华君武（1915年4月24日－2010年6月13日），祖籍江苏无锡荡口，出生于杭州，漫画家。

华君武（1915—2010），原名华潮，1940年4月加入中国共产党。1942年与蔡若虹、张谔合办《讽刺画展》，曾受到毛泽东主席的接见。较有代表性的作品是《诱降》《榜样》《肃清贪污游戏》《就位》《准时到会的同志》等。

华君武美术活动家、漫画家；祖籍江苏无锡，1915年4月24日生于浙江省杭州，原籍江苏省无锡荡口。早年就读于杭州浙江省立第一中学、上海大同大学高中部。并开始发表漫画作品。抗日战争爆发后从事抗敌宣传，后到延安。初在陕北公学，后到鲁迅艺术文学院任研究员。

华君武的漫画，早年长于政治时事漫画，富有战斗性，在革命战争中发挥了很大的宣传鼓动作用。后期以讽刺画为主，辛辣地讽刺了社会上种种丑陋、落后现象——构思巧妙，入木三分，富有幽默感；1936年夏到上海商业储蓄银行及中国旅行社当初级试用助理职员。1938年到延安，初入陕北公学学习，后任鲁迅艺术学院研究员和教员。1940年4月加入中国共产党，1945年到东北。1946年1月任《东北日报》文字记者，后在文艺部专司时事漫画。1949年12月调北京工作，历任《人民日报》美术组组长、文艺部主任；1953年后兼管全国美协工作；1979年当选为中国美术家协会副主席，主持日常工作，长期从事美术组织和活动工作。

曾任第一、二、三届全国人民代表大会代表，中国共产党第八次代表大会代表，第五、六、七届全国政协委员；历任《人民日报》美术组长、文学艺术部主任，中国美术家协会秘书长、书记处书记、常务书记、副主席、顾问，中国文联委员、书记处书记等职务。

2010年6月13日上午9时，因病于北京逝世，享年95岁。

华君武长期从事漫画创作。上中学时就曾在《浙江日报》《论语》《时代漫画》《独立漫画》《上海漫画》《申报》《大美晚报》《华美晚报》等报刊上发表漫画作品。在延安期间，为《解放日报》画时事漫画，并和蔡若虹等人合办《讽刺画展》，受到毛泽东主席的接见。

近20年来，他在各大报刊上发表了700多幅漫画，出版有26部漫画集和儿童文学、讽刺诗的插图集。著有《我怎样想和怎样画漫画》，出版漫画作品集20余种。

1998年12月，中国美术馆举办华君武漫画展，展出了自1936年9月以来60余年间的漫画原作131件。其漫画作品紧扣时代脉搏，构思幽默机智，笔法简练而富有民族特色，风格独特，因而获得广泛好评。

作品有《磨好刀再杀》《永不走路，永不摔跤》《死猪不怕开水烫》《假文盲》等。出版有《华君武漫画选》《华君武漫画》和《我怎样想和怎样画漫画》，以及讽刺诗、文学插图等二十四册。创作动画电影脚本《骄傲的将军》《黄金梦》等。

2009年被中国名人报道（网）中国动漫产业人才库收录。

2011年，华君武儿媳露阳女士根据华君武及其长子华端端的遗愿，将华君武245幅漫画作品和他生前用过的112方印章无偿捐赠给上海美术馆。

华君武1915年出生在浙江杭州。华君武在自己的自传《漫画一生》中是这样叙述的：“我自幼喜欢绘画，但一画静物，就很狼狈，总也画不像，我喜欢用比较随意的、写意的手法画画。这符合我的性格，最终我选择了漫画。”华君武开始学漫画是在初一，那是一幅学校里面学生打防疫针的漫画，他看到一群在打预防针的学生很调皮，虽然打针是有点疼，但是却故意装出很疼的样子来，于是他就画了学生打针时装出的鬼脸，没想到这幅画居然在浙江省立一中的校刊上发表。后来，他又用漫画表现“江南可采莲，莲叶何田田”这句诗，被《浙江日报》刊登出来。从此，华君武开始了他漫长的漫画生涯。

1933年，华君武到上海大同大学附属中学上高中。在上海的五年生活，成为华君武漫画创作中第一个重要的时期。到上海以后他就开始往更多的刊物上投稿。那时的上海有很多漫画界的重要人物：丰子恺、鲁少飞、张光宇、叶浅予等，也有众多专门登载漫画的刊物。华君武一开始就选中向林语堂主办的《论语》杂志投稿，后来就画得多了，便不断地投稿。到1936年第一届全国漫画展览召开时，华君武已被选为筹备委员。

他向漫画界前辈学，也向报刊书籍上的外国漫画家学。华君武当时是以画“大场面”著称的，一张画往往画上几十成百的人物，这就区别于其他的漫画家，而有了自己的特色，如《一二·九运动》《江北大世界》等就是这一类型的作品。

1937年抗日战争全面爆发，“八一三”日本侵占上海后，华君武不愿当亡国奴，他瞒着母亲，在别人的帮助下从上海出发，经过香港、广州、长沙、汉口、重庆、成都、西安到了延安。正是从延安开始，华君武的漫画与中国社会的风云变幻紧紧的交织在了一起。

在延安最初的几年，华君武的漫画继续模仿外国人那种漫画的表现方法，并不受当地百姓的欢迎。他们在墙报上面画连环画、宣传画，老百姓会看津津有味，但一看漫画就看不懂。后来华君武的漫画就往民族化、大众化方面追求，延安去的老百姓不喜欢看，那么就要转变，就要深入到工农兵当中去，学习他们的语言。华君武说：“这都是后来我追求的一个方面，假如没这些东西，我的漫画也不会这样，所以我说真话，没共产党对我的培养，我就没华君武的漫画。”

华君武所创作的《1939年所植的树》，是当时最受争议的一幅作品。这幅画很简单，画的是延河边上有一棵光秃秃的树。华老回忆说：“那个时候，漫画都是跟社会、生活常发生一些联系，不像有一些叫休闲漫画，那就没有关系了，我们那个时候也没休闲漫画，那个时候的漫画终究要对现实里边看出一些矛盾来，看出一些问题来，就是做漫画的题材，所以那个时候在延安，一天到晚，在我们鲁艺到延安城里要走十里路，要到杨家岭要走十几里，那个时候延安什么也没有，就是黄土，黄土有的种的两棵树，这两棵树也没人管，到后来，那个树光是一个树干，都被牲口吃了，也没草，延安很苦的。——因为那个时候要植树，再过一两年，还是那个样子，这么高，再高一点，这么细一根棍，所以常常来来往往过去，老看见这个东西，我就认为，种了树又不去管理它，就画了这幅漫画。”

毛主席看了这幅漫画后，专门把华君武请到了他的住处，就漫画的创作进行了一次长谈。他认为，可以批评不好好管养树的现象，但应该让读者知道是哪个地方种树不管树，不要让人家以为整条延河的植树都不好了，要把一般和个别，全局和局部区分开，不要以偏概全。

此后，华君武片面性的漫画相对减少了，他的漫画作品无论在题材还是在风格上都发生了不小的变化，其锋芒直指民族的敌人和阶级的敌人，产生了一批佳作，如《肉骨头引狗》《丰收》《诱降》等。延安时期，限于当时物质条件，华君武漫画的创作和发表不多。

1945年6月，华君武参加鲁艺文工团，前往东北解放区，到《东北日报》工作，一直到1949年解放战争胜利。在东北的五年，华君武的漫画，开始被广大老百姓所熟知。这一时期他的作品内容多是揭露美帝国主义援助蒋介石打内战和反映蒋家王朝的崩溃，及时而有力地配合了人民解放战争的伟大进程。《磨好刀再杀》

华君武这一时期作品最为突出的特点就是成功地塑造了“蒋介石”的漫画形象。也许是这一形象太有感染力了，哈尔滨的国民党特务组织竟以“诬蔑领袖”的“罪名”，将华君武列入暗杀的黑名单。那么华君武是如何刻画这一令敌人望而生畏的“党国领袖”形象的呢？画家自己曾作如下回答：

“这个漫画形象的蒋介石穿着一身美国大兵服装，那时蒋介石就是依靠美国的援助才有力量来打内战的。蒋介石的生理特征是光头、高颧骨、小胡子和凹进去的眼珠，我除了刻画、夸张这些特征外，还在蒋介石的太阳穴上贴了一块小小的、四方形的、黑色的膏药……旧上海许多男女流氓常常贴着这种膏药……虽然蒋介石当时是中华民国的大总统，这块小小的膏药却表现了蒋介石的流氓本质。”

“当时蒋介石最感到头痛的就是中国共产党……这块小小的头痛膏药也暗示天天打败仗的蒋介石无时无刻不在头痛……现实中的蒋介石总是道貌岸然，神气十足，穿着总统服，但是在漫画里他却穿了美国的士兵服，因为他是美国反动派的走卒。在生活里他并没有贴着头痛膏药，但是画上的蒋介石却天天贴着膏药，读者并没有感到不合理，反而感到很像蒋介石……”在这段话的最后，华君武写道：“漫画不仅要对形刻画，也要对神刻画。”真是一语道出真谛。蒋介石的漫画形象，所展示的不仅是生理特征，更是他反动的政治本质。

《磨好刀再杀》《在反革命的后台》《肃清贪污游戏》《进攻的踏脚石》《运输队》《教师爷陈诚》《春天到，河冰解》《就位》《打了再给》等都是这一时期有代表性的作品。总之，华君武这些以蒋介石及美帝国主义者、国民党反动派为主要人物的画作，既揭露和打击了敌人，又鼓舞了人民的斗志，充分发挥了漫画作为舆论武器的作用，同时也在中国漫画史上留下了一大批巧妙的艺术佳构。这些作品的创作标志着华君武独特画风的正式确立。这种风格将在他下一阶段的艺术实践中得到延续和发扬光大。

东北的四年半，是华君武漫画创作的一个高峰时期。他这一时期的作品，在前两个阶段的基础上，实现了一次重大的飞跃，达到一个全新的水平。因此，华君武成为解放战争时期最有代表性的漫画家之一。

新中国成立之初的1949年12月，华君武即由东北奉调入京，任《人民日报》美术组组长，负责美术和摄影，后又改任文艺部主任。当时《人民日报》是十分重视漫画工作的。华君武在纪念《人民日报》创刊五十周年的文章中，这样回忆：“五六十年代范长江、邓拓关心漫画，我们请他们和漫画作者见面，讲解时事，分析问题，谈政策，提高大家的认识，对漫画创作有很大的帮助。可以说，报纸培养了漫画家。”

从1953年起，华君武兼任中国美协的领导，后来更以主要精力处理美协的事务。这样他的漫画创作也从配合时事新闻转向关注社会生活。这种变化十分值得重视。这一时期华君武漫画按题材大致可分为国际时事类、漫画插图类和内部讽刺类。

这一时期，华君武漫画创作中，更为突出，也更为重要的是为数众多的“内部讽刺漫画”。这类作品多发表在1959年至1965年的《光明日报》“东风”副刊上，画家称它为“小小试验田”。前面提到抗战期间的1942年华君武等三人曾在延安办过一个“讽刺画展”，由于当时毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》尚未发表，画作在讽刺态度和讽刺分寸的把握上存在一些不足。之后华君武的创作重点转向对敌漫画方面，但他从未放弃对社会生活题材的思考与探索，经过多年的努力，终于克服了以往的弱点，而将漫画反映人民内部矛盾的功能重新恢复和发展起来。谈到此举的目的时，华君武有如下感慨：“新社会也存在旧思想、旧意识，这是人们头脑中从旧社会带来的。共产党反对这种旧的思想、意识、作风，所以提出世界观的改造……旧思想不会因为社会制度的改变而自动消灭，这就是社会主义长期存在的矛盾。漫画批评讽刺旧的也就是帮助建立新的……。”1957年毛泽东发表两种不同性质矛盾的著名论断，更坚定了华君武的这种看法。不久他便推出了“人民内部讽刺漫画”。画家本人就此类漫画的创作原则总结了三条：“一，画错误的思想不针对人，亦对事不对人之意。也可以避免‘自动对号入座’。二、漫画是一种批评，对待人民内部也要与人为善，不要丑化。三、也批评人性中的弱点，思想方法上的形而上学等等，以扩大漫画的题材。”如《疲劳过度症》，大跃进的浮夸作风影响到美术界，形成一股千篇一律因袭模仿的坏风气，作为当时美术创作组织者之一的华君武，深感“用古代英雄和神仙出台已在美术创作上成为一种互相抄袭、摹仿、公式化的倾向。”神通广大、不知疲倦的仙人竟被累倒了，连最顽皮的孙猴也失去玩耍的力气。从护士的话中，不难看出，他们得病的原因就在于那些只靠他们“出差”来讨生活的思想懒惰的美术家。不出现被讽刺的对象，而达到讽刺的效果，是华君武许多“内部讽刺画”共有的特点。

再如批评动不动给人扣大帽子的《杜甫检讨》，批评长篇空洞发言的《误人青春》，批评生造简化字的《仓颉认字》，批评多子女的《大”小家庭”》，批评占用公用电话胡侃的《生根》，批评杞人忧天生活态度的《看医书》，批评相声水平不高的《听相声》等，都给读者留下了极为深刻的印象，可谓常看常新。

华君武建国后17年间的作品，无论是思想的深度还是选材的广度都超越了以往，达到一个新的水平，其个人风格也更加显著地表现出来，为群众所熟悉和喜爱。尤其是那一部分“内部讽刺漫画”在禁忌颇多的五六十年代，显得弥足珍贵。

“文化大革命”开始后，华君武的许多作品被称作“罪证”，他遭受了长时间的批判，被迫搁笔十年，这却是人们始料未及的。

早期漫画作品，较有代表性的作品是：《江南可采莲，莲叶何田田》《一二·九运动》《江北大世界》《邻国相望，鸡犬之声相闻》《报告，我何时失踪》《骨灰瓶作沉默的凯旋》；

延安时期内部讽刺漫画（即“三人讽刺画展”参展作品），较有代表性的作品是：《准时到会的同志》《军民关系》《延安新愚公》《摩登装饰》《晚会》；

1939—1949国际国内时事漫画，较有代表性的作品是：《诱降》《榜样》《肃清贪污游戏》《就位》《进功的踏脚石》《磨好刀再杀》《运输队》《春天到，河冰解》《在反革命的后台》；

1950—1959国际时事漫画，较有代表性的作品是：《艾森豪威尔：请进来吧，已经打扫干净了》《艾森豪威尔的新年礼物》《鸣锣开道》《唐宁街小景》《对影成四人》《热昏》《深夜过坟堆，吹口哨壮胆》《东风吹残烛》《艾森豪威尔病情公告》《日落西山》；

1950—1959内部讽刺漫画，较有代表性的作品是：《异曲同工》《孟母四迁》《风信鸡》《屁股倒坐了的艺术家》《谁干剃头的》《寂寞无聊》《“老大爷，我们是想演戏给你们看的……”》《疲劳过度症》《听相声》《“奶奶，您看我们在哪里？”》；

1960—1980国际时事漫画，较有代表性的作品是：《蚊从草出》《美国月光曲》《艾森豪威尔在飞机场》《总统的新衣》《亚洲风暴后的对话》《落叶而知秋》《地狱牌局三缺一》《肯尼迪：你知道吗？我们美国是世界上最富足的国家》《彩凤？乌鸦？》《肯尼迪出浴图》；

1961—1965内部讽刺漫画，较有代表性的作品是：《公牛挤奶》《仓颉认字》《“这下，你总要笑了”》《误人青春》《杜甫检讨》《看操季节》《大“小家庭”》《永不走路，永不摔跤》《科学分工》《生气的老黄忠》《“你干什么？”“等着乘凉。”》《等地心吸力发生作用》《看医书》《涮羊肉还是涮羊毛？》《闲看蚂蚁打架》《跳皮筋》《自居于商品地位》《决心》；

1976—1980内部讽刺漫画，较有代表性的作品是：《大风起兮花飞扬，风长细腰是弹簧》《“你干什么？”“书架太远。”》《平平挖挖平平挖，挖挖平平挖平平》《刺猬开会》《孺子牛变成老爷牛》《比慢》《猫虎同宗》《公家出钱的长途电话》《龟兔竞赛新解》《死猪不怕开水烫》（政治讽刺画）；

1981—1983内部讽刺漫画，较有代表性的作品是：《三个事后诸葛亮……》《代拟“月亮湾的笑声”电影宣传画》《音乐会义务伴奏之象》《凤尾鱼罐头》《夜来火车声，会议知多少》《文明处不文明》《欲与古迹试比高》《笑问客从何处来》《关于电影的童话》《我不是拍美女，我是拍全民植树》《捧着的台柱》《魔鬼变天使（国际政治漫画）》《文艺障碍赛跑》《多占住房子的蜗牛》《外国月亮》《开了笼门不想跑，这只小鸟好不好？》；

1984时事漫画，较有代表性的作品是：《秦桧跪象前的独白》《莫耍杂技》《黄裳同志像》《开一次会，发一个皮包留念》《挂狗头卖羊肉》；

1985原稿，较有代表性的作品有：《书虫话家常》《东郭寓言》《忆小鬼杨虎道同志》《放马谡》《新编守株待兔》；

1986漫画稿，较有代表性的作品是：《书中自有黄金屋》《铮友》《粥少了加水》《千里共婵娟》《代拟席梦思床垫广告》；

1987漫画稿，较有代表性的作品是：《醒过来的兔子》《“谁说我有三套房，这单元是快要出世的孙子的。”》《“东坡肉上怎么那么多毛？”“您不知道苏东坡是个大胡子么？”》《“钥匙丢了！”》《“臣等矦架多时矣！”》；

1988漫画稿，较有代表性的作品是：《猴龙对话》《某君名片》《“爷爷！星星为什么掉下来？”“因为表演费要得太多。”》《捉蟹季节》《产房客不满，护士侃大山》；

1989漫画稿，较有代表性的作品是：《多咀茶壶》《千里之行始于足下》《方成像》；

1990漫画稿，较有代表性的作品是：《天翼同志“大林和小林”创作50周年纪念》《与落叶齐飞》《“没事儿，中国人买元宵！”》《“我爱吃美国口味”》《“您忘写了一个字？”“你忘付一个字的钱！”》；

1991漫画稿，较有代表性的作品是：《绣花枕头的自白》《芳邻琴声，扰我书声》《“你们都是那0.1%！”》；

1992漫画稿，较有代表性的作品是：《大鬼小鬼都进来》《“狼呀，咱们俩是一条心。”》《蝗虫新秀》；

1993漫画稿，较有代表性的作品是：《人鸟之间》《假要打来打亦假》《林和靖寻子》；

1994漫画稿，较有代表性的作品是：《“儿呀，你上省里戴顶破毡帽干啥？”“伸手要扶贫经费。”》《新酒瓶说相声》《伪爷爷》；

1995漫画稿，较有代表性的作品是：《“你好，168。”》《游园中园有感》《鸦噪》；

1996漫画稿，较有代表性的作品是：《老两口谈戏》《懂洋文和不懂洋文之弊》；

1997漫画稿，较有代表性的作品是：《不可牛饮》《打球？打架？》《庆香港回归》；

1998漫画稿，较有代表性的作品是：《虎年画虎》《切尔尼诺和人的争吵》；

1999漫画稿，较有代表性的作品是：《病中纪事顺口溜》《白兔黑兔跑出成绩就是好兔》《兔年婚纱照》；

生活拾趣，较有代表性的作品是：《爷爷分配新工作》《公园里的梅派传人》《貌似林间自在啼》《室内时装表演》《又骂又买》《霸王别裤》《小保姆巧用小努力》《“咳！电视剧《渴望》白看了！”》《无巧不成画》《奶奶的假发》《疑难杂症》《猪八戒漫画稿》《笑林广告漫画稿》。

华君武漫画（一九四五—一九九四） 共分九册陆续出版 四川人民出版社、四川美术出版社 1981年—1991年 河北教育出版社 1995年

华君武漫画选 上海人民美术出版社 1980年

华君武漫画 浙江人民美术出版社 1990年

中国漫画书系·华君武卷 河北教育出版社 1994年

漫画猪八戒 河北教育出版社 1997年

补丁集（文集、笔会文丛之一） 学林出版社 1997年

我怎样想和怎样画漫画（文集）河北教育出版社 1999年

漫画漫话（文集）中国工人出版社 1999年

因为华君武属兔，并常以“老兔”自居，于是就成了著名书画家黄苗子先生口中的八十八岁的“兔儿爷精”。说到老友的作品，黄苗子认为充满了创作兴趣、创作热情和内心的得意，把自己完全融化在创作中，就像娃娃们玩泥沙或堆积木那么认真和投入。

丁聪评价华君武与自己的作品是两种风格，华老的漫画简单明快，并谦称自己笨，越画越复杂。

“我曾经犯过错误”

一头白发的华君武老先生在文集的前言中戏称“混迹于漫画世界已六十八年了”，“为漫画作了一点工作，也犯了错误”，“在五十年代的政治运动中画了错画，伤害了一些同志和朋友。”

华老毫不讳言他的讽刺漫画曾经犯的片面性错误，“毛主席说，讽刺漫画永远需要，但是要注意两个区别，就是个别与一般的区别和局部与全局的区别。要注意分清所讽刺的对象是个别还是一般问题，是局部还是全局问题。后来我就比较注意这个问题了。”

说到近些年来的流行漫画，华老说：“很多报纸喜欢休闲的、搞笑的漫画，我不是说它不好，但老百姓还得通过漫画知道一些事情。”

“现代漫画受西洋的影响比较多，而我追求的是民族化和大众化。民族化就是要有中国的味道，大众化就是要让大家看懂。”

画蒋介石被列“罪名”

华君武一生画过无数的漫画作品，他最喜欢的一幅作品《磨好刀再杀》塑造了“蒋介石”的漫画形象。也许是这一形象太有感染力了，哈尔滨的国民党特务组织以“诬蔑领袖”的“罪名”，将华君武列入暗杀黑名单。这个漫画上的蒋介石穿着一身美国大兵服装，靠美国的援助才有力量来打内战，光头、高颧骨、小胡子，太阳穴上还贴着一块四方形的膏药，暗示天天打败仗的蒋介石无时无刻不在头痛。

来北大作讲座

一次北大美术社请华君武来北大作讲座，李志敏作为美术社顾问老师迎接。美术社的李晓峰、刘小刚等同学看到李志敏先生刚刚从厕所出来，一边系着裤扣，一边赶上前去与华老握手，李先生不拘小节得让人想到《庄子》的“解衣盘礴”。

助张艺谋考上大学

1978年恢复高考，张艺谋想考北京电影学院。但因为年龄超6岁，不符合当时考北电的条件。张的前妻肖华的哥哥是北京某中学的语文教师，他通过北京文化界的一位朋友，辗转找到了华君武和时任文化部部长的黄镇。黄镇和华君武都觉得张艺谋是人才，便给北京电影学院的领导写了个纸条：“北京电影学院，关于张艺谋入学问题，请你们研究解决。”最后北电给了张艺谋一个“代培生”的名额，张艺谋才入了学。

规劝冯小刚

华君武跟冯小刚的“交集”源于一封信。当时电影《没完没了》正热映，《科学时报》编辑袁始人编辑了有关批评冯小刚的文章，冯小刚得知后颇为烦恼，对其进行人身威胁：“出门小心，别牙掉了还没地方喊冤去。”“当心挨揍。”等等，并使用了大量的粗话进行辱骂。路见不平的华君武，在1999年10月5日的《讽刺与幽默》上写了篇文章，规劝冯小刚改正缺点。

漫画园

2013年1月11日，“华君武漫画园”落成揭幕仪式在杭州唐云艺术馆举行。“漫画园”由中国美术学院高照教授设计，坐落在唐云艺术馆的东北侧绿地，分为华君武浮雕柱和华君武漫画作品浮雕两部分。