公元前5至公元前4世纪，希腊人开始制作马赛克画。随后，罗马人将这种技艺传遍了从北非到黑海，从亚洲到西班牙的整个帝国。由于马赛克作品具有相当高的艺术难度而使之成为了奢侈的艺术形式。

名称：格格尼恩的马赛克画

作者：佚名

材质：马赛克

规格：120.0×89.0 厘米

出土地：意大利，庞贝，百年祭宅邸

时间：公元前1 世纪末——公元1 世纪初

收藏地：意大利，那不勒斯和卡塞塔考古管理局

较黑白相间几何图案马赛克拼图( 以反万字形图样为背景、呈八角形)地面画还要年代久远, 做工考究, 在色彩运用及中心思想表现上都与众不同。画面中央面向房间, 有一个用多种颜色绘制的头像, 它是果根( 希腊神话中的怪物三姐妹。蛇发, 眼睛看到的人就会变成石头) 之一的美杜莎头像。

画面上下分别用黑白两色表现海洋和陆地风光。南侧, 即面向培利斯特里乌斯庭院的房间门口一侧, 表现的是港口风景, 画着灯塔和两艘货船。

反方向, 同格格尼恩( 果根画像)一样面向房间, 画的是城墙环绕的城市和棕榈树, 还有相隔不远的一座建筑。向这两个方向倾斜的屋顶前, 有几个方形, 这是小神龛和祭坛。

据发掘日志记载, 与此类似的场面也出现在房屋门槛处。相同的主题被反复表现, 使卧室内和进入卧室的人都能看见, 这证主张使用这一题材的人为这幅画赋予了特别的意义。正因为没有其他与这两幅画类似的作品, 所以被认为画作暗示了与主人个人生活或其财富来源有关的活动及场所。

这间屋子位于培利斯特里乌斯庭院的西北角, 从这里可以眺望整个宽敞的庭园。在这间小书斋, 即工作和只会见特别客人的房间, 有一幅美杜莎的头像。这样做是为了使其辟邪效果影响到主人的欧替姆( 从工作及杂务中解放出来的闲暇时光) 和其他活动。

历史的阴差阳错，得亏奥斯曼帝王当初下令只用白泥灰将壁画覆盖，使拜占庭文化的经典--马赛克画经历几百年沧桑后，得以重建天日，今日游客可一饱眼福。这可是现存的最古老的彩色马赛克壁画了，画中央是耶稣基督的形象：这是整个大教堂极其珍贵保存最完整的一幅壁画，圣母玛利亚抱着圣婴耶稣居中，右侧君士坦丁大帝手捧君士坦丁城堡模型、左侧朱斯特尼国王手捧圣索非亚大教堂模型，描绘了两个国王把自己的得意之作献给圣母的情景。另外，壁画左下角残留的白泥灰痕迹清晰可见：

经历数个世纪的壁画依然色彩斑斓，圣母玛利亚居中，国王、王后分立两侧：

金碧辉煌的“天堂之门”：

奥斯曼帝国时期在大厅中加建的可兰经读经台：

装修墙面的都是各种原色大理石，剖切对缝拼成：

篮灰色大理石包柱：

巨大的拱顶走廊：

由于曾经长期是东正教的中心教堂，这里无疑成为东正教信徒们的向往之地。至今，每年都有大批来自俄罗斯、保加利亚、塞尔维亚等的旅客游人，造访此处。

如果没有四个伊斯兰教宣礼尖塔，圣索非亚大教堂是这样的：

一个马赛克数码图像是由多个非重叠的图像镶嵌排列组成的。一幅马赛克图片是由很多其他图片组成（由Joseph Francis开创），当仔细看的时候会发现每一像素都是一幅照片。这种形式已经被应用于许多现代媒体和数码图像搜索中。

一个数码图像马赛克瓷砖是由独立的瓷砖组成，它们组成一个非重叠的时尚，例如做一个静态图像在淋浴房或洗澡池地板，通过将图像分解成方形像素瓷砖(典型的大小是1英寸×1英寸（25毫米×25毫米)），如多伦多大学的游泳池底，虽然有时使用如2×2英寸(51毫米×51毫米)的大瓷砖。这些数码图像通常分辨率很低和经常用于简单地表达文本，如表示各地方的深度不同，但有些这样的数码图像描绘一个日落或表达其他海滩主题。

最近在数字图像处理方面的发展已经到使用计算机辅助设计(CAD)软件来设计瓷砖马赛克。通常输入源位图和一个调色板的彩色瓷砖到软件中，软件就能得到瓷砖与源图像的最佳匹配。