“六言律诗”是根据古代五律、七律诗体发展衍生而来的一种近代新诗体，具体是指每篇八句、每句六个字的律诗。

每句六个字的律诗即是六言律诗，简称六律。

六言律诗是律诗的一种，律诗是近体诗范畴。律诗是由八句组成，有严格的格律要求。根据每句字数，律诗分为五言律诗、六言律诗、七言律诗。当前所言近体诗一般少涉及四、六言。和五言律诗、七言律诗比，六言律诗比较少见，不过从全唐诗看，有四律、六律。唐宋及以后诸代，六言绝句虽然较少，六言律诗却更为少见。

明人陆时雍道：“诗四言优而婉，五言直而倔，七言纵而畅，三言矫而掉，六言甘而媚，杂言芬葩，顿跌起伏。”

六律，要求每句字数相等，平仄相对，一诗八句，偶句入韵，一诗八句，中两联对仗。

【平声韵】 律诗押平声韵

《A》六言律诗平起首句押韵格式:

平平仄仄平平(韵),仄仄平平仄平(韵).

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).(对仗)

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).(对仗)

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).

《B》六言律诗仄起首句押韵格式:

仄仄平平仄平(韵),平平仄仄平平(韵).

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).(对仗)

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).(对仗)

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).

【仄声韵】 律诗押仄声韵

《A》六言律诗平起式:

平平仄仄平仄(韵),仄仄平平仄仄(韵).

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).(对仗)

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).(对仗)

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).

《B》六言律诗仄起式:

仄仄平平仄仄(韵),平平仄仄平仄(韵).

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).(对仗)

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).(对仗)

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).

附注：第五字其平仄不得拗救,这一点和七言(绝律)不同.

例诗：

送万臣（唐，卢纶）

把酒留君听琴，

谁堪岁暮离心？

霜叶无风自落，

秋云不雨空阴。

人愁荒村路细，

马怯寒溪水深。

望尽青山独立，

更知何处相寻！

赏析：

这首诗就是比较罕见的六言律诗，是仄起首句押韵格式： 仄仄平平仄平(韵)，平平仄仄平平(韵)。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韵)(对仗)。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)(对仗)。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韵)。这种格式与五言、七言不同的是，很难加进虚词，所以写六言诗的很少。这种诗重要的是内容，这是其精髓，格律是华美的外套。

这首诗和马致远的《天净沙·秋思》同是深秋，都表达的是一种愁，用秋天更强烈地衬托这种愁。整首诗由近及远，给人们无限的想像空间。句句饱含离别的哀愁，贯穿始终，使人深深地被感染。

首联“把酒留君听琴，谁堪岁暮离心？”一杯酒、一把琴，弹与君听，年末，万物凋零，原本就是凄凉的季节，结果人也要别离，更是伤感。

颔联“霜叶无风自落，秋云不雨空阴。”这句话主要是描述岁末的风景，霜叶没有风都自己飘落了，不是下雨，可是天是阴的，足可见已是深秋时节，冬天就要到了。

颈联“人愁荒村路细，马怯寒溪水深。”这句话是更一步的描述不堪离别的心情，不仅是人担忧路途的艰辛，连马都胆怯深秋的溪水又寒又深。

尾联“望尽青山独立，更知何处相寻！”“望”本是表达距离之远，因为近处是用“看”。“尽”更进一步反映距离的远，远处孤立的青山隐约可见，我就这么目送着你远行，不知道哪天哪日再相逢？

特殊和少见的律诗

平时讲的律诗（包括长律），不是五言、就是七言，这是唐代律诗的主要形式和主流作品。但除此之外，还有六言律诗和不足八句的不常见的特殊律诗，下面就六言诗作些简单的介绍。

六言诗原来是旧体诗的一种体裁，全诗都是六字句。

关于六言诗的起源有种种不同的说法，但比较客观的意见认为，完整规范的六言诗，是在建安时期出现的。现存的最早、最成熟的六言诗，当数孔融的三首六言诗。孔融是建安七子之一，诗文享誉一时。他在借鉴《诗经》、《楚辞》及乐府六言散句的基础上，写出了较完整的六言诗。现选录一首为例：

汉家中叶道微，董卓作乱乘衰，僭上虐下专威，万官惶怖莫违，百姓惨惨心悲。（五句）

孔融之后，曹丕、曹植兄弟和当时许多诗人都有六言诗传世，为六言诗的形成，做出了重要贡献。

南北朝梁陈以后，六言诗发展到了一个新阶段，像北周庾信的《怨歌行》和《舞媚娘》，则初步具备了六言律诗的雏形和基本特点。如：

怨歌行

家住金陵县前，嫁得长安少年。回首望乡泪落，不知何处天边。

胡尘几日应尽，汉月何时更圆？为君能歌此曲，不觉心随断弦。

舞媚娘

朝来户前照镜，含笑盈盈自看。眉心浓黛直点，额角轻黄细安。

只疑落花漫去，复道春风不还。少年唯有欢乐，饮酒那得留残。

这两首诗虽仍属歌行体，却初步具备了律诗的基本特点：隔行压韵、讲究平仄、注意对仗。

当然这些诗还不是真正的六言律诗，只是在艺术形式和创作方法上，为六言律诗及六言绝句的发展和定型，产生了深远的影响。

到了唐代，六言律诗和五、七言律诗一样，也逐步发展为格律诗。如温庭筠（唐）《送李亿东归》：

黄山远隔秦树， 平平仄仄平仄

紫禁斜通渭城。 仄仄平平仄平

别路青青弱柳， 仄仄平平仄仄

前溪漠漠苔生。 平平仄仄平平

和风澹荡归客， 平平仄仄平仄

落月殷勤早莺。 仄仄平平仄平

坝上金樽未饮， 仄仄平平仄仄

燕歌已有余声。 平平仄仄平平

该诗属于平起首句不入韵的平仄格式。这四种句式每种也都可作为首句，仄收不入韵，平收入韵。也讲究“对”、“粘”规则，也可使用拗句。中间两联对仗，与五、七言律诗要求基本一致。

下面再举几首六言律诗。如：

皮日休（唐）《胥口即事》（二首选一）：

波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。

鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。

鱼玄机（唐）《隔汉江寄子安》：

江南江北愁望，相思相忆空吟。鸳鸯暖卧沙浦，鸂鶒闲飞桔林。

烟里歌声隐隐，渡头月色沉沉。含情咫尺千里，况听家家远砧。

（鸂鶒，xi chi，紫鸳鸯。）

鱼玄机《寓言》：

红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新装待月，闺中独坐含情。

芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。

（螮蝀，dì dōng，虹。）

这些诗写得都很有情致，格律比较严谨，余音悠长，亲切感人。

六言律诗后续发展

唐代六言诗虽不像五、七言那么普及和繁荣，但也不是绝无仅有。南宋时编辑的《万首唐人绝句》，收录的六言绝句，就近六十首，再加上六言律诗，数量就很可观，而且唐代的六言诗一定还不止这些。有人对《全唐诗》中的六言诗作过统计，共有七十五首，这个数字肯定不够准确。

宋代以后，六言诗成为文人雅士抒情言志、描景绘形的常用诗体。清代严长明编辑的《千首宋人绝句》中，收录有王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、陆游、杨万里、范成大等著名诗人的六言绝句就有九十八首之多，占全书的十分之一，另有六言律诗十几首。

明代著名作家杨基、杨士奇、李东阳、何景明、袁宏道、谭元春等都有六言诗传留下来。明代还出现了几种六言诗选本，如李攀龙的《六言诗选》、杨慎的《古六言诗》等，特别然是黄凤池的《六言唐诗画谱》，集诗、书、画为一体，使读者“阅读以探文之神，摹字以索文之机，绘画以窥文之巧”，对六言诗起了很大的推动作用，在当时很有影响。

清代著名诗人顾炎武、王夫之、袁枚等，在六言诗的创作上，也都取得了很大的成就。