陶笛，世界乐器，不专属任何国度。各国各地域都或长或短有过陶器时代，都曾各自有过、或相互借鉴改革研发陶制笛子的记录。

陶笛（中国实用新型）特点介绍：

1:左右手共同完成第一第二腔体。

2:第一第二腔体指法指序高度统一，第三腔体各调性超吹音域指法统一。

3:高音C，中音G、F，及低音bB调实用新型中国陶笛皆为指法统一的24度音域，其中G和F特殊调音可达27度音域。

4:持笛角度舒适减轻左手承重负担，和弦吹奏组合更丰富。

陶笛，便携式的吹管乐器。

陶笛 形状各异，大小各异，因外形、大小、材料的不同，陶笛的音色也不同。

这种乐器的音色优美，小的陶笛

的声音清脆嘹亮；大的陶笛的声音低沉婉转。

陶笛可以吹半音，转调十分方便，12孔中音C调能轻易演奏7调的乐曲。

这种乐器属于大众普及型乐器，价格低，简单易学，成手快，即使没有音乐基础的人，依照相应的陶笛曲谱，经过短时间练习，也能吹出令人满意的曲子。这种乐器的学习费用很低，完全可以自学。

尽管陶笛属于大众普及型乐器，但它有极强的音乐表现力，爱尔兰哨笛的优美飘逸、二胡的低沉凄凉，相应的专业演奏陶笛同样可以模拟演奏，它的音乐渲染力与前者相比毫不逊色。

制作陶笛的材料很多，陶土、瓷泥、紫砂、塑胶、木材等。

由于陶笛的制作材料不同，因此音色和属性也不完全相同。

陶土熏烧的陶笛音色柔美，瓷泥烧制的陶笛声音清脆悦耳。

紫砂的陶笛的声音清脆明快，黑陶的音色介于熏烧陶笛和瓷质陶笛之间。

但以上烧制的陶笛有一个共同缺点：怕摔易碎。

塑胶的陶笛价格便宜结实耐用，但是它们的音色无法与以泥土为原料的陶笛相比。

现代陶笛的源头可追溯至六世纪南美的玛雅人和阿兹特克人用于装饰和祭祀的仿鸟鸣的彩绘乐器。

在南美洲的厄瓜多尔出土了一批粘土烧制的器具，制作的年代大约在公元前2000年，经分析发现，当时人们对粘土的制作水平达到了一种很高的水平，这些器具被证实并不是玩具，其中有一些可以吹奏简单的乐曲。经过发展，在公元前500至600年，玛雅人制作的陶笛可以吹奏完整的音阶。

陶笛从美洲来到欧洲是在西班牙占领时期，在1527年，一批墨西哥的阿兹特克艺人给查尔斯五世宫廷的表演就用到了带哨口的陶笛。演出获得很大的成功，给在场的每个人留下了深刻的印象，他们成名后，经常到欧洲各地演出，让更多的人认识到这种乐器。

陶笛的名称ocarina的来历，有一种说法是意大利北部的小村budurio有位名叫juzeppe的面包师，经常用他的烤箱烧制低温陶制玩具和一些新奇的东西，有一次他烧制了一种上面有像脖子一样哨口的蛋形玩具，因为很像日常生活中常见的小鹅的形状，所以就起名为“ocarina”，意大利方言就是“小鹅”的意思。陶笛的英文名称“ocarina”就是从这里来的，音译为奥卡利那笛，该名称一直普遍沿用。

随着自由贸易和工业革命的发展，意大利王国在1861年形成，1860年Giuseppe Donati在意大利成立了第一个工厂开始制作陶笛，他们对原先流行的陶笛进行了改造，看到的意大利十孔陶笛就是在那以后出现的。这个工作室几经转让，仍在生产意大利式陶笛。

现代状似潜艇的十按孔陶笛是由意大利音乐家Giuseppe Donati于1860年予以定形和命名的。

陶笛在世界各地的叫法不一，又称为奥卡利那笛、瓷笛、土笛、火笛、洋埙、甜薯笛等。陶笛丰富的名字可以体现出，许多国家的艺术家都在很早以前就研制和开发过此类乐器。例如，南美的阿兹特克人（Aztec）和玛雅人在2,500多年前就有了鸟笛；英国人在14世纪初发明了羚角号（Gemshom）；意大利人在19世纪中叶发明了奥卡利那笛（Ocarina）。

国际上比较流行的陶笛大多数是以19世纪中期意大利人都那提（Giuseppe Donati）设计的潜艇型款式为参照对象的。都那提不但是最早给这种乐器取名为“奥卡利那”（即意大利语中“小鹅”之意）的人，而且还开办了最早的陶笛工作坊，曾经设计七种不同规格的10孔陶笛，并组成了世界上第一个陶笛乐队。陶笛在国际上比较通行的名称一般还是沿用都那提所取的名字——“奥卡利那”。在都那提的10孔奥卡利那笛的基础上，后来的日本、美国等地的艺术家又继续对此进行了改进，从而有了12孔陶笛和复管陶笛。

第一次和第二次世界大战期间，由于陶笛尺寸小，易于吹奏，为了鼓舞士气，美国军中开始流行这种乐器，为了便于批量生产，一般都采用石膏或塑胶材料，形状多采用小鹅形状和甘薯的形状。在《17号囚房》这部片子可以看到有关这种陶笛的情况。

二十世纪，陶笛先后传到美国及亚洲国家。

随着陶笛的流行，1963年在英国伦敦John Taylor制作了第一个四孔的陶笛，四个大小不同的孔好像是二进制的排列，可以组合出十六种不同的状态，第一次用很少的孔实现了更多的音。指法也和以前的顺序指法不同，采用的是交叉指法，此外在还可以扩展为5孔、6孔甚至更多，音域也随之增加。流行的六孔的陶笛就是以它为基础。在台湾最早流行的陶笛是秘鲁样式的工艺陶笛，能发声但不容易吹奏出标准规范指法的音阶，后来经过改进，湾式陶笛，常规的形状像一个水滴或心形样式，也有各种变形的陶笛品种。台湾还发展出具中国特色的品种，比如说以制造紫砂壶用的陶泥所做的紫砂笛，由于紫砂笛硬度较高，音色也特别清脆。

在台湾有很多地方都有制作陶笛的地方，比如南投县的鼎记陶笛、高雄市的唐山扁笛、还有宗翰陶笛、是诚陶笛等等很多，其中的是诚陶笛陈金续自己研制的陶笛品种，指法和流行的标准六孔的不一样。

由于陶笛的音域不宽（中音C调笛能吹A至F十二度），因此也有人发展出双腔、三腔的陶笛，以扩展其音域。

在中国大陆“陶笛”这个名称也是沿用了台湾的叫法，山东的陶笛制做者于2001年开始小批量在当地制做销售8孔的可以吹奏9度音域的5-6厘米左右的泥哨，从2002年底，成立作坊批量生产偏向于娱乐纪念品的8孔和4孔陶笛，2004年4月成立山东临沂华强陶笛厂，同年10月继宁夏需求量却难以与之呼应，持续8个月后因运行不畅关停，重新返复到作坊状态。

2004年前后国内出现了更多的陶笛制作者，这其中有几个是原来主要制作陶埙的，兼做陶笛，如龙韵乐坊和李蕴林，其主流产品的因为是套用埙的指孔，虽然比埙容易吹但指法麻烦。

一部分制作者为了怕交叉指法教学和制作上的麻烦，套用了中国笛子的指孔排列，对有笛子基础的人很容易上手，但音域过窄。

2005年，邢台的侯义敏研制出具有防摔性能声音柔和的木陶笛。

一部分是以台湾六孔陶笛为基础，经过模仿和改进，继承了这种陶笛的易吹易学的特点。比如厦门雅迪工坊的孙建刚制做的7孔陶笛。

来自台湾省的陶笛制作者也进驻大陆建厂生产陶笛，比如景德镇的的新立瓷笛，这些陶笛制作团队对陶笛在中国大陆的普及起到很重要的作用。

2005年5月，邢台的侯义敏研制出具有防摔性能声音柔和的木陶笛。

2010年3月，侯义敏设计制作了国内第一支低音BC三管陶笛（木陶笛）。

2010年11月，侯义敏设计制作了AG三管木陶笛，填补了陶笛制作领域的技术空白。

2010年12月，侯义敏设计制作了国内第一支AF三管陶笛（木陶笛）。

2011年11月，侯义敏突破了原有的陶笛制作工艺，制作出宽音域木陶笛，将12孔陶笛的音域范围从原有的13度音扩展到16度音。

2013年2月，侯义敏设计制作了国内第一支AC四管陶笛（木陶笛）。

2013年3月，侯义敏设计制作了国内第一支BC四管陶笛（木陶笛）。

2013年3月，侯义敏设计制作了国内第一支10C单管陶笛（木陶笛），这款陶笛又被称为重单管重低音陶笛，形似潜水艇，体积比较庞大，长35CM，直径15CM，重量约500克左右，这支陶笛的音色低沉浑厚、古朴圆润。这支陶笛是陶笛乐队专用陶笛，可用于陶笛乐队的四重奏、七重奏。

2013年3月，侯义敏以松木为原料制作了经济型的三管系列陶笛（BC、AF、AG和AC），降低了三管陶笛的价格门槛，使三管陶笛能被广大陶笛爱好者接受；这个松木系列三管陶笛重量轻、便于携带，同时又一定防摔抗振性能。侯义敏又拓宽这种陶笛的第二管和第三管的音域，增强了各管之间的衔接，这样演奏边缘的相邻音时，演奏者不必频频换管。这种陶笛刚刚面世，就受到广大的陶笛爱好者的好评。

2013年4月，侯义敏设计制作了用于合奏的和声系列三管陶笛（BC、AF、AG和AC），这种侧重于整体合奏，适用于中小学组建陶笛乐队。

2013年5月，侯义敏设计制作了12孔专业演奏型木陶笛。

在三管陶笛的研发制作方面，赵洪啸也作出了一定贡献，推动了三管陶笛的发展和进步。

2011年3月，赵洪啸借鉴国内外多款成熟的三管陶笛制作经验，经过多次的设计和反复的修改试奏，制作出可站立式三管陶笛，这种可站立式的三管陶笛在国内外居于领先水平，这款陶笛的特点：

三个独立的音管腔体音色线条接近统一，尤其是解决了低音管和中音管之间的音色衔接问题；

低音管底部设计有平底，可以让整个陶笛竖直站立，这样增加了演奏陶笛取放的方便度，更增加了这款专业陶笛作为高档摆件的观赏性；

基本指法按照自然音阶设计，也能演奏所有半音阶，自然音域达到完整的三个八度，

超吹可达到四管陶笛的音域，也达到了西洋长笛的音域，超过了传统竹笛的音域。

2007年11月16日，我国第一个陶笛学术社团——福建省民族管弦乐学会陶埙陶笛专业委员会在厦门正式成立。福建陶笛专委会于2008年10月举办了“海峡两岸陶笛文化艺术交流大会”，来自全国各地的400多名陶笛爱好者齐聚厦门广泛交流，这也是在中国大陆举办的第一次大型陶笛盛会。福建省陶埙陶笛专业委员会成立带动了全省中小学和高校、社区的陶笛普及工作。全省每个地市都有不少中小学校开设了陶笛课。在厦门、福州等城市的老年大学、社区活动中心等地随处可见成群结队的陶笛爱好者。

2008年3月，中国民族文化促进会下属的埙文化学会也在青岛成立了“陶笛研究会” （简称为“中国陶笛学会”），以青岛大学孙学建教授为主在当地举办了一系列推广活动。

从2007年起，每年一届的“景德镇国际陶瓷博览会”把大型陶笛音乐会列为保留节目。这个博览会是由国家商务部、中国轻工业联合会、中国国际贸易促进会和江西省人民政府共同主办的。每年都吸引了数千名海内外客商前来参会。大型陶笛演奏会已经成了博览会的“重头戏”和“最具看点”的项目之一。

2010年5月，经国家文化部批准并在民政部登记注册，中国民族管弦乐学会陶笛艺术委员会（简称中国陶笛艺术委员会）在北京成立，从此中国有了正式的国家级陶笛学术社团。七月份，陶笛艺术委员会在中央音乐学院音乐厅和国家大剧院举办了成立大会系列活动，包括陶笛“民谣篇”音乐会、“中国风”陶笛音乐会、中国陶笛学术研讨会、中国陶笛艺术展等一系列的庆祝活动，并邀请了韩国陶笛音乐学会、中国台湾陶笛文化交流协会等海外社团参加活动。

分为高音陶笛、中音陶笛、低音陶笛。

高音陶笛的表示符号为S ，高音陶笛有C调陶笛、F调陶笛、G调陶笛，分别为SC、SF、SG。

中音陶笛的表示符号为A，中音陶笛有C调陶笛、F调陶笛、G调陶笛，分别为AC、AF、AG。

低音陶笛的表示符号为B，低音陶笛通常为C调陶笛，也就是BC。

还有另外的表示符号：

高音陶笛 C调（1C）、F 调（3F）、G调（2G）。

中音陶笛 C调（4C）、F调 （6F）、G调（5G）。

低音陶笛 C调（7C）。

4孔陶笛、5孔陶笛、6孔陶笛、7孔陶笛、8孔陶笛、9孔陶笛、10孔陶笛、11孔陶笛、12孔陶笛，

甚至还有17孔以上的陶笛。普通陶笛多为6孔陶笛和12孔陶笛。

6孔陶笛可以吹10度音，采用交叉指法，12孔陶笛可以吹13度音，采用顺指法。

工艺陶笛、彩绘陶笛、裂纹陶笛、枪型陶笛、潜水艇型陶笛、扁形陶笛、球形陶笛、圆柱形陶笛等。

工艺陶笛就是模仿各种造型制作的陶笛。 如：动物陶笛、植物陶笛、车辆陶笛等。

单管陶笛、复管陶笛。

复管陶笛，包含了双管陶笛、三管陶笛和四管陶笛，复就是多的意思。由于陶笛音域有限，当吹奏超出其音域的曲子的时候，除了换用不同调的笛子外，还可以选择使用复管陶笛。复管陶笛是在普通常规陶笛的基础上增加了一个附管或更多的附管构成。主体部分称为主管，附加的部分称为附管。

常见的复管陶笛为单附管或双附管，单附管陶笛主管加上附管两个有吹气孔，两个共鸣腔，所以也称作“双管陶笛”或“双腔陶笛”，双附管陶笛也称为“三管陶笛”或“三腔陶笛”，有三个吹气孔，三个共鸣腔。复管陶笛一般有有18孔、24孔和32孔三种规格。这种陶笛的音域可以达到两个八度以上，还能奏出和声效果，主要供专业演奏者使用。

虽然复管陶笛只是相当于把几个陶笛组合在一起，由于陶笛本身制作上的特殊性，除了要考虑各个共鸣腔的结构、开孔对手指的舒适性的影响等问题外，还要考虑主管和附管的气量和音色的平衡。因此造成了复管陶笛制作难度大，成品率低，价格相对较高。低音三管陶笛（BC）和中音三管（AF、AG），这类陶笛制作难度大，工艺要求高，能制作这几种陶笛的厂家很少。

BC三管陶笛虽然是低音陶笛，但它的主音管音域范围属于男中音，附音管的音域范围属于男高音，这种陶笛适合演奏流行歌曲，这种陶笛的音色非常优美。

AC三管陶笛属于中音三管，国内的厂家所生产的三管陶笛大都是这类陶笛，它的音域范围相当与女高音。

AF三管陶笛和AG三管陶笛，也属于中音三管陶笛，它们的音域范围介于BC三管陶笛和AC三管陶笛之间，适合演奏流行歌曲和流行乐曲，因为音高适中，音色优美缠绵。

四管陶笛，有AC四管陶笛和BC四管陶笛，有四个独立的音管，它们的音域接近4个8度，高音区达到了钢琴的最高音区，BC四管陶笛的音域范围已完全覆盖了“七件套”的音域（从低音BC陶笛到高音SC陶笛的七支陶笛）。四管陶笛的制作工艺极其复杂，制作者和生产者更是凤毛麟角。

台湾的TNG四管陶笛音色很好，得到陶笛演奏家宗次郎的好评，这种陶瓷的陶笛的体积小，份量也轻，在推广和使用方面都非常方便。 2013年3月，国内侯义敏先生使用木材为原料，也开发出了四管木陶笛。

陶笛表现力丰富多样，具有很强的感染力，利用滑音的演奏效果，陶笛可以非常生动地模仿出呜叫声和类似人讲话的四声、同一个调的陶笛可以有大小不同的规格，所吹出来的音色也不一样，大陶笛音色浑厚、结实，小陶笛音色晶莹、透亮。

吹好12孔陶笛

这套视频教材（3DVD）是由中国民族管弦乐学会陶笛分会副会长林烨编辑录制。

本套教材分为“基础知识篇”、“演奏技法篇”和“演奏欣赏篇”三大部分。作者从十二孔陶笛的历史讲起，分别对陶笛的内外结构、制造过程、音区、调性、指法及选用保养等方面内容进行了细致的介绍，在“技法篇”中着重针对中、高级演奏水平的人在学习陶笛过程中遇到的技法瓶颈进行了解析探讨；总结了“气、指、舌”三大技法的学习经验，同时还展示了五首作者原创的陶笛曲目的演奏过程。本教材内容深入浅出，形式活泼多样，在图面上还配有适时文字说明，图文并茂，一目了然。经多年的教学演奏实践，作者对十二孔陶笛了解全面，还独创了如泛音、碎吐等陶笛演奏技法，并在教材中得到了充分的展示。这是中国推出的第一套陶笛演奏视频教材，它既适合初学者又适合于中、高级演奏者。有了这套教材，陶笛发烧友们足不出户就能学会陶笛演奏绝活。中国广播音像出版社出版

零基础到高手

本书是作者刘洋经过亲身实践的成果总结。

陶笛的音色优美，价格便宜，入门容易，她迷人的优点，吸引了越来越多的来自五湖四海的爱好者。虽说陶笛简单易学，但陶笛初学者和陶笛演奏家之间存在难以逾越的鸿沟，因为有许多乐理知识和陶笛技法需要系统的学习……

一提到需要系统的学习时，许多初学者望而却步，因为他们有难言之隐：没有音乐基础，陶笛都没摸过，一切都是空白，乐理知识和陶笛技法都是零基础……

本书用了两年时间，对陶笛初学者所遇到的问题进行了系统的调查，又参阅了大量的专业著作，呕心沥血完成此书的编写。

本书以初学者的视角出发，用通俗易懂的语言讲述相关的乐理知识和各种陶笛演奏技巧。对于这些知识的讲解，作者力求细致、系统、循序渐进。当然了，此书不但讲述乐理知识和陶笛技巧，就连与陶笛演奏有关的设备和电脑软件的使用方法，作者也进行了详细的讲诉。

初学者经过系统的学习，能够轻松的理解相关的知识和技巧，通过轻松的练习就可轻松的掌握这些知识和技巧，从而轻松的踏入美妙的陶笛音乐世界。

国内外，有多位陶笛演奏家出版了自己的专辑和合集。

国内陶笛专辑

林烨的专辑 ：《送给妈妈的歌》、《一路花香》；

周子雷的专辑：《千年风雅》、《789的天空》、《祈福》、《来自泥土的呼唤》；

董文强的专辑：《心中的歌》；

赵方的专辑：《单程列车》、《幸福·爱次方》；

史岩的专辑：《黑白世界》；

郭扬的专辑：《淘气的陶器》

叶光照的专辑：《与大自然亲密接吻吧 陶笛畅想家》、《聆听那些年的感动 陶笛动漫穿梭机》《辞旧中国年 陶笛时光机》《中国四大名著 陶笛留声机》《抹不去的香港电影记忆 陶笛留声机》《还能不能愉快的顽耍啦 陶笛时光机》《北京曲艺北京味儿 陶笛档案馆》《陪伴我们长大的国产动画片 陶笛智慧树》

游学志（台湾）的专辑：《陶笛奇遇记》、《陶笛意想乐》、《陶笛共和国》、《陶笛飞行船》、《陶笛美乐地》、《陶笛梦想家》；

海外陶笛专辑

宗次郎（日本）的专辑：《木道》、《风人》、《水心》、《又一个圣诞节》；

《光之国—树荫下的花》、《远古梦想》、《前进的脚步》；

《 Japanese Spirit 》、《acoustic world 42》、《 Best Selection 》；

《天空的奥利安》、《在寂静的地球上》、《宗次郎原创BEST featuring voice》；

《宗次郎的两个生活～原风景 + 现风景～》、《 Ocarina Wind Family》；

《奥卡利那笛练习曲～宗次郎演奏的古典名曲集～》；

《奥卡利那笛练习曲 2 ～宗次郎演奏的爱唱歌・名曲集～》；

《 奥卡利那笛练习曲 3～二重奏～》、《奥卡利那笛练习曲4～教堂～》；

《奥卡利那笛练习曲 5～银屏音乐～》、《奥卡利那笛练习曲精选～点播～》；

本谷美加子（日本）的专辑：《随风而飘》、《森林之歌》

吹奏姿势

正面：或坐或立，身体必须端正，重心平衡，上体放松，不能耸肩，两肘略张开。

侧面：背部自然伸直，不可向前倾，使陶笛与直立的身体保持45度。

口形

先将吹口轻轻放在下唇上。

吹口的位置在上下唇之间，门牙紧，不可以用门牙咬住吹口，也不宜含太深。

以双手大拇指按住陶笛后面的两个音孔，双手食指按住陶笛前面上两孔，双手中指按住陶笛前面的下两孔，以最自然的姿势把持陶笛，不可过松过紧，以便灵活而准确地开/按每一个音孔。

以双手无名指托住陶笛尾端，右手在上左手在下（不可颠倒）。

运指时以各手指第一节指肚肉厚平软部分按孔，不可用指尖，手指关节必须自然弯曲隆起，不可以过度用力是关节下凹。

练习吹奏时尽量把陶笛挂在胸前以免摔碎。

呼吸方法

陶笛的呼吸和平时说话时的呼吸是不大一样的。它需要采用“腹式”或“胸腹联合”的呼吸方法，就像要吹灭1米以外的一支蜡烛，不是简单地把肺部的气通过喉头呼出，而应该下意识的深吸一口气，并且下意识引导至丹田（脐下少许小腹处），这时的吸气一定是自然松弛，并且是胸腹联合的。呼气的感觉就像在一座山头呼喊另一山头的同伴，必须把气息尽可能拉长，就是高声唱歌和抒情吟颂的状态。细水长流而非突然暴泻，练习时一口气不得少于8秒，8秒钟内能用腹部支撑和控制气息，做到发音强弱收放自如。吹奏陶笛发音的质量和艺术感染力主要取决于是否掌握正确的呼吸方法。

运舌方法

舌头在陶笛吹奏中有着非常重要的作用：陶笛发音时需要用舌头作”TU“（音：吐，用T表示）或”KU“（音：苦，用K表示）的动作可以使吹出的音饱满有力，还可以用来隔开前后两个相同的音。按照一定规律用”TU“”KU“配合发音还可以表现欢快跳跃的乐曲。

以双手大拇指按住陶笛背面两个气孔，食指与中指分别按住正面气孔。

无名指轻轻扶住陶笛底部，以防陶笛在手指全放时掉落。

以指腹轻轻按压气孔，不可用指尖，只需留意不可有任何空隙，不必太用力。

以嘴唇轻轻含住吹口，不可含太深，以免盖住出气孔。

吹气方式宜以丹田之力(腹腔)稳定送出，一可避免太多口水，二可产生振音效果，让笛韵更为悦耳。

长音的吹奏，要求音量平稳，不可忽大忽小，音与音之间，要流畅的连接，不可断断续续。

短音与重音需运用“踢舌”的技巧，将舌尖抵住上腭牙齿与牙龈的相接处，于吹气时瞬间将舌头缩回，就像念注音符号“ㄊㄨ”一样，这样的声音干净有力，听起来有活泼欢乐的感觉。

滑音：开合气孔的方式，一般是直接提高手指，音阶瞬间转换，另一种方式是将手指向陶笛外侧慢慢滑开，如此可以产生优美的滑音。

圆滑音：在两个以上不同高的音符之间加上“”记号，此记号成为圆滑线，它的吹法是用一口气连接的吹完整串音符，中间气不间断，注意第一个音仍要踢舌！

气震音：气震音是指在吹奏中用气流的变化来让发出的音发生波动，产生颤抖的感觉，所以又称气颤音，靠腹部控制，又叫腹震音。

呼吸方法：使用胸腹式呼吸法是一种比较科学的呼吸方法，大致分为两个步骤，吸气速度要快，胸腹要做到联合动作，让胸腹快速吸到更多的气，也可以用口协助吸气。

六孔陶笛的选购

对于没有音乐基础，又不想学复杂的乐器的人来说，6孔陶笛当然是不错的选择，还有一些正在发育的儿童，手指纤细，要自学陶笛，直接驾驭12孔陶笛还是不容易的，那么6孔陶笛就是不错的选择了，6孔陶笛，很多属于工艺陶笛，除了本身是乐器，另外还是美观的工艺品，有很好的收藏和欣赏价值。

六孔陶笛也是有调性之分的，如AF、AC、SF、SC ，也分低音、中音和高音，陶笛的音调高低不同，大小也不同，低音陶笛大，高音陶笛小，中音陶笛介于两者之间。

一般说来，买6孔陶笛，大都买中音陶笛（AC），音高适中，陶笛的大小也适中。

中音陶笛（AF）的体积比中音陶笛（AC）大，因为表面积大，所以工艺图案更加美观，声音低沉，如泣如诉，适合悲凄的乐曲，但是由于6孔陶笛的音域窄，因此适用这种陶笛的乐曲和伴奏曲相对少一些，这种陶笛的指孔大，气息的控制难度要比中音陶笛（AC）和高音陶笛难一些。

高音塑胶陶笛（SC），对于青少年来说是不错的选择，首先它的音色优美，声音飘逸悠扬，而且抗摔耐振，价格也便宜，厂家又配有陶笛乐谱，这种陶笛轻易上手，轻松自学。

十二孔陶笛的选购

初学陶笛，也可以跳过6孔陶笛，直接购买12孔陶笛，如果说学陶笛必须从6孔陶笛开始，那么这种说法未免太偏执了，很多陶笛培训机构直接培训12孔陶笛，很多学过陶笛的人发现，12孔陶笛的指法要比6孔陶笛的指法简单，12孔陶笛的指法是顺指法，6孔陶笛为交叉指法，12孔陶笛的指法易记好学。

12孔陶笛的音域范围比6孔陶笛宽（12孔陶笛一般能吹13个音，6孔陶笛能吹10个音），与12孔陶笛同调性的6孔陶笛在音域上少了三个音，以中音C调为例，12孔的低音区比6孔的多了低音6和低音7这两个音（控制气息很弱时6孔的可以勉强吹出低音7），高音区多了高音4（强吹时可以吹出高音4）；其他各调的12孔是比同调的6孔多了两个最低音、一个最高音。

初学者购买陶笛，最好选择中音陶笛（AC），陶笛的培训机构大都热衷于培训12孔中音陶笛，相对而言，中音陶笛的气息容易掌握，但是对于手指纤细的小学生，12孔陶笛的指孔大，手指捂不住孔位，吹奏的音的音准有误差，那么12孔中音陶笛就不适合他们了，可以为他们选择高音F陶笛（SF）作为入门陶笛。

就12孔的陶笛而言，好的陶笛，低音圆润柔和，高音明快飘逸，而且高音能完美表现（不容易吹破音），陶笛的品牌不同，性能也不完全一样，有的陶笛的高音不需要俯吹，这对于初学者相对容易掌握，但我们也不能说高音不需俯的陶笛好于需要俯吹的陶笛，只是生产者的设计理念和追求的差异所致。

同等价位的陶笛性能差不多，比如说，熏烧陶笛和海波浪陶笛的同款陶笛，它们的音色差异不大，高档陶笛无论是外观和音色都好于低档陶笛。陶笛有材质之分，有陶制的陶笛和瓷制的陶笛，陶制陶笛的音色好于瓷制的陶笛，价格也高于后者，但瓷制的陶笛的外观要好于陶制的陶笛。但这两种陶笛的致命缺点就是怕摔，很多陶笛爱好者都有摔陶笛的经历，纤细的挂绳只起辅助保护作用，最好用手扶持着陶笛，如果没有挂绳辅助保护，一旦脱手坠地，陶笛难免粉身碎骨。为了防止意外，陶笛爱好者可以在地面上铺上泡沫地板块，防止陶笛坠地摔坏。

耐摔的陶笛也是有的：木陶笛和塑胶陶笛。

12孔的木陶笛也是不错的选择，从音色上讲，木陶笛与熏烧陶笛差异不大，好的木陶笛的价格要高于熏烧陶笛，木陶笛因材质和做工的不同价格也不一样，星级越小，材质越好，价位越高。宽音域木陶笛，有自己独自的超吹性能，这款陶笛将12孔陶笛的音域范围从原有的13度音扩展到16度音。它的音域范围相当于AC双管陶笛，但价格要比后者低三百多元。

陶笛专业演奏人员也可以选购12孔专业演奏型木陶笛，这种陶笛低音饱满，附孔的音不需要弱吹，两个附孔的音量与主孔的音量完美衔接，这种陶笛适合专业演奏和录音棚录制专业乐曲。这种陶笛也有缺点：比普通的陶笛耗气，不适合做教学培训，但对于专业演奏人员来说这个缺点是微不足道的。

12孔塑胶陶笛，耐摔，便于维护，但市面上的12孔塑胶陶笛音色平平。

低音陶笛（BC），适合吹低沉浑厚、凄凉惆怅的曲子；中音陶笛（AF、AG、AC）适合演奏流行歌曲和流行乐曲；高音陶笛（SC），小巧玲珑，穿透力强，并能模拟鸟鸣。

经济条件好的陶笛爱好者，可以根据需要购买四件套（AC、SF、SG、SC）或七件套（BC、AF、AG、SF、SG、SC），需要补充说明的是：AF与AG、SF与SG的音域差异不大，主要是调性的区别。使用哪种调性的陶笛要配合相应调性的伴奏曲。

音色的问题。越小的陶笛吹奏的音调越高，声音越尖，音色越明快；相反，越大的陶笛音调越低，声音越沉，音色越圆润。

12孔的陶笛有的调性还分加长型和圆头型两种，这两种陶笛的区别主要是在音色上：圆头型的从外观上看高音区的部位更胖，吹奏出的低音音色更加圆润一些；加长型吹奏高音更为容易。

其实买陶笛主要是价格和音调音色之间的平衡，好的笛子自然价格会贵，但相对于其他乐器，陶笛还是比较好学又比较便宜的。

多管陶笛的选购

多管陶笛，顾名思义，就是有多个独立音管的陶笛，也就是双管陶笛、三管陶笛、四管陶笛。

相比单管陶笛（六孔陶笛、十二孔陶笛），多管陶笛除了主音管，还有附音管，多管陶笛的音域要比单管陶笛宽广，有些曲子音域范围超出了单管陶笛的音域范围，演奏者大多不采取转调的方法演奏，或者再使用其它型号的陶笛。但如果有合适的多管陶笛，那么一支陶笛就可以完全胜任了。

什么人适合购买和使用多管陶笛呢？有陶笛基础的人，没有陶笛基础的孩子和初学者，需要在专业教师和陶笛爱好者的指导下学习陶笛。不要因一时冲动直接购买多管陶笛，以免资金浪费。

买几管陶笛合算？双管陶笛、三管陶笛，还是四管陶笛？当然了管越多，音域越宽广，从演奏的实用性来看，买三管陶笛和四管陶笛最合算，绝大多数的曲子都能演奏，超音域的曲子很少（当然不能与钢琴相比），但还有一个问题：陶笛的重量就越重，价格越高。双管陶笛相对轻一些，价格便宜一些，能够适用于大部分乐曲，但也有不少名曲超出了双管陶笛的音域范围。如果买双管陶笛，最好买AC双管陶笛，SG双管陶笛，适用的乐曲少，实用性差。

如果购买三管陶笛最好优先考虑AC三管陶笛，绝大多数的厂家生产的三管陶笛是AC三管陶笛，AC三管陶笛的使用者最多，AC三管适用的伴奏曲也比其它类型的三管陶笛多。市面上的AC三管陶笛以陶瓷的最为常见，它们的特点是清脆悦耳，它们的缺点就是略重，拿在手里沉甸甸的，怕摔易碎，表面很光滑，手出汗时，容易脱手坠落，因此使用者用这类陶笛练习和演奏时，要采取必要的防摔保护措施（参见“十二孔陶笛的选购”）。

陶瓷的AC三管比较有影响的有两种：AC三管陶笛（熏烧紫砂）和AC三管陶笛（釉面）。三管熏烧陶笛适合演奏古典风格的曲子，售价大约1800-3600元（2016年10月）；三管釉面陶笛适合演奏现代风格的乐曲，售价大约1500元（2016年10月）。

AG三管陶笛，音色柔美，对于流行歌曲有很好的表现力，因为制作工艺复杂，制作难度高，市面上的AG陶笛比较少，陶瓷材质的AG三管熏烧陶笛的售价大约3300元——3500元（2016年10月）；普及型的AG三管木陶笛的售价约1400元左右。

BC三管陶笛和AF三管陶笛，它们的音域范围属于男中音和男高音，适合演奏流行歌曲和流行乐曲，悦耳动听，但是陶笛厂家很少生产陶瓷的BC三管陶笛和AF三管陶笛，我们也买到陶瓷材质BC三管陶笛和AF三管陶笛。但是不至于让陶笛失望的是可以买到BC三管木陶笛和AF三管木陶笛，普及型BC三管木陶笛的售价大约1700元（2013年5月），普及型AF三管木陶笛的售价大约1600元（2013年5月）。

四管陶笛可以属于陶笛爱好者的终极追求目标了，四管陶笛对于陶笛演奏专业人士和陶笛发烧友来说，是很有必要购买和收藏的，陶瓷材质的四管陶笛在国内也可以买到，售价8600元，市面上已有批量生产及销售；由于制笛技术的进步四管陶笛的体积也十分轻巧（例如图1的四管陶笛体积大小仅：175mm*125mm*51mm），重重仅仅只有420-500克，便携性极佳，对于演奏者来说，使用的舒适也非常棒；现如今是世界各地陶笛演奏大师（林烨、宗次郎、朴凤圭等）必备之陶笛。

随着十二孔日式陶笛在日本的流行，先后出现了很多著名的陶笛演奏家。宗次郎就是其中一位，他在10年间制作的数量愈万，从中精心选出十几支使用。1985年发行第一张唱片，1986年在NHK特别节目“大黄河”音乐中一炮走红，成为人人追捧的演员。之后每年都发行原创专辑，在出售专辑的同时，还在全国各地巡回举办音乐会。1993年出版的自然三部曲专辑---《木道》、《风人》和《水心》获得第35届日本唱片大奖“策划奖”。始终保持与自然、大地的亲近感，不断活跃在音乐会、作曲和创造活动中。而对于大多数中国听众来说，认识宗次郎则是因为1995年的TVB剧<神雕侠侣>中采用了一首他的《故乡的原风景》作为配乐，清新悠扬的乐音引的很多人们到处找寻这首曲子的作者。

说到中国陶笛的发展，有两个人不能不提这就是周子雷先生及游学志先生，两人在陶笛界都是很有威望的人，周子雷千年风雅》世界陶笛名家专场音乐会，2014年举办了《来自泥土的呼唤》世界陶笛名家专场音乐会，2012年又首次让中国陶笛登上了奥地利维也纳金色大厅的舞台！为中国陶笛的发展做出了不可替代的贡献！游学志先生在台湾推广陶笛上起到了很大的作用，两人都对推动陶笛的发展起到了不可替代的作用,迄今为止出了很多陶笛音乐唱片。

中国北京798艺术区陶笛艺术沙龙，将做以陶笛为中心的演绎，世界各地陶笛名家笛友见面会，陶笛名家专场小型音乐会，世界各地陶笛展览等陶笛相关服务。

谈起北京798艺术区的历史,必须从新中国工业化开始说起，北京798艺术区所在的地方,是新中国“一五”期间建设的“北京华北无线电联合器材厂”,即718联合厂。