《野草闲花蓬春生》又名《野草闲花逢春生》，是创新型国画艺术家（简称“新国画”艺术家）、插画师、漫画家何塞特于2019年至2020年创作的创新型国画艺术（即“新国画”）系列绘画作品。该系列作品共有两幅，分别为《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）系列之一、《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）系列之二。作品皆以生宣纸、毛笔、墨汁、国画颜料、颜彩作画，其灵感来自“阮玲玉”、“林徽因”、“陆小曼”、“孟小冬”、“胡蝶”等多位民国绝代芳华们的《自传》《自述》或《传记》，画作的标题取自电影《阮玲玉》的同名主题曲《野草闲花逢春生》，是水墨结合工笔，展现民国绝代芳华众生相的水墨画艺术海报。

《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）创作于2019年至2020年，是创新型国画艺术家（简称“新国画”艺术家）、插画师、漫画家何塞特的创新型国画艺术（即“新国画”）系列绘画的代表作品之一。

该系列作品皆以生宣纸、毛笔、墨汁、国画颜料、颜彩作画，共有两幅，分别为《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）系列之一、《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）系列之二，是水墨结合工笔，展现民国绝代芳华众生相的水墨画艺术海报。

《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）系列作品的灵感来自“阮玲玉”、“林徽因”、“陆小曼”、“孟小冬”、“胡蝶”、“张兆和”、“婉容”、“张爱玲”、“周璇”、“夏梦”、“蒋英”、“严仁美”、“唐瑛”、“尤敏”、“赵一荻”等多位民国绝代芳华们的《自传》《自述》或《传记》，画作的标题取自电影《阮玲玉》的主题曲《野草闲花逢春生》（即原声专辑《葬心》中黄莺莺单曲的《野草闲花逢春生》又名《野草闲花蓬春生 (From Old To New Remix)》）。除此之外，《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）也是何塞特用“新国画”艺术探索“将写意水墨画与写实工笔画相融”和“将国画金粉、水、墨汁、颜彩结合并仿玉石、珠宝、螺钿、绸纱、锦缎等质感”的主题创作。作品材质为：生宣纸、水墨、国画颜料、颜彩。画中皆有题字“野草闲花逢春生”，并分别有创作日期题字“2019.12”和“2020.1”，皆有作者落款“H”字样红签章，“何塞特新国画”字样朱印。

2023年国庆期间，该系列作品在上海徐家汇书院广场的《一书一画》艺术画展中进行了展出。

2023年，该系列作品被先后改编为两部衍生动画作品《沉浸式感受会动的画》。

2022年，何塞特发表文章《2021年终总结》正式提出了创新型国画艺术这一概念，简称“新国画”。作为创新型国画艺术的提出者和开创者，《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）是她探索“新国画”艺术期间的主要代表作品之一。

和画名一样，这个系列的灵感来源于电影《阮玲玉》的原声专辑《葬心》中的《野草闲花逢春生》这首歌。何塞特很喜欢这首歌。她认为某种意义上音乐和美术是相通的，正如之前创作的《琴音》系列，听一幅画，看一首曲，都是一种美的呈现，一种欣赏。但是何塞特也希望它不仅限于此，所以第一次尝试着画一组不单单只是美而有故事内容的画。

不管是商业艺术创作还是个人艺术创作都是建立在何塞特日常积累的庞大的“灵感素材资料库”里的，内容除了包括古代近代当代绘画作品、摄影作品、建筑设计、服装设计、纹样、雕塑、壁画、自然肌理、构成、视觉引导等一些图像素材，还有关于民俗文化、神话传说、人文地理、历史、宗教、自然科学、生物解剖等一些理论或者文字素材，有的时候甚至还会有舞蹈、音乐、影像等一些视听类素材。具体创作的时候，就可以把这些素材像“连连看”一样“打包”成一个主题组合在一起，成为一个命题创作课题来研究。（2023年 广州市动漫艺术家协会——何塞特专访）

所以算上这些前期的准备，《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）的创作过程很漫长，何塞特通过整理排列组合尝试一些另类的组合进行创作，而其中“新国画”的代表作《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）系列这两张探索将水墨与工笔结合的主题创作，除了正式的原稿是手绘的，前期的设计手稿和草图也都是手绘的。因为创作周期长，何塞特会把思考过程用手绘记录下来。此外，画作的用料材质也同样会用手绘色卡来做试色记录，以便确定后续正稿的绘制选材。

两张画作完成刚好横跨一年。在创作第二张画作的时候，何塞特因为不满意生宣纸水墨边界晕染的效果重画了三遍，事实证明了用生宣水墨画写实的形的困难。

后期“新国画”艺术创新探索【对国画金粉、水、墨汁、颜彩结合并仿“玉石”“珠宝”“螺钿”“绸纱”“锦缎”的课题研究】也是从《在水一方》系列---→《素玉》系列---→《生烟》系列---→《墨娆》系列到最后----→《野草闲花逢春生》系列。

蝴蝶儿飞去，心亦不再。

凄清长夜谁来，拭泪满腮。

…

林花儿谢了，连心也埋。

他日春燕归来，身何在。

那个时代下的纸醉金迷，如雾里看花，水中望月。

看不清的，猜不透的，是情还是谜。

即便他日燕雀归来，野草闲花逢春而生，蝴蝶儿也已飞去…

只叹芳华。

画作中的小屏风为透明刺绣“飞鹤松山图”，大屏风上有隐约的雌孔雀和春燕，中阮上的图案是两朵昙花，且这把阮上长有“野草闲花”，其中的故事与寓意和留声机里的古老歌曲合在一起暗含隐喻。

《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）使用了创新型国画艺术将水墨画与工笔画结合。此系列作品采用“新国画”的艺术表现形式，研究的课题方向主要为：在《素玉》《墨娆》《生烟》系列作品的基础上，进一步探索“将写意水墨画与写实工笔画相融”和“将国画金粉、水、墨汁、颜彩结合并仿玉石、珠宝、螺钿、绸纱、刺绣、锦缎等质感”，【用水墨结合工笔展现民国绝代芳华众生相】。此外，该系列作品的原稿与扫描进电脑后期“制作”的电子稿是不同的。相比电子稿的浓烈立体有冲击力，原稿经装裱后有种古朴自然的古画感，并由于颜料的颗粒度、反光度和透光度的不同，在不同角度和光线下原稿也会有“千变万化”的特殊效果。这就像通过一次创作得到了多幅不同走向的画。

《野草闲花逢春生》（《野草闲花蓬春生》）是运用传统国画材质打破传统国画概念的创新型国画，是用“新国画”的旧材料，“新”组合、“新”表现方式、“新”手法创作的代表作品。它同样是国画，同样运用了毛笔、墨汁、宣纸、国画颜料的特性，但创新在了“打乱重组”与“融合四方”。通过微观与宏观上的“重组”与“融合”，总体上打破和丰富了传统国画类别如水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描、人物画、山水画、花鸟画等较为独立的表现手法和题材分支。让世界看到中国传统绘画在现代的新发展和新创新。

此外，该系列的衍生作品还包括不同人不同角度不同展开的对这两幅画的解读和共鸣、基于这两幅画的摄影主题再创作，以及对这两幅画做研究课题的论文。

“新国画” 要尝试、打破、开创。该作品是对手绘的坚持与执着，在创作上对“新”字的有意识思考。作画上，以宣纸、毛笔、水墨、国画颜料、颜彩作画是作品的特点。作品中有非常多和国学有关的内容，尝试开创了一种运用传统国画材质打破传统国画概念的创新型“新国画”。（广州市动漫艺术家协会 评）

何塞特，又名Herset或H。

何塞特是一位创新型国画艺术家（简称“新国画”艺术家）、插画师、漫画家、中国电影海报画家。

她提出、开创、探索了创新型国画艺术（即“新国画”），创作有《日神》、《月神》、《琴音》等作品，并用“新国画”为《白蛇：缘起》、《新神榜：哪吒重生》、《奇门遁甲2》、《阴阳师》、《梦幻西游》等影视、游戏，以及杨超越、劳斯莱斯、敦煌博物馆等众领域跨界融合创作官方海报，提供指导。其“新国画”原稿被外企等各方收藏，漫画《浮世旅人 飘之篇》获得多个奖项并被改编为广播剧，插画出版有绘本图书。