许姬传（1900年-1990.9.12），男，字闻武，号思潜，原籍浙江省海宁县长安镇人，出生于江苏省苏州。幼受家 庭熏陶，8岁随外祖父徐致靖读书，讲授经史诗文以外，还教弈棋、吹笛、唱昆曲、读小说。1919年到天津，在直隶省银行当文书。对京剧发生浓厚兴趣，经常向京胡圣手陈彦衡学习谭（鑫培）派声腔，并结交京剧界人士王瑶卿、杨宝忠、言菊朋等。长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。并致力于文物鉴赏和收藏，工书法，亦擅楹联。中国当代业余曲家，著名梅派艺术研究家，戏曲评论家。

曾祖父许琏（珊林）研究古文字学。

1908年因父许省诗（冠英）赴淮安腐安东知县任。乃随祖父许溎祥（子颂，晚号狷叟）居杭州；在杭州从外祖父徐子静（致靖）读书、习昆曲，初唱老生外，又唱官生，唱法宗叶怀庭一派，讲求四声和用气，得授《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等几十出戏，尤以《弹词》唱口得徐之精髓，兼擅吹曲笛，1916年冬在杭州初识梅兰芳，得观摩其剧，有昆曲《佳期拷红》等。1920年赴天津任职直隶省银行文书科，居河北区三戒里，以近邻得识著名曲家恽兰荪（擅歌《弹词》，有“恽弹词”绰号）请益度曲之道。1922年至1925年间曾兼职于上海，在会乐里等处曲会，每歌《弹词》、《惊变》等，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等相唱和。在天津时，堂兄许伯明介绍程砚秋来与研讨昆曲《思凡》，为程拍曲并撅笛吊嗓。居津十年间，曾于直隶财政厅秘书任中，得识著名谭鑫培唱腔研究家陈彦衡，陈为吊嗓并指导研习谭派皮黄唱腔。二十世纪三十年代初移家上海后，复与陈彦衡相往还，1931年5月协助陈彦衡出版工尺谱《燕台菊萃第一辑·四郎探母》一书，并曾在沪彩串皮黄剧目《空城计》、《捉放曹》、《探母坐宫》、《御碑亭》等，恪守老谭唱念规范。又爱好书画收藏，结识书画收藏家吴湖帆等。1931年起与梅兰芳合作，主要为梅担负文墨事宜。1950年9月随梅兰芳第二次北上，演出于天津时，开始为梅记录整理《舞台生活四十年》，考订精详，先后结为三集陆续出版，影响颇大。后随梅兰芳一家定居北京护国寺街，以梅兰芳秘书任职于中国戏曲研究院，又为梅记录整理《我的电影生活》、《东游记》、《梅兰芳文集》等著作出版，其中包含大量梅兰芳昆曲艺术的内容。1952年曾随梅兰芳赴维也纳参加世界和平会议，归途到莫斯科、列宁格勒演出，其中昆曲《思凡》一剧由许姬传掌握伴奏音带。文化大革命中被迫迁出梅宅，蜗居铁狮子胡同8年；二十世纪七十年代中、后期在寓所与友人吴晓铃、叶仰曦、朱家溍、邹慧兰等曲集清唱，崇光起司笛；1978年美籍著名曲家项馨吾返国探亲来京时，许姬传联络北京曲家，在梅宅缀玉轩两度举行欢迎项馨吾曲叙，席间项亲为其撅笛唱《弹词》一枝花、货郎儿等曲。曾为梅兰芳孙女梅卫红习舞而创作散曲《春农曲》，由叶仰曦谱曲、邹慧兰编舞排练。北京昆曲研习社创办后，曾被聘为该社联合社员，参加该社活动；1979年该社恢复活动后成为正式社员。所著《许姬传七十年见闻录》1983年在中华书局出版；又与其弟许源来合著《忆艺术大师梅兰芳》1986年在中国戏曲出版社出版。残年耳失聪而笔耕仍不辍，1990年9月2日在北京逝世，享年91岁，遗著《许姬传艺坛漫录》1994年在中华书局出版，内有关于昆曲艺术的论述多篇。

许姬传是梅兰芳的秘书。从1931年起他即与梅兰芳合作，在以后的数十年间，不仅全力辅佐梅兰芳，在梅派艺术

许姬传《舞台生活四十年》的发展道路上立下了汗马功劳，而且与梅兰芳和梅的全家始终保持着亲如一家的友好关系，成为艺坛一大佳话。1916年11月下旬，堂兄许伯明专程护送梅兰芳来杭州演出，他答应带许姬传等到后台去看梅兰芳。那一晚梅兰芳演的是昆曲《佳期·拷红》。戏毕，许伯明带他们同到化妆室见梅兰芳，向梅兰芳介绍说：“这是我的堂弟：姬传、伯遒、源来，他们都会唱昆曲，吹笛子。”梅兰芳和他们一一握手，含笑说：“昆曲出在南方，你们听哪句腔唱得不准、哪个字念得不合适，请你们告诉我。”梅兰芳谦逊的态度，给许姬传留下了深刻的印象。回家后对源来弟说：“名满南北的梅兰芳，却没有好角习气，对我们几个小孩还那么谦虚，真了不起。”

20世纪20年代末，梅兰芳率团到天津演出，恰逢军阀混战，铁路中断，梅兰芳和姜妙香、姚玉芙、王少卿等被阻天津，住息游别墅达10余日。当地名流陈宜荪夫妇每日约请梅兰芳到寓所便饭，许姬传、许源来兄弟列席作陪。这是许姬传和梅兰芳的第二次见面。30年代初梅兰芳为避日伪凌辱，举家南迁上海，许姬传也恰好自天津到沪定居，许、梅又得以在上海碰头。梅兰芳常托许姬传找俞振飞为自己拍曲，找许伯遒吹笛伴奏，许、梅关系进一步密切。当梅兰芳欲觅一位文笔娴熟且深谙戏曲艺术的秘书时，就很自然地想到了许姬传。梅兰芳于是找到许的母亲，恳陈来意。母亲一锤定音，由此开始了许姬传与梅兰芳长达数十年的合作。作为秘书，许姬传委实是最合适的人选了，以后的历史证明，许姬传也确实不负梅兰芳的知遇之恩。执笔编写剧本，斟酌推敲唱腔，代梅出访会友，随同出国访问，可以说全身心地扑在了梅兰芳的艺术事业上。首先为梅兰芳创编了鼓舞民众奋起抗战的《抗金兵》、《生死恨》两剧，演遍大江南北，震慑了日伪政府。自此两人形影不离，情同手足。后梅兰芳蛰居香港，蓄须明志，两人仍鸿雁传书，互诉衷肠。抗战胜利后，友情更深。特别是解放以后，无论梅兰芳到外地演出或调查研究、搞学术交流，许姬传始终追随左右。不但为梅兰芳执笔写了《舞台生活四十年》、《东游记》、《我的电影生活》等书，而且自己也撰写了《许姬传七十年见闻录》、《许姬传艺坛漫录》等精心之作，倾其全力介绍梅兰芳的艺术生涯和梅派艺术的特点、精华，成为梅派艺术的主要阐述者。

值得一提的《舞台生活四十年》一书的写作，是20世纪50年代初应上海《文汇报》之约，由梅兰芳口述、许姬传执笔所写的中国第一部演员自传体著作。当时梅剧团由上海到天津演出，住在顺德饭店后三楼的一角。利用中午吃饭时晚上临睡前的空隙，梅兰芳与许姬传做两小时以上的谈话。由许姬传速记下来，第2天清晨整理成稿寄给在上海的许源来，经许源来润色修改并配合插图照片后，送交《文汇报》发刊。1950年10月16日开始在报上连载，共连载了190期，第一、二集分别于1952年、1954年出版。第三集因梅兰芳工作繁忙，直到1958年《戏剧报》约稿，才又正式提上日程。第三集按预定的提纲，涉及到更多的梨园旧事，采访和搜集资料的工作量大，困难颇多。梅兰芳看到许姬传有点踌躇，便开玩笑地说：“事情总是开头难，但慢慢就苦尽甘来，乐在其中。我是望七之年，你已花甲一周，照这个提纲写是很辛苦，我们要抖擞精神，紧锣密鼓地干。”一席话鼓起了许姬传的干劲。为写好其中余叔岩这一章，先后访问了老艺人、老朋友、余门弟子、与余合作过的演员、乐队等50余人，除了向朋友借阅资料，还在图书馆摘抄了不少报刊资料。不久梅兰芳病逝，许姬传根据遗言，继续考订修改补充，成稿后在香港《文汇报》发表。《舞台生活四十年》的出版，对编写中国戏曲历史的一大贡献，赢得了一致的好评，成为传世之作。作为执笔者，许姬传不辞辛劳，一丝不苟，实功不可没。

梅兰芳比许姬传大7岁。许姬传成为梅兰芳的秘书后，梅对许是处处关心、提携，许对梅是事事尊重、匡助，两人关系之密切自不待言，许、梅两家也因此而结为通家之好。梅兰芳自京迁沪后，常到咸益里许家吃饭，被请的客人中还有冯幼伟、吴震修、姚玉芙等“梅党”成员。许母常和梅兰芳摆谈几十年前北京城的情景，并经常馈赠亲手制作的别具风味的食品，对此梅兰芳备觉亲切，铭感在心。每逢春节正月初，梅兰芳必向许姬传的父母拜年，并拿红纸包封100元老法币亲手交给许母说：“您给我的山鸡、素鹅、粽子大家都爱吃，我没什么东西送您，这点小意思您留下零花”。许母笑着说：“我两个儿子整天在你家打扰您，您还这么客气。”1958年许母过世后，梅兰芳为许的父母亲撰写了墓表。解放前，许姬传常住上海马斯南路（今思南路）梅宅，梅府上上下下亦不以“外人”视之。1949年许姬传随梅兰芳到北京参加中国第一届文代会，梅兰芳应周总理之请出任中国戏曲研究院院长。之后许姬传和梅兰芳一起入住北京护国寺街一号新居，自此至1968年一直居此，成为梅府的重要一员。梅兰芳逝世后，许姬传受到了梅家后代无微不至的关怀和照顾。“文革”时护国寺街梅宅被红卫兵占据，许姬传被迫迁居张自忠路。1976年唐山地震，波及北京，许姬传的张自忠路住房屋顶开裂。梅夫人福芝芳闻知后特派孙儿梅卫东接他到帘子胡同居住?梅兰芳逝世后，梅夫人为避触景伤情而搬此居住，梅家对许姬传许姬传之关爱，于此可见一斑。“文革”结束后，梅派嫡传梅葆玖恢复了演出，许姬传感到由衷的高兴。他重又操觚，担负起了整理剧本、选择剧目的工作，并相继写出了《梅葆玖的舞台艺术》、《香岛梅讯》等文章。在举办电视广播讲座和各种梅兰芳纪念活动中，也都少不了他的身影。梅葆玖笑着夸奖地说：“八十老翁还有那么大的劲头，使人吃惊，您可说是‘退而不休’。”1986年，护国寺街梅宅被辟为梅兰芳纪念馆，许姬传复迁居纪念馆，自嘲为一个“看家护院”的人。1990年9月12日，90高龄的许姬传老人，因劳累过度而病逝，临终前还审阅了《德艺双馨：艺术大师梅兰芳》一书的部分书稿。他是握着弘扬梅派艺术的笔离开人世的许姬传钟情梅派艺术，几十年如一日，锲而不舍，未敢稍怠，令人钦敬不已。梅兰芳和许姬传，一个是一代京剧艺术大师，一个是杰出的梨园文人。他们珠联璧合的合作和山高水长的情谊，为后世留下了值得效法的学习楷模和缤纷艺坛的永久怀念。