奏鸣回旋曲式，是由于构成
奏鸣曲式的基本原则影响了回旋曲式而形成的一种新的、独立的曲式。同
回旋奏鸣曲式正好相反。而
匈牙利音乐理论家魏纳·莱奥却认为，奏鸣回旋曲式是
奏鸣曲式的某种变形，它仍然是属于奏鸣曲式。
我认为这不完全正确。这一曲式结构是奏鸣性原理和回旋性原理互相渗透的结果，虽是
奏鸣曲式的一种变形，和奏鸣曲式同样分为三个部分，副部的
调性亦按奏鸣曲式调性布局的原则处理但在呈示部及再现部中，但是，我认为它更接近于回旋曲式。其原因在于，主部在副部之后呈示部并未结束，而是再出现了一次主部；呈示部之后使用的是插部而非
展开部；每一个插部之后基本上都基本上会使用连接。
奏鸣曲式和回旋曲式交融、交汇而成的奏鸣回旋曲式。首先，它具有回旋曲式的三个共同特征： （1）叠部MT共呈现了四次；（2）叠部每两次出现时间以各不相同而彼此相关的插部：B、C、B’，其中 B’是B同一材料在不同调性上陈述；（3）连接RE的大量运用：叠部与插部之间基本上都有个连接作为过渡。
其次，它也具有
奏鸣曲式的基本原则：（1）三部性原则，由呈示部、
展开部、再现部三部分组成；（2）双主题中心原则，有MT、ST两个主题；（3）戏剧性冲突原则，MT与ST在材料、性格、
调性等方面形成对比；（4）调性回归原则，再现时ST由F大调回归到降B大调。所以，此乐章的整体结构性质是具有奏鸣性质的回旋曲式。
1、
奏鸣曲式的呈示部一般在它调终止，造成开放结束，而回旋曲式一般都是在原调再现，造成收拢终止。在此乐章呈示部中的叠部在原调降B大调再现，符合此特点。
2、再现时音乐的变化带有明显的即兴性。此乐章的叠部再现时，旋律所加的半音过渡以及
织体的改变使音乐变得更加流畅，明显地带有即兴风格，回旋曲的主题多来自民间，故即兴性特别强。
4、运用了插部还是
展开部是区别奏鸣回旋还是回旋奏鸣的一个重要因素，若使用展开部则奏鸣性质强，若使用插部则回旋性质强。此乐章运用的是插部而不是
展开部。
综合以上四点原因，足以说明此乐章是一个很典型的奏鸣回旋曲式。此外，在贝多芬
奏鸣曲中，作品2第三乐章、作品16第二乐章、作品4第四乐章等的整体结构性质都是属于奏鸣回旋曲式。