痛苦之中。这首诗是关于一个孩子谁一直没有像其他的孩子。在扬声器感到孤单在这首诗“从童年的时光，我一直没/因为其他人。在这里扬声器输送隔离和向往的想法，一个正常的童年。 “爱 - l爱单独”。它说明了如何坡的个人经历以及他的文学体现在他的许多诗只有一个。 “当家”的诗句表明，坡单独和孤立的感觉，从人性化的休息。

诗中的“灵的死亡”埃德加·爱伦·坡。说“你的灵魂会发现自己的灰色墓石单独中旬黑暗的想法。它是关于一个地球束缚的精神，它通常具有某种未竟的事业，并在夜空被嘲笑。因此，“对于夜--寿”干净--应皱眉“。它显示了精神的夜空嘲笑，是人生中，已经失去了怎么不能达到目标的不断提醒。在最后问有人死了，他只回答了烈酒知道。这反映了死亡和超自然的浪漫主义。

代表诗有《乌鸦》。而《泄密的心》以第一人称叙述视角、经典时空叙事和象征意象的完美结合。心灵的恐怖是人的孤独、绝望和无奈的生存困境的集中体现，对心灵恐怖的描写是对人与社会、人与自然、人与他人、人与自我之间复杂微妙的关系作出的一种哲学探讨，这和20世纪兴起的存在主义思想不谋而合。《泄密的心》中的老人是一只眼睛，这种独眼给人以极其邪恶的感觉，被赋予了不可解释的疾病和不幸。《乌鸦》全诗在爱伦坡极具个性的语言风格营造中,描绘出一个非现实环境下的超自然氛围。从某一程度来看,《乌鸦》更让人感觉是在聆听一个人的内心独白。字里行间都表达着无论是诗歌中的故事主人翁,还是爱伦坡自己内心最深处所感知到的无限忧伤。综上所述，《泄在的心》在文中潜藏的是深深的恐惧，而《乌鸦》则是深深的忧伤。

《时光文库·催眠启示录:爱伦·坡中短篇小说选》既有侦探类，也有恐怖类、神奇类、心理类、象征类等，能够大致囊括他的总体风格。其内容包括眼镜、黑猫、催眠启示录、钟楼魔影、威廉·维尔逊、瓶中手稿、大旋涡底余生记、同木乃伊的对话等

《最快乐的日子》为一首诗歌，作者埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe），[爱伦·坡]，十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家，在世时长期担任报刊编辑工作。其作品是在任何时代都是“独一无二”的风格。语言和形式精致、优美，内容多样。

爱伦·坡的恐怖小说带有浪漫主义的特色。纵观爱伦·坡的恐怖小说创作，其故事主题大都“揭示了人类意识及潜意识中的阴暗面”，这—点显然迥异于同时代的其他浪漫主义作家。爱伦·坡以恐怖小说这样一种特殊的文学形式深入刻画与呈现了非现实状态下人的精神状态和心理特征，试图“以非现实、非理性的表达方式来揭示现代人的精神因顿”。他借助想象奇特、恐怖怪异的故事情节，通过夸张、隐喻和象征等修辞手段表现人性的危机，激起读者浓厚阅读兴趣的同时，震撼心灵，发人深省。

爱伦·坡恐怖小说的浪漫主义特色还体现在他独特的创作风格上。与爱默生、惠特曼等主流作家乐观自信、热情洋溢的格调不同，爱伦·坡通过展示死亡与丑恶来表现自己独特的浪漫主义灵感，以象征、隐喻的方式表达自己对世界、对人性的理解。他的恐怖小说常常置景于深渊、城堡、暗室、暴风雨或月光之下，人物备受孤独、死亡意识与精神反常的折磨，读起来令人毛骨悚然、不寒而栗，宛如噩梦一般。爱伦·坡文笔考究，运词精当，通过构思设计惊险奇绝的情节，在恐怖小说中向读者极力描绘了一个个常人难以想象的怪诞事件和恐怖场景，制造意境，渲染气氛，准确达到作品预期的艺术效果

爱伦坡的诗歌是由约翰·艾伦，他的养父影响。坡住的艾伦时他才3岁。爱伦·坡在13岁时写了足够的诗歌然而，出版一本书，“他的校长劝艾伦反对允许这一点。当坡第一次去弗吉尼亚大学，艾伦“曾派坡大学与坡需要钱的三分之一。之后，他辞职是因为债务大学，坡加入了美军，并光荣退役。之后他被送到西点“，然而因为艾伦既不会提供他的养子有足够的资金来维持自己作为一个军校学生，也给予必要从学院辞职的同意，坡忽略了他的义务和违反规定取得了解雇。在“帖木尔”，约一个非常愚蠢的人说话会谈。

当他刚刚开始进入弗吉尼亚大学，不久后陷入了巨额债务，他转向赌博，解决他的钱不足，但坡不停收购债务，对坡影响重大的事件是他放弃了大学。这给坡是什么样子打到谷底的洞察力。一首诗反映这种困难是“孤独”。在这首诗坡谈论一个人谁是非常孤立，并提到恶魔底。这首诗表明记住，坡曾在二十，恶魔的年龄“当家”的状态，是坡的艰辛和债务，以及在谈论的人，其实是他自己。另一个事件影响爱伦坡的诗歌是他娶了他的妻子弗吉尼亚。 “婚姻证明是幸福的，家属说已经喜欢唱歌一起在晚上。在“Eulalie”讲述的是一个男人谁是在黑暗的地方，和玫瑰出来的时候，他结婚Eulalie。在这首诗很清楚地爱伦坡，男人和Eulalie，弗吉尼亚，他们是怎么结了婚，并因此引起坡的精神面貌变亮。

爱伦坡是由浪漫主义文学时期的影响。 “浪漫主义诗人栽培个人主义，敬畏自然世界，理想主义，身体和情感的激情，有兴趣的神秘和超自然的。诗中的“当家”埃德加·爱伦·坡体现了浪漫主义文学时期的主旋律之一。这首诗开始了与线“从童年时光，我一直没/因为其他WER。这显示了扬声器是单独分离出来，似乎，它的整个主题是基于扬声器和他的感觉，以及如何对自己孤独的扬声器通话。许多诗爱伦坡反映这一主题的超自然的，但诗的“灵的死亡”就是一个最好的例子。在这首诗中的讲话者说的站在谁的灵魂。绘图亡魂在一组站在周围的精神形象。这说明了超自然的，并证明他的文学时期的一个例子是显示在爱伦坡。整个诗坡使用自然之美，以支持他的诗。这说明爱情和大自然的浪漫特性如何影响坡。

爱伦坡是一个诗人。当他三岁的时候他的父母就死了。他最终被送到了家豪门烟草商人约翰·艾伦和他的妻子弗朗西丝情人艾伦在弗吉尼亚州里士满”。同时与艾伦，坡是上升作为一个商人，但他不想放弃他对诗歌的热情。 坡去弗吉尼亚大学，他学习优异，但在此期间欠下大量的债务，为此他开始赌博还债，结果债务越来越多。坡由他的第一个任期结束时是如此极度贫困，他烧了他的家具要注意保暖。当他回到里士满，在那里他发表诗歌，他先容，“帖木儿”在18岁。不久坡加入了美国陆军。而在军队，他的养母是死于结核病。爱伦·坡是能够获得从他的岗位休假和头球破门，但是当他回来后，她已经被埋。在此之后艾伦·坡有助于获得参加在美国国家军事学院西点军校。在去西点军校，他出版诗集另一个卷。虽然坡出席西点军校，艾伦改嫁，并没有告知坡。坡被打乱，因为艾伦的再婚写了一封信给他，威胁他会得到自己西点军校开除，之后只有“8个月参加西点，坡被踢出。爱伦·坡出版了另一本书，这把他带到聚光灯下推动他的事业作为一个诗人。埃德加·爱伦·坡是一个受过良好教育的诗人，他的诗歌是受了他的个人背景和浪漫主义文学时期。他的诗歌已经成为美国文学的一大贡献。

1809年1月19日坡生于波士顿，是三兄妹中的第二个孩子，父亲戴维·坡和母亲伊丽莎白·阿诺德·坡是同一个剧团的演员。祖籍英国的戴维·坡是一位著名的主角演员，其母伊丽莎白·史密斯·阿诺德在早期的美国戏剧界也很出名。戴维·坡的父亲出生于爱尔兰，是独立战争时期的一名爱国者，戴维·坡不久之后离家出走。[2]

1811年，母亲于在弗吉尼亚州里士满去世。三兄妹威廉·亨利、埃德加和罗莎莉分别由三家人收养监护。埃德加的养父母是弗朗西丝和约翰·爱伦夫妇。约翰·爱伦生于苏格兰，是当时里士满一位有钱的烟草商。这对无儿无女的夫妇虽然没从法律上领养埃德加，但仍替他改姓为爱伦，并把他当作自己的儿子抚养。

1815—1820

约翰·爱伦计划在国外建立一个分支商行，举家迁往苏格兰，其后不久又迁居伦敦。坡先上由迪布尔姊妹办的一所学校，后于1818年成为伦敦近郊斯托克——纽因顿区一所寄宿学校的学生。

1820—1825

爱伦全家于1820年7月回到里士满，埃德加在当地私立学校继续学业。表现出学习拉丁文以及对戏剧表演和游泳的天赋。写双行体讽刺诗。诗稿除《哦，时代！哦，风尚！》一首外均已遗失。坡曾倾慕一位同学的母亲简·斯坦纳德，后来把她描写为“我心灵第一个纯理想的爱”，并把她作为1831年发表的《致海伦》一诗的灵感来源。爱伦的商行在连续两年经济不景气后于1824年倒闭，但1825年他叔叔之死又使他成了一名富人，他在市中心买下了一幢房子。埃德加不顾双方家庭的强烈反对与莎拉·爱弥拉·罗伊斯特私定终身。

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