《刀马旦》是由香港电视广播有限公司出品，袁惠儿、伍兆荣等联合执导，陈锦鸿、周慧敏、梁艺龄、谭耀文、许秋怡、詹秉熙、盖鸣晖、罗文等主演的民国爱情剧，于1995年11月13日在香港翡翠台首播。

民初时代国家动荡不安，军阀割据导致民不聊生。相传皇族端王藏匿了一大批财宝，后因得罪慈禧被满门抄斩，仅留幼女碧云格格随一戏班琴师逃走。十五年后，袁世凯部下督军、日本特务、革命党人等各方势力纷纷展开追踪意欲寻宝，一场正义和邪恶的殊死搏斗开始。南方政府特务玉茹（周慧敏饰）潜入戏班追查袁世凯的藏宝图下落，却意外失忆，幸得班主沈铁兰（罗乐林饰）相救，并纳入门下， 改名为“沈菊仙”，但师姐菊笙（梁佩玲饰）、菊秋（许秋怡饰）对菊仙存心成见，加上笙、菊仙二人芳心同系于富家少爷浩光（陈锦鸿饰）身上，师姐妹几乎反目。时京剧戏班以男班为正宗，菊仙得当时得令的花旦苓（罗文饰）及鸣（盖鸣晖饰）提携，激发众师姐妹的斗志，令女京戏班得以吐气扬眉。此际，菊仙逐渐恢复记忆，惊觉自己身怀藏宝图秘密，成为江湖中人追杀目标。

参考资料

札记——小四喜，七姐妹

重看《刀马旦》，看小四喜在动荡的岁月中泪染行头，看七姐妹在戏梦的人生中魂牵舞台。五六年前初看《刀马旦》，尽管不完整，却烙下一段字正腔圆的美丽记忆，2013年年初将遗憾补全，更加唏嘘故事中她们的失落与荣光。

沈菊仙 风吹仙袂飘飘举

周慧敏可谓是陪伴我们这一代人的青春期的名字，若干年前那一支诗芬洗发水广告在脑海中永葆鲜亮。看她的戏听她的歌不算多，从《大时代》到《刀马旦》，要印证当之无愧的玉女赞誉，绝对绰绰有余。菊仙的婉顺温和贤惠，对周慧敏并无演技上的考验，如此一个集合诸多美德的角色，需要一张观众心服口服的脸庞，于是她成了当仁不让的人选。大帅府贺寿的堂会，菊仙扮演何仙姑从天而降，浩光简易的飞机里，她随手拨弄缭绕在身边那一团团的似云似雾，好一个“风吹仙袂飘飘举”般的玉洁形象。

尚菊笙　小楼吹彻玉笙寒

认识梁佩玲由《刀马旦》开始，喜欢她也由此开始，然后陆续听闻她当红时不可方物的古装倩影。她真是一个很会演戏的演员，扬眉淡笑眼波流转，将万种的刚与千般的柔聚敛在一起，再于传神的细微之处一一释放。曾经满心惋惜怜悯地写过菊笙争强好胜的悲哀，争爱情争事业是她半生的夙求，随着情节的深化而残酷破灭，徒留一串串硬邦邦的话语隐入余音袅袅。站立于人群外，菊笙无言地聆听注视心上人与别人无限缠绵，响彻笙歌的荣华背后，她在更衣卸妆的帘幕里弹落泪水，寂寞地唱出一曲“小楼吹彻玉笙寒”的咏叹。

张菊秋　枫叶荻花秋瑟瑟

我是个易于爱屋及乌的人，喜欢，因此对许秋怡投以青睐，她本人也没有令我失望。直到看《刀马旦》，在一群女配角中苦苦寻找，我才将名字与脸对上号。许秋怡摆脱不了与秋的干系，她的英文名Maple即枫叶，成名曲《片片枫叶情》，是秋日深入人心的意象，在此剧中又碰巧名叫菊秋。开篇几集，菊秋的恶作剧，她慧黠的双眼溜溜转，原以为她就仅此而已做一个合格的配角。吴优家败之后，她哭泣与责骂，她做苦力赚钱，盼到千金不换的浪子回头，在街口以目光鼓励拉黄包车的丈夫，较之“枫叶荻花秋瑟瑟”的琵琶歌女，菊秋幸福幸运几分。

阮菊玲　环佩空归月夜魂

不太记得因何初识何美钿了，肯定不在《刀马旦》中，可是这里边的她具有不容淡忘的因素。阮菊玲的名字，以及留书“人言可畏”而轻生的遭遇，编剧的灵感无疑是来自阮玲玉。何美钿娇俏的模样，澄澈无邪惹人怜，驾驭不起太纷扰太世俗的纠葛，即使同是自杀，菊玲的痛楚相比阮玲玉，显得简单明了许多。菊玲与曹少爷的爱情很两小无猜，颇有旧时戏文中才子佳人的意味，相互间言语不多，手帕、耳环、玉佩、兰花是芳心可可的信物。菊玲红颜早逝，胸口放着断作半截的木梳入土为安，不知可曾会有“环佩空归月夜魂”的玲珑声惊碎三更的清梦。

王菊燕　燕辞归客尚淹留

康华各种各样的角色匆匆过眼，一直未有特别的难以磨灭，《刀马旦》作为几十分之一，概莫能外。菊燕出场的那段戏中与菊仙抢东西吃，第一眼直觉她应非善类。从杂耍团到被贩卖，从投师结拜到满腹牢骚，她与同伴们俨然走了一条 “相濡以沫相忘于江湖”的道路。菊燕视唱戏为谋生手段，捱不住贫苦，本也无可厚非，但她时常流露出虎视眈眈的挑衅好斗神色，不协调于细眉秀眼的面孔，对康华的这般观感贯穿她多数的角色。“燕辞归客尚淹留”的困顿旅程中，菊燕走了，留下的是真正值得前方风景的人。

洛菊叶　一叶随风忽报秋

这是一片大绿叶，无论在剧里剧外，菊叶不引人注目，演员刘美姗同样默默无闻。看刘美姗多是问题少女、不良太妹、舞厅公关之类不讨好的角色，至于菊叶，好吃并不懒做，此外也不见突出的缺点。看不惯刘美姗动辄就杏眼圆睁说话咋呼的神情，委实太不淑女，菊叶被她演的与其他角色大同小异，这个演员看来是缺乏熬出头的资本。菊叶连男女之情的边都没沾上，似乎只为通风报信一类的琐事而存在，唯有“一叶随风忽报秋”的价值。

梅菊花　花自飘零水自流

李桂英也是个没有出头之日的小演员，常演一些诸如妓女的庸脂俗粉，《天龙八部》九七版里的甘宝宝不够嗲不够靓，在《刀马旦》中这么一个戏份不轻的正面角色，甚是来之不易。大师姐菊花要识大体，要照应众师妹，要帮师父分担，这些难不倒她；师父不在的时候，戏班的重担全落在她的肩上，这些难不倒她。菊燕离班，菊玲悬梁，菊笙唱对台戏，一切不再从人愿，菊花越来越累，世事充满“花自飘零水自流”的无奈。

小四喜，七姐妹，唱一出好戏的心愿，架起《刀马旦》的故事脉络。她们是七个独立的人，她们是一个和谐的整体，同门学艺的情份，义结金兰的誓言，英姿秀色回味隽永。

1995年的《刀马旦》在今天看来仍可称为“美人荟萃”。周慧敏饰演的沈菊仙、梁艺龄饰演的尚菊笙、何美钿饰演的阮菊玲等都有着不俗扮相，即便现在的审美标准去看，仍能感到清丽美感。在这整个过程中，真正凸显出坤旦们为了事业奋斗的剧情并不多见，而剧中也多次流露出“有个好归宿”便算完成了一生成就的思路。女主角沈菊仙与大少爷乔浩光的感情故事构成了全剧五成以上的内容，女配角尚菊笙与沈菊仙的携手与争斗构成了三成，其余姐妹的故事、戏班琐事、与历史背景相关的大事件则构成了其余两成。在剧情后期成为四大坤旦之一的尚菊笙，人生始终随着感情问题而动荡，二女争夫、未婚先孕都成为构成其悲剧经历的重要因素。尽管台词中多次强调应当打破性别歧视，女性应当独立自强，但在整部剧情中，女性角色的标准仍是传统的：她们应当安分守己，通过自身魅力赢得优秀男性的关注，嫁人后相夫教子，即“贤妻良母”类。事业上的成就只是帮助她们获取关注的一项加成，她们的人生仍然是以家庭为核心，以男性为主导的。