《李可乐抗拆记》是2011年1月甘肃人民美术出版社出版图书，作者是李承鹏。

《李可乐抗拆记》是中国第一部以“暴力拆迁”和“抗拆迁”为主题的文学作品。是一部现实主义的钉子户抗拆迁宝典。是一部描述“暴力拆迁”与“抗拆迁”的百科全书，各种拆迁和抗拆迁的手段，令人目不暇接。李承鹏为中国文学恢复了现实主义的传统。

李承鹏写这部小说缘起于2009年发生于成都的“唐福珍自焚案”。当时李承鹏曾经写过一篇影响力巨大的博客文章表达愤怒，但他还是觉得，只有长篇小说的容量，才能让他真正表达出对“暴力拆迁”和“抗拆迁”的全部思考。历时一年，终于有了这部《李可乐抗拆记》。

由于无力购房而与女友濒临分手的李可乐，无意中听到丁香街即将拆迁的内部消息，激发了他当“钉子户”的想法。与伙伴们凑钱在丁香街买了一所待拆迁的油条房后，原想坐享渔翁之利的他，却无可避免地跟丁香街居民命运相连。在目睹及亲历强拆、冲突、断臂、自焚，及强制送往精神病院等惨烈事件后，脱胎换骨的李可乐和居民们一起走上了钉子户的抗争之路，经历了一次又一次的“抗拆”事件……

在一系列的荒诞，幽默，笑中带泪的故事中，拆迁办主任、房地产商、公交司机菜刀妹、诗人愤青、暴发户、妈妈桑高姐，各色人物粉墨登场！尤其是公交司机菜刀妹，是这部小说中最令人喜爱的人物，她粗暴，惹急了拎刀砍人。但她漂亮，勇敢，正直，重情，讲义气。李承鹏在接受采访时这么提起菜刀妹：“如果我现在没有女人，会去追菜刀妹，对她好，爱她，哄着她，不让她生气、受伤害，偶尔还会逗她拎着菜刀满大街跟着我追杀。她的手脚总是冰凉，我会在每一个冬天为她捂手捂脚。”

李可乐周旋与他们中间，这个原本懦弱、世故、圆滑、爱占便宜的小人物，逐渐成为“抗拆迁”的核心。在这个过程中，他既目睹了暴力拆迁的罪恶和血腥，也意识到不能用暴力的方式来反抗，最终，他想出了一个无须暴力抗拆迁，也能达到阻止拆迁目的的锦囊妙计， 总结出一部看似荒诞，而又非常现实可行的钉子户抗拆宝典。这一非暴力抗拆妙计是李承鹏在构思这一小说时想出来的，他在采访一些著名钉子户，说出这一想法时，钉子户们无不叫绝。李承鹏说，也许这一方法随着《李可乐抗拆记》一书的出版，会被推广，从而减少很多暴力抗拆事件。

《李可乐抗拆记》的结尾既不是一个光明的尾巴，也不是一个悲凉的结局。有的人死了，更多的人受到永远无法弥补的伤害，李可乐和菜刀妹在一场几乎无望的斗争中找到了爱情，但这并不意味着，等待他们的一定是幸福。

李承鹏，中国著名足球记者、评论员，昵称“李大眼”。1990年毕业于四川师范大学中文系。曾任《成都商报》体育部主任，参与主创《21世纪体育报》，二进《足球报》被称为中国体育媒体大转会事件之一。现就职于《足球报》，任专题部主任。李承鹏在中国球评界素以泼辣、诙谐、犀利、幽默著称。

外号“李大眼”，新锐知识分子，最具号召力的网络意见领袖，社会评论家、杂文家、畅销作家。已出版作品：《手起刀不落》、《左一刀右一刀》、《你是我的敌人》、《中国足球内幕》、《寻人启事》、《李可乐抗拆记》《李可乐寻人记》。

幽默、蔫坏、有点儿小纯情的李可乐是这个时代的观察家，他以一人之力对两三年来的热词、流行文化、社会时政等热点话题进行了盘点式的回顾，这种回顾零零散撒地穿插于小说人物的自白与对话过程中，读完《李可乐抗拆记》，不知不觉间读者也会完成一次自我审视，会重新思考自己与社会的关系。人是一种社会性的动物，这一点在李可乐身上尤为清晰，《李可乐抗拆记》记述的不只是他一个人的遭遇，而是在记录当下多数中国人的心灵史片段。

在文本上，《李可乐抗拆记》不是痞子文学，虽然它有着王朔“我是流氓我怕谁”的影子。不是黑色幽默，因为它与王小波的作品相比少了点深刻多了些尖锐。它对现实采取了“超现实”的关注方式，让它也和网络文学不沾边。《李可乐抗拆记》的写作是建立在集体记忆的基础上进行的，作者汪洋肆意的语言表达方式和近乎张狂的想象力，在与冰冷的事实撞击后，制造出一种夸张的阅读效果，写作者和读者通过媒介的传播，共同完成了一件行为艺术，即用最安全的方式摆出最强硬的抵抗姿态。所以，不妨把《李可乐抗拆记》当作一本有实用价值的笔记体小说。

前些年不断有作家、评论家提出“回到文学现场”的概念，可这么多年过去，中国的作家们要么在找不到任何历史背景的虚构作品里醉生梦死，要么在象牙塔里玩弄文字游戏，一提到现实题材文学，我们想到的最多的还是那批老作家们在写村里七大姑八大姨的那点事儿，现实题材成了乡土题材的代名词。作为前著名足球记者，在经过意见领袖这个跳板以及两部长篇小说的历练后，李承鹏进入了文学最应该到达的现场之一：暴力拆迁。

2009年“唐福珍自焚案”是《李可乐抗拆记》的诞生源头，在此书写作发行之间，有关暴力拆迁致死的个例在全国各地不断发生，媒体频繁的报道已让此类案例成为日常事件而失去了新闻的新鲜性，读者每天接触此类信息也日渐变得麻木，这个时候文学的介入不失为一种良好的发声武器，小说成为剧场，小说人物走下纸页就是现实中人，单单这一条就足够震撼人心，在“围观改变中国”成为一种口号之后，我们宁愿通过对小说的围观而非对血腥现实的围观获得警醒，因为这是一种成本最低的教育和自我教育方式。（来自于 韩浩月的评价）

《李可乐抗拆记》：中国第一部以拆迁为题材的文学作品！

《李可乐抗拆记》是属于这个时代的文学，终于有一位作家可以正视眼前发生的一切，挺身而出，为我们所生活的时代，为这个时代跋涉的人群，创作一部沉厚的文学。

李承鹏，曾经是中国最有名的记者，他有一颗凌厉的心，《李可乐抗拆记》亦有一颗凌厉峻烈的灵魂。

李承鹏，曾经是（现在仍然是）中国互联网最有名的文字领袖，他有一杆辛辣的笔，《李可乐抗拆记》，以杂文风骨切入小说，使得中国当代小说重新变得精神抖擞，充满劲量。

《李可乐抗拆记》是作为小说家的李承鹏个人里程碑式的作品。至此，李承鹏终于树立起融黑色幽默与社会现实于一体的，浓墨重彩、夸张诡异、辛辣峻烈的小说风格。

真正的黑色幽默风格的小说，中国文学中，似乎未曾有过，自李承鹏杀入文坛起，也许就真的有了。

真正敢如此大刀阔斧，痛快淋漓地刺入中国最当下的社会现实中去的小说，一直以来，亦为文坛稀缺品种，是不敢为？还是不能为？自李承鹏《李可乐抗拆记》，似乎也就有了！

《李可乐抗拆记》语录

1

这是我第一次看清玖儿的样子，当时我还只叫她菜刀妹，相当长一段时间，我看到肉铺、餐馆、刀具店里的菜刀，都会眼前发黑，风云滚滚，一女一刀奔袭而来……我支持菜刀实名制，觉得都该叫玖儿系列。

2

菜刀妹说：“不就是自己女人被别人搞了嘛，搞就搞，反正现在她也不是你女人了，嘿，你这么想就爽多了，其实是你先把唐少的女人搞了，他还没搞过就提前借给你搞的，只不过那一天起，你又还回给他搞了。你免费，还搞了别人女人，占了大便宜的。”

3

菜刀妹见我胡言乱语，也不打我，闷头闷脑坐在地下。过了一会儿，竟把头靠在我肩膀上，又说脚冻得好冷，让我帮她捂一下。我把她的脚放在怀里，说这样好，这样的造型缠绵死了，抬出去方便毕然做诗，封我俩为世纪最佳豆瓣狗男女。

4

毕然像一个受了重伤的动物，蹒跚着跑回房。我进去，见他泪流满面，声音嘶哑，边念，边挥笔写诗。风一样又跑出去，站在长城上面大声朗诵：你杀死我后，我的白骨正好做成房子。我这白骨的房子，飘扬着不屈的旗帜。

5

我看不到石八斤的身影，却感觉得到他巨大的身形，像率部分开红海出埃及的摩西，他带我们决然分开屎尿，出精神病院。

6

来吧，屠夫，用你的机枪子弹镶嵌我的肋骨。

来吧，履带，碾过我毫无表情的面部。

我用头颅，做成你们恐惧的天花板；我用黑色的裹尸布，书写你们猥琐的族谱。

我必将不在，归于尘土，爱人却找得到我。

午夜的合欢花下，是我复苏的冻土……

7

我们是天地养大

我们都是天地种下的庄稼

没有天地我们不得存活

不要把我们随便来拔

我们都是地里的庄稼

我们不能离开我们的家

土地里有我的父母、兄弟和姐妹

根连着根，手把手儿拉

没有了我们，你们也不得存活

我们死了，谁供你们吃得香、喝得辣

我们不是你们种下的庄稼

其实是天和地才把我们养大

只有天地能决定我们的死活

你们不要妄自尊大……

8

鸟人是钉子户，学空气动力学的，居然改装了滑翔伞，翅膀下面还挂有燃烧瓶，一次可悬挂几十个。拆迁队拿他没办法，但城市空中管制办公室把他给办了，拘留15天。

9

忽然奇怪地想到我的一生，其实跟厕所息息相关。厕所里听到丁香街消息，厕所里知道如何装精神病，挖越狱地道却挖向了厕所，在厕所里藏了影响一生的4000万，“现在又要从厕所里把这一生还给别人……”

10

这是午时三刻，正是古时候开刀问斩的好时刻，我浑身戾气，满脸病容，藐一目，慢慢拖着影子走出那道阳光下的狭长大门。我逃出生天，回头望去，那座建筑散发着耀眼的青灰，青灰下面分明还有一个已经死去的我。深深弯下腰，向里面的那个我鞠上了一躬。他于冥冥中对我说：自此以后，你不必回来见我，我的精神如影随形，无论前方有万丈深渊，还是地雷阵，你只需淡淡地告诉对手：老子是精神病。

11

幸福就是我花了一整天的时间在雨地淋浴，只为等你在栅栏外惊鸿一瞥，生命就是你花一生的时间顺江而下，只为看我在栅栏内发疯比划一秒。那五米宽的栅栏，是我俩前世今生的皮影戏，忽而一帆飘过，却万物缤纷，那是你在发光，你在微笑，你在对我说，我知道你爱我我也爱你。为这句话，我愿意粉骨碎身，万劫不复。

12

当时地面上如有透视X光镜头，会发现这样一条奇怪的动物：大头，长身，细尾，分十三节，缓慢而坚决地向化粪池蠕动，前进。这是人类史上最猥琐的一次前进，在地下，向屎尿前进。这是人类史上最伟大的前进，向着光明，向着自由，哪怕中途蒙受再多的羞辱。

13

我们奔跑在田野里。灰蓝的光打在脸上，映出虫豸求生的坚毅。晨风凌乱，我们却知道目的地。经过村庄，不停下喝一口水。经过农舍，不去借一件衣。也不走清衣江，贪婪的船工也许会成致命的伏笔。

14

此时晨曦初见，薄雾初升，大地葳蕤。如果有人航拍，会发现有十三头受伤的野兽只是跑，在缓丘，在沟壑，在阡陌纵横，在废弃的木场和不知名的机耕道，避开其他人类拼命跑。我们不相信其他的人类，我们是独特的丁香街人类，没有人能帮助我们，我们只靠自己的双腿，哪怕把肺叶跑炸，绝不停步。“现在我们正要去救父母，救兄弟，救姐妹，他们的血肉之躯，抵挡不了钢铁的机器。”

15

我从未从这样的角度看到过丁香街。所有的朋友和敌人都在匣子里，像一出皮影戏，剪影来来回回，轮廓清晰。我也从未在这个高度看待世界，世界被压扁，光明和黑暗被压在一张底片上，共同曝光，却依次成像，分得清天使与魔鬼，圣者与小人。

16

这天空气清新，光线透明。我眼睛刺痛，还是看得清世间万物所有景象。我看见一只黑色的鸟划着弧线飞上长城，那只鸟儿无比漂亮，飞上城头就冲进房里，旋即又飞出来，手里挥舞一把菜刀。

17

街口外，巨大的石八斤被更加巨大的破铲车钉在那根钢铁独角上，直透过胸。由于失血过多，他满脸蜡黄，身体弯曲像一条大蚯蚓——这个万人敌，还来不及跟任何敌人交手，就被斜刺里杀出的破铲车轰破身体。敌人不给他任何交手的机会，不必给。

18

我已看到这座城市，它威严矗立，直视着我们幼稚的努力。此时太阳发红，往上跳了一跳，再跳一跳……我藐一目，变态地瞪着前方，想把朝阳变夕阳，眼里抹过一丝铁锈红。

19

世界像一部默片，只有画面，没有声音。只有形状，没有颜色。这时太阳完全升起，整个大地被镀了一层金箔，是一张光荣的假面，耀眼之处，烙伤我的眼睛。

20

这时正是高峰，纷纷为我们闪开了道，道路两旁也有一些人肃穆地看着，看有个疯子一目流泪，一目流血。一手把盘，一手还拼命着搓她的脚。只要让她保持一些温度，她就不会死。她不死，就得拼命地搓。但她的身体像石头一样慢慢冷却。

21

“世界其实是分短波、中波和长波的，就是你们说的现在、过去，和未来。”所有的人和事都藏在这些波里，所谓已发生和未发生，并无差别。如果想念，可随时抵达。