吴素秋，女，1922年出生，京剧旦角演员。山东省蓬莱县人。原名吴玉蕴、丽素秋。吴素秋成名很早，她曾跟四大名旦中的两位学戏，先拜尚小云为师，后来荀慧生收她为义女。上世纪30年代末，她曾与金少山合作《霸王别姬》，并因《孔雀东南飞》一剧走红。亲传弟子有于淑敏、张云、朱虹、王慧娟等人。代表作品有《孔雀东南飞》、《二进宫》、《四郎探母》、《苏小妹》、《柜中缘》等。

1922年，吴素秋出生在烟台，后移居北京。7岁时便登台演出了《贺后骂殿》。

1932年，考入北平中华戏曲专科学校，因嗓哑退学，在家继续学戏，先后从师李凌枫、何佩华、赵桐珊、魏莲芳等。后曾拜尚小云、荀慧生为师。十三岁挑班演出，担任“秋文社”主演，与许多名家同台，她虚心请教，学戏认真，又颇有天赋，技艺大进。因酷爱荀慧生的荀派花旦艺术，荀慧生也很喜欢她，但她已拜了尚小云，荀慧生便认她为义女。

1938年与金少山合组松竹社，赴东三省演出《霸王别姬》，赢得“大霸王、小虞姬”的美誉。接着，吴素秋又在上海以《孔雀东南飞》一炮打响，从此红遍大江南北。其间，她也几次来过青岛演出。

1940年2月26日，李鸣盛搭吴素秋剧团 。

1943年她演出的《十三妹》拍成电影，她曾经常在京、津、沪、宁、汉、鲁及东北一带演出，获得很好的声誉。

1943年她脱离舞台。在20世纪50年代的时候又重返舞台，排演了新编历史剧《节烈千秋》。后受聘为北京市妇女联合会执行委员，并与评剧的李再雯（小白玉霜）、曲剧的魏喜奎一同，在北京建立“戏曲界妇女联谊会”，为同业分忧解愁。在抗美援朝时，她们组织“捐献飞机大炮义演”，工作十分出色，被誉为“舞台三姐妹”。

1952年参加北京京剧四团，任团长，该团与李万春的一团，谭富英、裘盛戎的二团，张君秋的三团成为四大民营公助剧团，与梅、尚、程、荀的四大流派剧团共同成为北京市属京剧团的主力。

1956年9月1日-3日，北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演三天。

1958年3月21日，李玉茹拜荀慧生为师，在北京举行拜师典礼，吴素秋到现场致贺。

1960年，吴素秋响应支边号召，率团支援辽宁，调任辽宁京剧院院长，两年后调回北京，与尚小云剧团联合演出。

1964年，担任北京风雷京剧团前身的新燕京剧团团长、主演。

1979年转入北京京剧院二团，并担任中国戏剧家协会理事、北京市政协常委。八十年代以后，她一面总结自己的表演经验，一面努力参与教学工作，在她的培育下，一批青年旦角演员迅速成长。

1984年12月20日上午，纪念喜（富）连成科班创立八十周年大会在新侨饭店大宴会厅举办，吴素秋是来宾之一。

1986年吴素秋应天津市市长李瑞环邀请到天津为青年演员说艺，即天津市青年京剧团的百日集训。

1988年4月28日，侯喜瑞艺术专场演出举办。

1988年5月，荀派花旦短期进修班成立，结业后，吴素秋提携学生，同台演出《红娘》、《红楼二尤》、《杜十娘》、《金玉奴》等剧，受到社会各界首肯和各级领导的表扬。

1990年3月14日晚上，演出北京市京剧昆曲振兴协会纪念徽班进京200周年第一场，在《游龙戏凤》中饰李凤姐。

1995年7月16日，北京市首届“燕京杯”少儿京昆大赛开赛，吴素秋是评委之一。

1996年1月11日，海峡两岸五戏校蓝岛杯京剧大赛举办，吴素秋携于世文、谭元寿、王金璐等名家做评委。

1997年，吴素秋出席在长安大戏院进行的第二首届北京市少儿京昆“韶山杯”大赛以及“戏迷联谊会暨庆祝北京文艺台《戏迷乐俱乐部》开播两周年”活动。

1999年2月15日，吴素秋和其他八名艺术家为春节戏曲晚会当场作画《共绘吉祥图》。

2005年8月29日，吴素秋收朱虹为徒、张学津收穆宇为徒，李慧芳、梅葆玖、王蓉蓉、迟小秋等前来道贺。

2011年1月11日，由中国戏曲表演协会主办的“中国京剧终身成就奖”颁奖仪式在梅兰芳大剧院多功能厅举行，吴素秋名列荣誉榜。

2016年3月30日，吴素秋在京去世，享年94岁。

早期经常演出剧目有《孔雀东南飞》、《二进宫》、《四郎探母》、《红娘》、《奇双会》、《虹霓关》、《小放牛》、《棒打薄情郎》、《拾玉镯》、《红鬃烈马》、《玉堂春》、《大英杰烈》、《十三妹》、《金山寺》等。

在北京京剧四团期间先后排演了新剧《伊帕尔罕》《春香传》《张羽煮海》《苏小妹》《柜中缘》《团圆之后》《辞郎洲》《司棋》《武则天》《人面桃花》《杨娥传》、《节烈千秋》、《武松与潘金莲》、《宝莲灯》、《柜中缘》等。

1964年后参加演出了现代京剧《南海长城》、《六号门》、《红嫂》等。

1978年后恢复上演了《苏小妹》、《柜中缘》、《红娘》、《拾玉镯》、《十三妹》等。并排演了新编古装戏《溜须老店》。

吴素秋京剧音配像录音主要代表剧目有：《柜中缘》、《四郎探母》等。

吴素秋自幼拜尚小云为师，认荀慧生为义父，承袭这两派艺术；又经博学广纳，融会贯通，有所变革。从自己女性出发，在演唱方面再做处理，形成自己的艺术风格，达到“似与不似”的境界。她演出的《十三妹》、《红娘》既不失两派风貌，又有自身特色。“文革”后，有些人称之为“吴派”。

吴素秋天资聪颖，刻苦好学，“尚”、“荀”两派的戏都学了不少，既按尚先生的路子唱青衣为主的戏，也按荀先生的路子演花旦、闺门旦的戏，不过根据她的条件、年龄、成角以后，所演“荀派”戏多于“尚派”戏，并融合这两派的特色于戏中创成自己的新戏。吴素秋的特点在于极善于刻画剧中人，反应出剧中人物内心，达到感人至深的地步。她自己虽是女性，但平时仔细观察所有女性的一切，不论是比自己大的、小的，还是年龄相仿的，使演出的女角色更为逼真。吴素秋既能体现出唱腔之优美，又能结合剧中人的身份，时而能显示才女的高傲之气，时而又立马转换成伟男的男子气概。无论与旧有的戏“似与不似之间”，还是在借鉴前人演唱后的创新，都能给人以清新别致之感。

吴素秋善于表演，戏路广博，青衣、花旦皆工，四大名旦流派戏均能演出，刀马旦也有光彩，还常串演小生。吴素秋扮相秀丽，台风绮丽，做工细腻，嗓音甜润，行腔动听，有很好的基本功，她博采众长，善于创新，以精湛的艺术努力塑造人物形象，形成了自己的演出风格。

1952年9月吴素秋参加全国第一届戏曲观摩演出大会，演出《玉堂春》获得演员一等奖。

1954年参加北京市戏曲观摩演出大会，演出《柜中缘》获表演一等奖。

2011年，吴素秋荣获中国戏曲表演学会颁发的中国京剧“终身成就奖”。

刘长瑜：因为吴老师小时候学过武生，有童子功，前半部也特别有女才子的气质。《苏小妹》在香港演出的时候，台下观众叫好不绝。吴老师非常认真，连我化装，拍定装照，什么角度面对镜头，都教给我。吴老师早年红的时候，受到日本侵略者特别残酷的迫害，搜身、扣押她的道具和演出服，吴老师这一辈子真是很不容易。

荀慧生：男演员演女角色必须深入体察所有女性的言、行、坐、卧，吃透了才能演的逼真。有些女演员自认为是女的，而不再去体察生活中各种女性的言行，只仗着本能去演，演出来的妇女形象反而不真实。吴素秋不然，虽然她自己是女性，也按照荀先生的做法，平时仔细观察所有女性的一切，不论是比自己大的、小的，还是年龄相仿的。