豫剧系河南地方剧种，民国初期传入武汉，新中国成立之后得到发展。1950年年初，农历旧历年的腊月底，豫剧皇后陈素真大师应武汉市文化局局长巴南冈邀请，带“群众河南梆子剧团”去武汉演出。1951年7月改为市群众豫剧团。1952年8月改组为市豫剧工作团。1953年7月定名为武汉市豫剧团，初期由民众乐园派员管理，1956年4月隶属市文化局。1971—1972年9月，一度归属“豫越评联合指挥部”。1972年，恢复原名，直属市文化局领导。1983年该团与汉阳剧场合并，从民众乐园搬出，迁至汉阳剧场。

一九五零年年初，农历旧历年的腊月底，陈素真应武汉市文化局局长巴南冈邀请，带剧团去武汉演出。此时期陈素真正在郑州群星舞台演出，这是豫剧第一次南下，武汉又是中南地区最大的城市，商业繁荣，剧种多，名家多。新年期间去武汉演出，虽然是更能展现豫剧水平，但是压力也不小，京剧名家程砚秋、高百岁、赵燕侠、高威廉、李万春等正在武汉演出的热火朝天。

陈素真带的底包演员除了饰演小生的义妹王曼影，还有武生牛保敬，青衣司凤英，以及那年中秋节新收的徒弟吴碧波。其余还有女小生李宝珠，以及李宝珠的姐姐花旦李湘云，妹妹李金鸟，还有文武老生黄忠祥、于奎元、范金旭，花脸陈永治，三花脸李纪才，武生武云龙，以及马兰枝，胡玉元，王玉花，王金声，郑文轩，李孝连等以及乐队场面，服装，等共计一百余人。

陈素真率领剧团于腊月二十六日到武汉，休整几天后在除夕那天（一九五零年二月十六日）晚场在武汉民众乐园群众舞台上演《洛阳桥》（此剧后来定名《梵王宫》），时在武汉的京剧四大名旦之一的程砚秋在吃完年夜饭后去观剧。大年初一日场，陈素真的学生吴碧波、王曼影主演了《打金枝》，李湘云主演《克敌荣归》。夜场，陈素真，李宝珠，黄忠祥，李纪才贴演《霄壤恨》同日民众乐园的民族歌剧院赵燕侠剧团的日场贴演的《鸿鸾禧》，夜场是赵燕侠、高威廉全本《凤还巢》。

一九五零的春节的演出，是陈素真带领剧团第一次南下武汉，在新年的鞭炮声中锣鼓开场了。新年里，陈素真陆续贴演了《女贞花》《伉俪箭》《巾帼侠》《花媚娘》《桃花庵》《蝴蝶杯》《玉虎坠》《三拂袖》《义烈风》《抱琵琶》等剧。

随后演出到了三个月，陈素真因身孕不能继续演出，返回开封。其余弟子学生吴碧波，王曼影，李宝珠等皆留在武汉。武汉文化局又邀请来陈素真狮吼剧团时期的学生李景萼。豫剧团从此留在武汉，并正式成立了武汉市豫剧团。

一九五二年中南汇演，陈素真作为中南局武汉市豫剧团的领衔主演正在西北地区演出，应邀返汉，参加中南五省戏剧汇演，荣获大会最高奖荣誉奖。作为中南局的代表本应该参加十月份的全国汇演，因中南局接上级通知，无原因阻碍陈素真参加全国汇演，在全国汇演结束之际，陈素真才被允许赴北京观摩演出。因此作为豫剧代表人物的她也无机会演出，无缘参加评奖。中南局文化领导崔巍，巴南冈也深知此事对不起豫剧名旦陈素真，他们也有自己的苦衷，无奈何做这样的举措。但是在汇演结束后想挽留陈素真返汉领衔主演，受了委屈的陈素真婉转拒绝了。应马金凤邀请赴江苏徐州演出了一段时间，并移植排演了《宇宙锋》。

《宇宙锋》一剧移植于汉剧大家陈伯华的同名代表剧目，这出戏也是中南汇演时期汉剧演员陈伯华复出后的成名作，随后在全国汇演荣获一等奖，誉满全国。同是中南局的优秀代表的豫剧演员陈素真受到了如此倾轧与冷落，孤寂愤懑之心也是自然的。赏识陈素真之才的著名导演崔巍，巴南冈面对这个局面，也是无计可施。陈素真离开武汉豫剧团，再也没有回去过。

六十多年过去了，陈素真的义妹王曼影也从武汉豫剧团退休了，作为武汉市豫剧团的主要奠基人的陈素真，为豫剧南下湖北做了开创性的工作。豫剧在武汉三镇众多剧种占有一席之地，是她杰出的表演艺术获得的，也是她的学生及弟子吴碧波，王曼影，李宝珠，李湘云，李景萼等众多艺术家挣得的。

1988年3月，根据市政府《调整武汉市艺术表演团体布局》的意见，市文化局决定豫、越、评三家剧团实行转向，即以从事艺术表演为重点转为从事文化多种经营为主。1989年为适应转向工作的需要，该团成立“经营部”，同时撤销“艺术室”，对全团人员实行分流，一部分实行内养，一部分推荐给其他省、市豫剧团（河南省郑州市豫剧院，湖北省十堰市豫剧团，襄樊市豫剧团），一部分停薪留职，一部分留团进行经济开发工作。

自建团以来，该团共上演剧目400多个，其中现代戏60多个，传统剧目：《巾帼侠》、《涤耻血》、《三拂袖》、《花媚娘》、《天地配》等。70年代末至80年代中期，创作了《魂断洛阳宫》、《第九个罪犯》、《人生之歌》、《石头记》、《胡服骑射》，改编《铡赵王》、《杨八姐救兄》，整理《跑汴京》，移植《爱情的审判》、《假婿乘龙》、《灵堂花烛》、《哑女告状》、《三抢亲》、《红灯记》、《沙家浜》、《杜鹃山》、《红嫂》、《平原作战》等剧目。