《鬼魅浮生》是由大卫·洛维执导，鲁妮·玛拉、卡西·阿弗莱克主演的剧情电影。该片于2017年7月7日在美国上映。

C（卡西·阿弗莱克饰）和M（鲁妮·玛拉饰）是一对住在郊外的夫妻。他们很相爱，相伴相偎，有沟通，也有忽略和无法抵达的空白。在一场车祸中，C不幸死去，将心碎欲绝的M孤零零的留在这个世界之中。C从医院床上坐起，他发现自己成了鬼。他跟着妻子回家，看她沉默于无尽悲哀，一切触手可及，却无法安慰。他凝望她吃饭喝水睡觉，日复一日，而自己再也无能为力。

C一直凝视着自己无法参与的生活。凝视的本身，即成为他的存在。当M决定埋葬过往，结识新的朋友，C心碎了。他奋力用一点生活的暗示，提醒妻子那些自己说过的、未能说出的话。可活着的人越深情，越无法靠这些暗示活着，M收拾行李，不顾一切搬离了这个家。

转而来了一家人，转而他们也搬走，房子被拆，高楼大厦平地起，C不知何去何从，仿佛再次失去一切，绝望自杀。一瞬间，他竟回到美国拓西的时代，再次遇到妻子，再次死去，又再次回到他们搬进新家的第一天。当C奋力抠出妻子离开时藏在墙里的一张字条，他阅后便噗地一下消失了。没人知道上面写了什么，也没人知道他是彻底想通了还是放下了。地上，缓缓落下那张白床单。

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该片是对传统电影制作的一次挑战和强力提醒。它告诉我们在媒体工业长达一个世纪的运作后，依然可以呈现出如此多的新意（《结果之音》评）。在这短暂的几十分钟里，一个鬼故事穿越几个世纪的时光，进入人类心灵的最深处（《Slate》评）。这部文艺小品不仅仅是忧愁和悲伤，还有一种不动声色的幽默，大卫·洛维这个构思精美且即兴重复的鬼屋电影显然是一种极端挑战，但凯西·阿弗莱克和鲁妮·玛拉很好的将其完成（《Vox》评）.。

该片与其说是人鬼情未了，不如说是用情讲述了一个鬼反观的人生。用一种存在，静静地看着一种不存在。镜头不断让人们感知时光飞流。死亡将一切赋予意义，而该片则是借助鬼表现出了它的意义。导演没有定义鬼怎么运作，鬼是什么，他就只是让鬼和人久久地凝望，人在活，鬼在看，平行的两条线再也不相交。这种无视般的共存，留下了一地空静，延伸出无尽的发散空间。这其实就是导演要的，不定义，观看的人将在薄薄秋雨里嵌入自己的思考，就像C和M的无法抵达，所有的人虽共眠一舸，却终将各自寒冷，各自体会。（大众日报评）