吴琴木（1894年2月16日~1953年8月27日），生于江苏吴江县震泽镇慎德堂，卒于上海。原名桐生，后改单名桐，字琴木。琴材，桐木也。号冷枫居士（源于唐代诗人崔信民的断句诗’枫落吴江冷’），别号苍梧生。室名志隐草堂。代表作品有《飞瀑图》。
,吴琴木，本名，1894年2月16日生于江苏吴江县震泽镇慎德堂，1953年8月27日卒于
上海。原名桐生，后改单名桐，字琴木。琴材，桐木也。号冷枫居士（源于唐代诗人崔信民的断句诗’枫落
吴江冷’），别号苍梧生。室名志隐草堂。兄弟四人，他排行第四。吴琴木从小酷爱绘画，后在家乡做教师。他走上职业画家、鉴赏家之路，乃与邻乡著名书画鉴赏收藏家庞元济的帮助、栽培密不可分的。1914年左右，吴琴木弃教就画，去南浔庞氏画室管理书画、从事临摹、修复古画。庞氏收藏在江南首屈一指，琴木在那里大开眼界，遂朝夕临摹，潜心研习。之后吴琴木卖画自给，先后移居苏州、常熟、
上海。周庆云（字梦坡）也曾纳其馆下，从而结交了张乃燕（字君谋）等。
1944年12月24日
上海“大观园”落成，特邀举办“吴琴木画展”，《海报》发表署名“艺友”短评中记录吴琴木生平，曰：“名画师吴琴木氏，名桐。桐可制琴，古有‘焦尾’，载诸琴史，故取琴木为号焉。吴氏系吴江人，别署冷枫居士，今日艺苑中人，习闻琴木之名，多有不知吴桐即琴木者。幼时，于攻读诗书之余，辄喜研习国画。弱冠后，馆于吴兴庞氏。庞虚斋先生爱其笔墨秀发，勖其潜心绘事，将来必大有成就；并出所藏
唐宋元明清诸名家之手迹，俾渠朝夕临摹，研讨精微，历二十余载，始出示其所作，见者皆赞叹，便蜚声艺苑。周梦坡先生又延之幕中，得交当代胜流，纵论书画，复漫游大江南北，遍览名山大川，胸罗丘壑，意境益为之开阔。可谓先师古人，后参造化，其造诣自不同於恒流者也。今日（二十四）适值“大观园”落成，特邀其举行画展于该园，因出近作二百点，展览七天。嗜画之士，自必先睹为快也。”
此后，随着庞氏画室的重心由南浔转至
上海，吴琴木也在1924年左右到达上海庞氏志隐草堂。他一面继续临摹历代名家名画，遍仿各家笔法，辛勤创作；一面广交画界、出版界、金石界朋友，举办画展。1926年参加第四回中日绘画联合展，获得好评，名声日增。这期间，除了在庞氏志隐草堂外，吴琴木还在
上海“晨风庐”创作。 1927年后，吴琴木受富家子弟学生邀请，迁至南市鸿莱坊学生家居住，开始以卖画和带学生为业。以后还居住过新闸路、蒲石路、大通路大兴坊等处，画室均署名“冷枫草堂”，后曾用过 “梧桐书屋”。隔一段时间，他就会去庞元济家住上几天，切磋画事。他临遍庞元济所藏古代名画，现见到最晚的是1946年在苏州临摹的清代
王时敏《夏山飞瀑图》，原作后由庞增和先生捐赠与南京博物院。庞元济的三位孙子孙女，均拜吴琴木为师学画。他们说，祖父生前深交两位画家，一位是
陆恢，另一位是琴木。
吴琴木爱好诗词，上世纪30 年代曾积极参与了由孙家振先生主盟、以年轻朋友们为主组成的“鸣社” 唱酬。他善于诗画、以画和诗，书法行笔爽利、飘逸。如《林文忠（则徐）公游西岳华山诗意》描绘华山登程奇险，通过林则徐于华山之颠（与姜县令在一起）面对群山感叹：“山形峭拔本天成，但以骨挺不以肉”，表达其高风亮节的英雄气概。吴琴木未进过艺校，未拜过老师，只仗古人之作为师，刻意摹效，探幽穷源，兢兢业业，从不偷懒和造假。所临古人名作，皆非出售，而置之案头，作观摩之用，并在相应部位，盖上自己各式名章，以示与原作之别。仿古是传统国画的组成部份，琴木的仿作多数不是仿古人原作，而是仿古人笔法和风格，把握各画派用笔特点，吸取其精髓，恰当用于自己的绘画中。在吴琴木那个年代，他的仿作卖价相对高于其他一般作品。故各个时期，都有临摹和仿作，日积月累，持之以恒，画艺和鉴赏功力，才得以提高。
吴琴木喜爱外出游山观光，边创作，边办画展。1941年到
浙江硖石，半年。
抗日战争胜利后带家人到江苏苏州，住民治路四年余，作画时署名地为“苏台”、“吴趋” 。因1948年在常熟培纶公寓的画展极为成功，虞山福地创作环境又十分好，更受老友古琴家
吴景略先生之邀，1950年初举家迁居江苏常熟，在天凝寺巷定居下来，逾半个世纪，常熟成了他第二故乡。短期外出创作的次数就更多，以无锡为例，1947年有写生作品《蠡园风景》，1949年有与无锡画家诸健秋先生等人相聚梁溪的合作画，1951年吴琴木在无锡办个人画展（
沈觉初先生语）。其个展，最多的是在
上海，每隔一、二年，就有一次。解放后，吴琴木主要在
上海工作与学习。1952年他参加了为筹建
上海美术家协会而组织的分组学习。翌年，他又填了入
上海文史馆的表格，领过生活补贴。每回常熟，总要与画友们茶馆相聚，交流画艺不断。当年，他还以自己作品参与了常熟的“捐献飞机大炮”活动。1953年因脑溢血卒于
上海。
吴琴木是20世纪画坛一位功力深厚的传统型画家，他以山水见长，兼能花鸟、人物，其艺术道路，由师古人而师造化，由临仿而创作，由“四王”、吴恽上溯吴门画派、元四家 、赵孟頫、四僧、
龚半千等，综合创造，自成一格。其作品，表现出对古代文人画艺术的深刻理解与把握，结构严谨，笔墨精纯而多变，风格温润秀雅。其总的艺术倾向，与同时代的吴湖帆、
张大千、
张石园等相仿佛，绘画能力亦在伯仲之间。其作品被收入《当代名人画海》（1931年中华书局），《飞瀑图》被选入1934年的《长虹画刊》。抗日时期作仿古山水，仿有王鉴作品。其作品颇受南方及香港青睐。