《声声慢·和沈时斋八日登高韵》是宋代词人吴文英所作的一首词。上片亦真亦幻记述登高印象；下片抒发不甘心“身老江湖”，却又无能为力的慨叹。此词采用虚实结合的写法记述词人重阳前登高的印象，并追忆词人年轻时的生活，蕴含着思乡之情。“残山”、“剩水”等感恨，既表示对北中国沦陷的凭吊，又写出南宋面临危亡的严酷现实。可以看出吴文英生当南宋危亡之际，对时事对国运所怀的隐忧，说明词人并不冷漠。

声声慢·和沈时斋八日登高韵1

凭高入梦，摇落关情，寒香吹尽空岩。坠叶消红，欲题秋讯难缄2。重阳正隔残照，趁西风3、不响云尖。乘半暝，看残山濯翠，剩水开奁4。

暗省长安年少，几传杯吊甫5，把菊招潜6。身老江湖，心随飞雁天南7。乌纱倩谁重整8？映风林、钩玉纤纤9。漏声起，乱星河、入影画檐。

1.声声慢：词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“风求凰”等。此调最早见于北宋晁补之词，古人多用入声，有平韵、仄韵两体。平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，格律有双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵等，《梦窗词》系平韵格。沈时斋：即沈义父，字伯时，又字时斋，震泽（今江苏吴县）人。曾向吴文英学习词法，著有《乐府指迷》一书传世。和韵：是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。八日登高：即九月八日，重阳前一日登高。因为重阳节有登高习俗，词中又有“重阳正隔残照”句，故断定之。

2.“坠叶”两句：化用“红叶题诗”典故，据《太平广记》载：“唐禧宗时，宫女韩氏以红叶题诗，自御沟中流出，为于佑所得；佑亦题一叶，投沟上流，韩氏亦得而藏之。后帝放宫女三千，佑适娶韩，既成礼，各于笱中取红叶相示，乃开宴曰：‘予二人可谢媒人’。韩氏又题一绝曰：‘一联佳句随流水，十载幽思满素怀；今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。’”缄（jiān）：本指书信，此处用作动词，书写之意。

3.西风：指秋风。

4.残山、剩水：指山水在夜色朦胧，昏暗不清之时，山水被遮蔽，看不见全貌。《吴船录·上》：“残山剩水，间见错出，万景之名，真不滥吹。”多喻破碎的山河，形容亡国或变乱后的国土。濯翠：洗去绿色。暗写秋色，山上树木枯萎衰落。濯（zhuó），一作“灌”。开奁（lián）：打开镜匣，形容水面平静如镜。奁，镜匣。

5.吊甫：凭吊杜甫。

6.把菊招潜：引用《宋书·隐逸·陶潜传》：“尝九月九日无酒，出宅边菊丛中坐久，值弘送酒至，即便就酌，醉而后归。”潜，即东晋文学家陶潜。

7.天南：由大雁南归，引申为故乡。

8.“乌纱”句：化用杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为整冠”句意。乌纱：即乌纱帽。倩：请。

9.钩玉：弯月。

我在梦幻中登高眺望，只见满山落叶而引起我的伤情，又因为那山高风急吹散了浓郁的秋香而更觉伤感。落叶上不但红消色退，而且破残不堪，所以我想要在叶上写上“秋去也”的消息，也难以完整封扎了。当眼前的夕阳下去，再过一宵就到了重阳佳节。我们还是趁现在西风还没有肆虐的大好季节中，痛快地游玩吧。让我们趁着黄昏时刻，再去看看那些被秋风秋雨洗濯过的秋景，并在那浅水池畔顾影自怜吧。

我追忆起年轻时候在京都临安，与三五知己一起游玩湖光山色，多少次传杯祭酹杜工部，又多少次献上菊花招陶渊明之魂啊。如今我虽身老力衰，却仍是为了生计奔走江湖，但心中是多么希望自己能像大雁那样，飞归故乡，自在地归隐啊。头上的乌纱风帽，今天还有哪位佳人来替我扶正？而秋风正在吹过林梢，月牙也正照映在树梢上呢。更漏声起，惊醒了我的幻梦，见室外星光闪烁，银河灿烂，从画檐间掩映室中。

淳祐三年（1243年）癸卯春， 吴文英四十四岁，在苏州初识沈义父，与之讲论词法。《乐府指迷》：“癸卯识梦窗，暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法，然后知词之作难于诗：盖音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”殊可视为吴词家法。梦窗与沈时斋唱和之作，有《江南好·行锦归来》、《永遇乐·探梅次时斋韵》、《声声慢·凭高入梦》，皆无系年。这是一首和友人沈时斋重阳节登高的词，词中流露出吊古伤今之慨，身世、家国之悲。

“凭高入梦，摇落关情，寒香吹尽空岩”一韵写梦中登高，扣词题，词人并未登高，是和沈时斋八日登高韵，引发词人梦游关山。一“梦”字奠定上片的基调。因为时斋已经先有词作在先，词人欲想和之，必定要另辟蹊径，所以他从梦幻入手。重阳节是农历九月初九日。曹丕《与钟繇书》：“岁往月来，忽复九月九日。九为阳数，而日月并应，俗嘉其名，以为宜于长久，故以享宴高会。”王维《九月九日忆山东兄弟》诗：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”杜甫《九日》诗：“重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。”重阳节登高风俗流传至今。沈时斋是在八日，重阳前一日赋登高词。“寒香”句是梦中登高所见之景，空山到处飘洒着被秋风吹落的桂花，画面极其优美。“坠叶消红，欲题秋讯难缄”一韵，写落叶已消失了鲜艳的红色，想写一首咏秋的诗，又缺乏创作情绪难于完成。词人平平叙来，但衬出内心悲秋嗟老的心绪。“坠叶”与首韵“摇落”、“吹尽”呼应，暗示山中风劲。“重阳正隔残照，趁西风，不响云尖”一韵入题，应沈时斋八日登高，正是重阳节的前一天，所以说“正隔”。“残照”点时间是夕阳半落之际。前边从“摇落”、“吹尽”、“坠叶”等词都暗写风，是词人梦中想像“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的所谓“秋讯”。这一韵是写沈时斋八日登高的景象，正是残阳夕照，秋空无风。“乘半暝、看残山濯翠，剩水开奁”一韵，字面仍写沈时斋八日黄昏时分登高所见之景。上片以正面入题收束。词的上片虚实结合，以虚幻的梦境开笔，三四韵入题。虽以平和自然之笔写景，但从“残照”、“西风”、“残山”、“剩水”等字样看，字里行间不无怀古伤今之情。暗含一丝伤乱之情。为下片埋下伏笔。

“暗省长安年少，几传杯吊甫，把菊招潜”一韵，回忆青年时期的浪漫雅事。以“长安年少”自比，多少次传递酒杯，凭吊唐代大诗人杜甫，手端菊花酒，想招呼晋代大诗人陶潜同饮。一个“几”字，写出词人年少时的欢乐、潇洒生活。“身老江湖，心随飞雁天南”一韵，忽转叹老，上韵写年少乐事，此韵跳入“身老江湖”，这四个字概括了吴文英一生的羁旅漂泊经历，蕴含了内心深深的隐痛。少年的风流倜傥生活一去不返，如今已身老江湖，只有心儿还要随飞雁飘向南天，可悲可叹。“乌纱倩谁重整？映风林、钩玉纤纤”一韵承上，写词人的孤独寂寞，身老江湖，形影相吊，有谁来为自己整理衣冠，只有月映下的风林，纤纤的玉钩。一个“重”字，暗示词人往日曾有人为其整饰衣冠，字里行间似有忆亡姬去妾之意。“漏声起，乱星河，入影画檐”一韵，以景结。星河入映画檐，与上片“重阳正隔残照”呼应。收扣词题。“乱”字下得形象，美妙。结句与首句呼应，从入梦起，至惊梦结，结构完整，层次井然。词的下片主要是抒情，今昔对比，叹老悲秋之情，溢于言表。

这首词情景交融，抒发词人于重阳节之时的家国之慨。语言概括、平实、又含义丰深，耐人咀嚼。

同济大学人文学院中文系副教授周茜（《映梦窗零乱碧—吴文英及其词研究》）：此词有着身世、家国之感，如“乘半暝，看残山濯翠，剩水开奁”， “暗省长安年少”， “身老江湖，心随飞雁天南”等句，大概是晚年作品，此时梦窗与沈义父早已是老朋友了，秋日登高同赋，面对西风残照，彼此都是悲从中来。虽然不见沈义父的原词，但从他入元不仕的事迹看来，在国事日非之际，他一定是深有感慨的。

吴文英（约1200年—约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，与翁元龙为亲兄弟，后出嗣吴氏。未入仕途，以布衣出入侯门，结交权贵，流寓吴越，多居苏州。宋理宗绍定五年（1232年）为苏州仓台幕僚，淳祐间在吴潜幕府，景定后客荣王邸。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。知音律，能自度曲。其词绵丽，措意深雅，守律精严，炼字炼句，又多自度腔，词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。对南宋后期词影响很大；缺点是其词雕琢工丽，音律谐婉，然多数词意晦涩，题材狭窄。张炎批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（《词源》）。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。