陈钦硕1954年出生，籍贯广东，广东汕尾人，工商管理硕士，高级政工师。从1993年12月开始在盐田港任职，历任盐田港集团人事部经理、总经理助理等，1996年10月至2000年3月任盐田港集团副总经理；1999年4月兼任盐田港集团纪委书记；2000年3月，任盐田港集团党委副书记兼纪委书记、董事；1997年7月任公司董事。

1974年12月至1984年4月书法家陈钦硕在铁道兵某部任文书、排长、政治处干事；

1984年4月至1988年5月书法家陈钦硕在湖北省委宣传部干部处任干事、副科长；

1988年5月至1993年12月书法家陈钦硕在深圳市委组织部干部一处企业干部处任副科长、科长、副处级调研员；

1993年12月至1996年10月书法家陈钦硕在深圳市盐田港集团有限公司任人事部经理、总经理助理、梧桐山隧道二期工程指挥部指挥长；

1995年5月书法家陈钦硕兼任深圳市盐田港集团有限公司党委委员、纪委副书记；

1996年10月至2000年3月书法家陈钦硕任深圳市盐田港集团有限公司副总经理；

1999年4月书法家陈钦硕兼任深圳市盐田港集团有限公司。

2008年11月书法家陈钦硕参加广东中华诗词学会会员代表大会。

2009年3月书法家陈钦硕参加谷有荃先生书法展在深圳举办。9月书法家陈钦硕赴韩进行书法交流。书法家陈钦硕应邀出席中国书法进万家雷州行。

2010年11月10书法家陈钦硕参加广东-黑龙江书法联展。

2010年9月9日至13日书法家陈钦硕国展交融粤港情。

2010年书法家陈钦硕应邀出席纪念深圳改革开放30年书法美术作品展。

2010年8月8日书法家陈钦硕出席大沥杯-广东第三届中青书法篆刻展。

2010年书法家陈钦硕第三届南雅奖评选现场。

2010年书法家陈钦硕举办迎春书画展

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2010年书法家陈钦硕春节徐本一先生莅临万德文苑。

2011年7月书法家陈钦硕举办“翰墨抒怀”个人书法展。

2011年8月22日书法家陈钦硕出席中韩书法交流展开幕式。

2011年4月11日书法家陈钦硕赴香港为“翰墨三人行”展览剪彩。

2011年书法家陈钦硕为普宁黄氏宗祠题匾。

2011年12月17日书法家陈钦硕应邀出席珠海书协主席杜国志书法作品展剪彩仪式。

2011年7月29日书法家陈钦硕应邀出席海军名将名家书法展。

2011年3月22日书法家陈钦硕应邀出席澳门连家生从艺三十年图片诗文书法展。

2011年书法家陈钦硕出席“墨舞丹青，喝彩大运”-姜昆管峻助威大运书画展开幕式。

2012年4月6日书法家陈钦硕应邀参加田树苌书画展开幕式。

2012年3月17日书法家陈钦硕出席“书与法——王冬龄、邱振中、徐冰书法展”开幕式

其书法长于行草，兼擅楷隶，并形成了含蓄奔放，清劲凝重，飘逸儒雅的书风。作品多次入选国内及港、澳、台举办的大展并有获奖，曾被海内外一些艺术团体及友人所收藏。在国内多处风景区留有碑刻墨迹，出版有《陈钦硕书法》、《陈钦硕书艺》。专业报刊《书法》、《书法报》、《书法导报》、《香港书画报》、《中华收藏》、《艺坛》等曾多次作过专题介绍。

书势之圆——再谈陈钦硕书法的创作状态

徐本一

对书法创作的进程，古人多有精辟的论述。张怀瓘在《玉堂禁经》篇首即提出：必先识势，乃可加功；功势既明，则务迟涩；迟涩分矣，无系拘跔；拘跔既亡，求诸变态；变态之旨，在于奋斫；奋斫之理，资于异状；异状之变，无溺荒僻；荒僻去矣，务于神采；神采之至，几于玄微，则宕逸无方矣。

在此循序渐进的艺术感悟中，书者也由技的层面不断趋向精神的高度，使书迹成为可以感知到的一种意趣，达到书者心性的真实的抒发。陈钦硕近些来创作颇丰，观其作品及创作的状态，正在由技达道的过程中产生着变化。

无论正体和草体，陈钦硕都有明晰的功势把握，由晋唐而泛滥宋元明清，用笔能注重迟涩，而无拘跔之感。变态的主观旨趣是在圆浑中生发出来的。其正体从唐楷中得到博大的气象，又从行草中参入疏密虚实的变化。草体既有今草的严谨又有大草的狂放，无论以《书谱》式的布局，还是连绵纵横的章法，都能气势升涨，显出书者书时的饱满的精神状态。而其最明显的形式特征即在于能将“圆”贯彻始终。这不仅仅是指外形式的以“圆”为特征，更是体悟中国书法传统审美中最为关注的内在的势圆，在挥运之间始终保持气脉的贯通。点画之间，偏旁之间，字行之间，篇章之间，无不以左旋右盘，上牵下护，前伸后回，首定尾应，在一字之中，一篇之内以多的变化而保持一的始终，此一是气势，是才情，是技的全面实现，也是道的逐渐生成。

“圆”在书法中的特殊意义就是使“方”形字活动起来，使“方”的一向多运行。或者说正是关注了“圆”的存在，而使“方”处于了动的变态之中，这不仅使“方”“圆”对立起到了变化，也使形式的诸多因素在对立变化中被统一起来。这样的变态是一种无定则的变态。古人喜以水火不定之势来譬喻字无常定。“字无常定”，就是字势应运而生，应感而变，应变而妙也。

至于“奋斫”是追求笔势的变化，笔势的变化是“异状”偶然生发的根据，而“异状”之变又避免绝对的向度，即在有法无法之间寻求平衡。这样就进入了“神采”的阶段，而作品对神采的外溢是澄心运思至微妙之间的表现，虞世南称之为“神应思彻”。而张怀瓘说是达到了“玄微”，“则宕逸无方”，书者至此就有了自由的境界，超越了“法”的偏狭而进入了“法外法”的畅快，书者的意志如此得以升华。

以前我曾谈过陈钦硕书法的创作状态，概括地提出“快乐境界”是他的指向。快乐是心态，也应该是“圆”的书势的另一种表征。“圆”的书势还指向明丽、明畅、明快、明洁，这无疑为其风格的深化提供了形式的基因。陈钦硕以流贯周通的笔法既保持作品生成的畅快气息，又体现出圆润、含蓄的笔意。如果说方折浓重较多地偏向阳刚之美，而转曲内敛则趋于阴柔之美。其可贵处仍在能保持两者之间的协衡，使其作品在中和的基调上，或呈嶙峋，或呈蓊郁，书意表达的路途就十分宽敞了。我想其沿着这一创作路向不断前行，不断积累，以字的态度合于心的感悟，一定会在风格审美上有更大的创获，不啻是作品意义上的，更是生命意义上的