西汉马踏匈奴是西汉的一件文物，雕刻于汉武帝时期，为霍去病墓石刻中的主体雕刻，现收藏于茂陵博物馆。

西汉马踏匈奴整体高1.68米，长1.90米。石刻中的马骨架匀称，肌肉结实，躯体剽悍肥壮，腿筋劲健，蹄足抓地，一只前蹄把一个匈奴士兵踏倒在地。匈奴人仰卧地上，左手握弓，右手持箭，双腿蜷曲作狼狈挣扎状，须发蓬松零乱。

西汉元狩六年（前117年），西汉马踏匈奴雕刻。

1961年，西汉马踏匈奴与收藏于茂陵文管所。

1963年5月，茂陵文管所陈列室（即两间旧瓦房）整修完毕，西汉马踏匈奴16件西汉大型石刻开放展出。

1967年，茂陵文管所修筑地窖，并在西汉马踏匈奴等石刻周围用土丕砌墙，以保护其免遭“文化大革命”活动毁坏。

1989年3月，西汉马踏匈奴搬迁至霍去病墓旁石刻长廊。

西汉马踏匈奴现收藏于茂陵博物馆。

西汉马踏匈奴为中粗细粒黑云母花岗岩雕刻，运用了运用圆雕、浮雕以及线刻等综合方式雕刻。

西汉马踏匈奴题义含蓄而意境博大，可视为朝廷当时对击溃匈奴主力的象征，以写实与浪漫相结合的手法，使用一人一马对比的形式，构成一个高下悬殊的抗衡场面，揭示出正义力量不可摧的主题思想。雕刻家把马的形象刻画得坚实有力，姿态威武，气宇轩昂，似乎象征着当时汉军实力的强大，气势磅礴，具有凛然难犯的庄重气派，是胜利者的象征，马腹下的匈奴人作狼狈挣扎状，蓬松零乱的须发更显得惊慌失措、声嘶力竭，带着既不甘心就缚，又无可奈何的表情，这一戏剧性的造型以及如此生动细腻的刻画，用以歌颂霍去病这一英雄人物的业绩和爱国主义精神，对战败的匈奴，给予鞭挞，昭示出来犯者的下场。其构思超逸，耐人深思寻味。这显然是用以歌颂霍去病将军的业绩，昭示出来犯者的下场。

西汉马踏匈奴表现技法为运用圆雕、浮雕以及线刻的综合方式，使作品显得朴实、浑厚，题材处理得相当大胆而且巧妙，有丰富的表现力和高度的概括性。

西汉马踏匈奴未将战败者简单地处理成横陈马下的僵尸，而表现为手攥弓矢随时可能翻身再起的顽敌，更反衬出胜利者的强大，加强了作品的艺术感染力，又传达出作者的警世寓意。

西汉马踏匈奴为汉霍去病墓石雕群的主雕，象征守护神，并体现出墓主霍去病的伟大与永恒，反映汉朝人民对这位霍去病情怀与敬意。

西汉马踏匈奴为霍去病墓石雕群中纪念与象征意义最强的作品，是一件纪念碑，马为汉代武力强盛的标志，西汉马踏匈奴展演西汉征服匈奴的历史过程，为霍去病征战匈奴的形象写照，且西汉马踏匈奴总结出汉代石刻中的马的形象，体现马在当时人们心中的地位，传承了汉代的艺术形态与风格。

西汉马踏匈奴既是古代战场的缩影，也是霍去病赫赫战功的象征，其在中国雕塑史上也具有划时代的意义。从“马踏匈奴”这件主题石雕作品开始，中国的雕塑艺术才真正走上了写实与写意并重、力求神形皆备的艺术创作道路。

马踏匈奴是一件在造型的解剖和动态上充分表现着古朴的作品，这是西汉造型艺术的特有风格，非常恰当地体现了内容与形式统一的完整性。（《西汉霍去病墓石刻》王子云评）

马颇宏大，其形极驯，腿部未雕空，故上部为整雕，而下部为浮雕，后腿之一微提，呈休息状。马下有匈奴仰卧，面目狰狞，须长耳大，手持长弓，欲起不能。（梁思成评）

古拙的技法，让这件作品完美地形成了线、面、体相融的造型，增加了写意，直抒胸怀。（吴为山评）

古时的匠人们用娴熟的刀法，雕刻出马匹的强壮之体，形神兼备。其艺术表现技法运用圆雕、浮雕以及线刻的综合方式，使作品显得朴实、浑厚，题材处理大胆巧妙，有丰富的表现力和高度的概括性。（田晖评）