《地久天长》是一部由王小帅执导并编剧，王景春、咏梅、齐溪、王源等主演的剧情片。该影片于2019年2月14日在柏林国际电影节主竞赛单元首映，2019年3月22日在中国大陆正式上映。

刘耀军（王景春 饰）和沈英明（徐程 饰）两家亲如一家，他们二人的独子刘星（吴佳宸 饰）和沈浩（张新园 饰），从小形影不离，常常一块玩耍。

在严格的计划生育政策下，刘耀军夫妇试图偷偷生育二胎，却被沈英明的妻子海燕（艾丽娅 饰）发现。被迫打胎的丽云（咏梅 饰）手术出问题，无法再次生育。而更大的打击接踵而至——刘耀军夫妇的独生子刘星与沈浩一块在水库游玩时因意外溺水身亡。两家关系因此出现裂痕，渐行渐远。

九十年代的下岗潮袭来，丽云失业，刘耀军夫妻俩决定离开家乡，南下谋生，最后在福建的一个小渔村定居，并收养一名男孩，改名叫刘星（王源 饰）。然而，养子长大后变叛逆，一度离家出走。

与此同时，沈英明一家虽然生活优渥，但内心却饱受煎熬。当海燕即将因癌症离世时，耀军夫妇决定回到家乡。在医院的病床上，两家人时隔二十年再度聚首。面对曾经的伤痛与误解，他们选择放下仇恨，坦荡向前。

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在经历了《青红》、《我11》和《闯入者》

《地久天长》的故事构想始于2014年，当时王小帅执导的《闯入者》成功入围威尼斯电影节主竞赛单元。故事最初设想是关于两个关系密切的家庭各有一个男孩和一个女孩，孩子们之间有着青梅竹马的纯真友谊，但随着成长，他们不得不面对生活的离散。

到了2015年，随着政府出台“二胎”新政策，王小帅敏锐地意识到，国家政策及其后续效应不仅深刻地改变着普通民众的生活轨迹，也在精神层面上影响着民众的内心世界。因此，他决定将故事的视角从聚焦于两户人家友情的叙事角度，扩展到更广阔的历史背景中，转变为对近四十年来改革开放背景下中国社会变迁的宏大审视。

在《地久天长》的筹备阶段，王小帅挑选了一批经验丰富的主创人员。其中，美术指导吕东是王小帅导演的老朋友，两人从《日照重庆》《我11》等影片开始便一直合作。吕东阅读《地久天长》剧本后，深受触动。

为了保证影片的高质量，剧组还积极引入海外顶尖团队加盟。其中，尤为引人注目的是与韩国著名导演李沧东合作过《诗》的摄影组被纳入麾下，这一决策体现了王小帅导演对《地久天长》影像风格的独特诉求。摄影指导金炫锡更是这支韩国摄影团队的核心人物，他对每一个镜头画面都要求精准无误，标准近乎苛刻。

《地久天长》是一部由王小帅导演和阿美编剧共同创作完成的电影。在剧本创作过程中，刘璇建议王小帅与阿美合作，一方面，因为阿美作为女性编剧，可以从女性的视角对这个故事有一个情感层面的补充；另一方面，阿美作为70年代初出生的一代，对剧本所涉及的历史场景有着深刻的记忆和情感联系。

阿美用了一年的时间来撰写剧本，剧本中两夫妻生活的北方城市，阿美是基于青岛来刻画和想象的。剧本创作完成后，王小帅导演认为这个剧本还需要进一步提炼和打磨。为了使剧本更加丰富真实、更符合他的创作理念和风格，王小帅到各地去采风，边走边写，不断对剧本进行再创作和修改。在武汉、丽江和大理等地的采风过程中，王小帅导演对故事的背景和情感进行了深入的思考和挖掘，让故事更加贴近现实和生活。

在创作初期，王小帅导演与阿美编剧按照时间线性逻辑向前推进进行剧本创作。然而，在资金问题机缘巧合地推动下，两人通过深入讨论和反复推敲后，大胆调整叙事结构，从线性叙事转变为非线性叙事，在人物命运和情节的关键点上做文章，将个人的命运与社会变迁紧密相连。

至于电影的结局，王小帅导演采用趋向于和解和团圆的方式。他认为，角色们需要面对现实、寻求解决之道，而非在伤痛中停滞不前。

在筹备《地久天长》之初，导演王小帅原本计划启用年龄层次较低的演员阵容。然而，在电影开拍前夕，剧组在包头选定的场景因故无法使用，导致预算增加及剧本重排。在这一系列变故下，导演王小帅决定更换演员角色选取的年龄段。其中，女主角迅速敲定为咏梅，而男主角王景春则是临近开机之际，取代原定演员加入剧组。

王小帅导演在谈及主演王景春和咏梅的选择时表示：王景春先前在《我11》中的出色表现为他在《地久天长》中的角色奠定了基础。咏梅的气质内敛坚韧，具备诠释影片中妻子角色的内在力量。再者，二人跟剧本中的人物共性很多，他们这个年龄段的演员都经历过剧本里这个时代的变化，不用太多刻意塑造和扮演，把自己对生活的感悟和自己的认知表现出来就能很好地契合人物。

此外，年轻演员王源在片中的出演亦引起了广泛关注。王小帅导演澄清选择王源的初衷并非出于商业考虑，而是基于角色需求，因为合适。当时角色设定为十五六岁的少年，而王源去见王小帅的时候正好也是16岁，身上有着少年的那种自然气质，尤其是脸上的几颗青春痘，显得很真实。此外，在当今演艺圈环境中，像王源这样有一定公众认知度的年轻演员往往已经接受了较为系统的训练，这相较于地毯式搜索未受专业训练的新人，可以节省大量的前期筛选和培养时间，因此成为了饰演该角色的理想人选。

在《地久天长》中，场地取景与场景构建成为了展现影片跨越三十年时代变迁、讲述普通中国人命运浮沉的重要载体。摄制团队在筹备阶段进行了广泛深入的实地考察，从北至南踏遍了中国多个省份，如山西大同、河南洛阳开封、内蒙古包头、河北井陉、大连，乃至南下的贵州、广西、广东、海南、福建等地，只为寻找最符合剧情设定和时代特征的拍摄环境。最终确定了两个主要的拍摄地：内蒙古的包头市和东南沿海的福建连江。包头，作为内蒙古最大的工业城市，拥有50多年的工业历史，其深厚的重工业背景符合剧情设定。而福建连江的海边小渔村，则以其独特的方言文化和相对封闭的地理位置，象征着主人公经历巨变后寻求避世与重生的心境。

在场地搭建上，王小帅导演和美术团队面临着巨大的挑战。他们需要在有限的预算下，重现80年代的工业城市和南方渔村的风貌。在包头，他们找到了一个糖厂，利用其内部的实验室楼，改造成了具有筒子楼结构的居民区。虽然由于资金问题，包头的原定搭景方案不得不作出调整，由原先设想的六栋宿舍楼及一条街道缩小为集中展现一个楼道内几户人家的生活场景，尽可能减少对工厂、街区、宿舍区大规模变迁的表现，但为了追求细节的真实性，美术组甚至在筒子楼里家家户户的每个炉灶上生火炒菜，营造真实的居住氛围。

而在福建连江，剧组则在沙滩上重新搭建了海边的小修理铺和居住的家。值得一提的是，在福建连江搭建的两层小楼，一层为刘耀军的修理铺，二层则是他们的居所。这座小楼的门窗、家具均是从农村收集来的老旧物件翻新改造，甚至连修理铺内的各种工具设备都可正常使用。此外，设计师吕东在外围增设了一条“外走廊”，虽一度引发与王小帅导演的分歧，但在实际拍摄过程中得到了导演的认可，这条走廊成为体现角色心境转变的重要符号。

当摄制工作圆满落幕，通常情况下临时搭建的布景会被拆除。然而，在渔村场景拍摄完毕后，当地村长提出保留此搭建场景的要求，表示要保存下来做个纪念。连江县一带常遭遇强降雨天气，剧组撤离不久后，一场台风侵袭了拍摄地所在的渔村，周边多地遭受洪水侵袭一片狼藉。但是那座为拍摄而特意搭建的房子居然还在。

道具方面，剧组同样下足功夫。大量的北方道具和南方道具，都是道具组在当地大街小巷，挨家挨户“淘”来的，上百辆老自行车、水表、炉灶、锅碗瓢盆，像收破烂一样搜罗上来。道具师开玩笑说，“这次跟着老大是来捡破烂的。”由于美术对环境的构建、摄影对构图色调的把握、道具和服装对年代精准度的要求，从录音机到生活用品，每一件道具都经过精心挑选，甚至为了找一个暖水瓶，需要在上百个暖水瓶中挑一个；要找一百辆自行车，就找了一千辆自行车堆在仓库里慢慢挑选。

在角色造型设计方面，如何让中年演员成功回溯至二十多年前的青春岁月、同时又如何更好更真实地展现几十年后的老年状态，是一项艰巨挑战。王小帅导演对此有着近乎苛刻的要求，他期望通过后期技术手段实现角色年龄跨度的无缝对接。为此，剧组邀请英国顶尖的特效化妆团队，针对每位演员的特点进行精确测量和面部倒模，采用高精度假皮技术来还原不同年龄段的人物特征，确保即使在大幅度的角色年龄跳跃中，也能尽可能保持角色形象的高度真实性。

因为人物角色年龄跨度大，剧组专门邀请了曾参与《黑镜》、《红海行动》等影片特效妆制作的英国团队完成，在技术人员和材料费用方面花费高昂。英国团队数次往返中英两国，前期在中国完成倒模工作，随后将这些数据带回英国，制作石膏模和假体。这些石膏模和假体中包含了易燃易爆材料，因此在海关申报时也遇到了不小的麻烦。

除了物理特效化妆，影片中的年轻妆部分主要是由CG特效制作。《地久天长》大概一共有两百多个特效镜头，其中90%都是面部特效，前期准备、拍摄过程中的辅助、拍摄结束后的试片、实际的制作，都需要不同团队来完成。从2017年拍摄结束到2018年剪辑阶段，做年轻妆特效的过程耗时起码超过六个月。

《地久天长》是王小帅导演作品中首次加入配乐。当作曲家董颖达收到王小帅导演的邀约时，《地久天长》已经步入了紧张的后期剪辑阶段。接到邀约后，董颖达被难住了：尽管没有音乐的衬托，但影片本身的情感力量已让她深受触动，音乐应该在哪里介入是个难题。在创作过程中，董颖达努力使音乐恰到好处融入剧情中，使其不至于过于煽情，又能打动观众。

影片在柏林电影节首映时，德国电影时代评论家Joachim Kurz对配乐给予了高度评价，称赞其作曲精致，主题简洁，技法精湛，同时又克制自省，恰当留白，与绝佳的表演和故事情节浑然一体。

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《地久天长》以中国近三十年来的时代变迁作为背景，讲述了两个家庭间的故事，将个体与家庭的命运编织进宏大的社会历史画卷中，映射出历史事件对普通人生活的深远影响，反映了个体在历史洪流中的脆弱和坚韧。

影片选择以计划生育政策下的“失独”家庭为切入点，深入探讨普通人在社会洪流中的生存状态和内心世界，探讨人类命运的无常性——即个体的人生可能因一些微小的变化而发生巨大转折，是一部深刻反映中国社会变迁和个体命运交织的剧情片。

不同于传统的线性叙事，即按照事件发生的先后顺序平铺直叙，王小帅导演在《地久天长》中采用了非线性叙事的方式，通过特定场景触发主角们的内心世界，大胆地剪开了时间线，让故事前后穿插。影片通过闪回、倒叙、跳跃式剪辑等多种非线性叙事手法，强化了影片的心理真实感和情感冲击力。此外，王小帅在影片中多次运用空间叙事手法，通过电影场面调度元素，如远景、画框和窗帘等，以及阴暗狭长的隧道和走廊等画面背景，对剧情进行强化和压抑。

《地久天长》展现了王小帅导演一贯的冷静和克制。他善于使用长镜头来营造真实感，同时也不排斥蒙太奇技巧的运用。王小帅的影像语言避免了过度煽情，更加注重展现人生的无常和生命的悲悯。

统计时间截至2024年4月17日

正面评价

王景春和咏梅强有力的表演展现了中国人充满痛苦的经历，但他们最终却展现出了近乎于圣洁的宽恕与和解的能力。（《路透社》评）

王小帅这部深思熟虑、间接留白的影片，不仅在情感上让人共鸣，更是在历史的角度上有所启迪。（《每日银幕》评）

《地久天长》让观众对社会结构性的变化有了深刻的印象，而且将这种变化细化到了个体的层面。（《Variety》评）

地久天长的非线性叙事非常精彩，男女主角的表演堪称完美，这是导演最有野心的一部电影，也是导演创作生涯的杰作。（《Positif》评）

《地久天长》没有任何社会学研究的痕迹，却反映了独生子女政策长期以来对中国的影响，也显示出中国人在社会进程中所表现出来的韧性。曾经，他们因为收听“靡靡之音”而获刑，遭遇过强制堕胎，但在灾难过后，他们依旧能够恢复对生活的信心。除了提出时间能治愈一切创伤之外，影片的最后几场戏还向人类精神深深鞠了一躬。（《好莱坞报道者》评）

《地久天长》令人难以忘怀、异常美丽，很多时候拥有史诗性的视野和广度，无疑是一部成功的作品。该片将中国社会已经停止使用的独生子女政策造成的伤害，通过赤裸直白的个人经历呈现出来。尽管影片长达三小时，却并没有让观众感到漫长，相反观众完全沉浸在故事当中。中国人有句话是说“忘记过去，面向未来”，而王小帅这部力量强大的电影告诉我们，人们未必做到忘记过去。（时光网评）

不止一次用好酒比喻电影，但像《地久天长》那样三类香气都满满的顶级好酒，一年都喝不上几次。（韩寒评）

在这部鸿篇巨制中，王小帅展现了千万普通中国人在生活中所要面对的困顿、无力与震颤。社会的运作、无形的压力甚至是众口铄金，都让他们无法喘息。可一旦有了发泄口，每个人都将会是一个炸弹。（综艺杂志 评）

《地久天长》是一个中国工人家庭的变迁史，也是一部中国近三十年的变迁史。影片人物、场景众多，支线庞杂，在这样巨大的内容量下，王小帅的表现手法又极其克制，做了很多留白，这也是本片最高级的地方，与克制的手法相配，王景春、咏梅这对夫妇的形象也十分内敛。（新浪娱乐评）

《地久天长》中人物的隐痛、叙事的克制与内在的伦理逻辑，怆痛体验的绵长不绝、被时代变迁拉长了的故事时间与电影175分钟时长的叙事时间，角色们静水深流的表演方式、美术制景上细节丰富不动声色的年代刻画以及声音设计延展出的巨大历史隐喻空间等等方面，看上去高度一致，相互支持，构建出一套挂满王小帅标签的家庭创伤影像。（中国电影资料馆 王霞 评）

负面评价

与其说《地久天长》有着宏大叙事，不如说它只是一次个人命运与社会历史事件的对位。这是一部完全依托于演员精湛演技忽略了导演技法的电影。除了无可挑剔的表情和具有时代感的道具，你看不到影像变革，也没有环境塑造。演员在每一个布景之间表演，几乎没有与空间的互动。观众看到的是演员被放大的细节表演，是一对一的精准情绪传达。非线性叙事不仅弥补了人物情感上的不连贯，回避了时代伤痛的最直接反应，也让表演而非导演技法主导了叙事。（新京报影评人 蜉蝣 评）

但非常可惜，影片的最后半小时拖泥带水，可以说是烂尾，故事圆得太满，情绪煽得太强，完全打碎了之前两个半小时简洁有力的风格。（新浪娱乐评）

1.“时间已经停止了，剩下的就是慢慢老去。”

2.“都这样了，我们还有什么不可以面对的呢？”

3.“从那天起，我身体里长了一棵树，我长，它也跟着长，我觉得我就要被它撑破了”

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2019年3月27日，王小帅在自己的微信朋友圈中号召大家转发“泡哥泡妹小技巧”，称“可以选离住地远一点的电影院，这样一起泡在影院三个小时”，“等她哭的时候，递上纸巾，牵着她的手，结束后已经凌晨了，你们就这样过了初夜”，借此来为影片《地久天长》宣传。这条信息被网友截图并在网络上广泛传播，引发了不少争议。有网友认为，王小帅的宣传手法过于激进，有失妥当，甚至有人将其称为“自杀式营销”。面对争议，王小帅迅速在微博上作出回应，表示自己并不擅长营销，他只是希望喜欢这部电影的人能够积极转发和推荐。