青骑士社是德国表现主义美术社团，1911年成立于慕尼黑。“青骑士”一词，出自瓦西里·康定斯基在1903年创作的一幅画的标题，也是取自康定斯基与弗兰茨·马尔克组织编写的出版物的名称。他们于1911年12月—1912年1月在慕尼黑的坦豪塞画廊举办首次画展，选取青骑士为标记，1912年以后所出版的年鉴也以此为名。该社团成员围绕对画面形式的共同关注，在创作中进行了广泛的探索。青骑士社对德国乃至欧洲的现代绘画起了推动作用。

青骑士社是德国表现主义美术第二个社团，也是德国表现主义美术走向成熟的重要标志。青骑士既不是一个运动，也不是一个学派，更没有明确的纲领，只是一个由众多艺术家组成的团体，他们在决意探索新的表现形式上有着共同的志向。这些成员来自不同的国家和地区，这也是20世纪现代艺术流派、团体或运动的一个典型特征。正是由于这么多来自不同国家和地区的艺术家，使得青骑士社的思想和观念十分开放和宽容，充满活力。

该社团成员围绕对画面形式的共同关注，在创作中进行了广泛的探索。康定斯基是以形态的组合和色彩的变化来创造画面的空间；马尔克通过动物的形式以寻求自身和他在画中所表现的周围世界之间的内在和谐；克利则运用线条表现幻觉和幻境。总的来说，青骑士社画家并不关注于对当代生活困境的表现，他们所关注的是表现自然现象背后的精神世界，以及艺术的形式问题。在宣告该派成立的画展目录上，写着下面这句代表该派宗旨的简单声明：“我们要确认一种固定的形式；目的是在再现的形式的多变中表明艺术家如何以各种各样的方法表现其内在的灵感。”奥古斯特·麦克也这样写道：“艺术的目的不是科学地仿造和检查自然形态中的有机因素，而是通过恰如其分的象征创造一种缩略的形式。”社团的核心目的是对画面的表现形式进行探索。

“青骑士”一词，出自W. 康定斯基在1903年创作的一幅画的标题，也是取自康定斯基与F. 马尔克组织编写的出版物的名称。1911年，康定斯基等人脱离慕尼黑分离派，成立青骑士社。以刊物《青骑士》为据点，团结一批激进的青年艺术家。在青骑士社举办的展览会上陈列作品的，还有桥社的成员和法国野兽主义、立体主义的画家。1913年，青骑士社支持表现主义运动的瓦尔登狂飙画廊，仿效法国举办了第一次德国秋季沙龙，陈列了包括青骑士社成员在内的欧洲各国新流派的作品，并在北欧各国巡回展览，影响甚巨。第一次世界大战爆发后，青骑士社中止了活动。但欧洲以至西方各国1910年以后的艺术变革，无不和它有一定的联系，宣传非理性的、超脱现实生活的纯艺术。

新艺术家协会这样一支庞大的队伍在当时并未确定纲领，目的只是“将所有革命的和激进的分子吸引到自己的团队中来”。所以这个团队邀请那么多他们感觉与自己志同道合的外国艺术家来参加展览也在情理之中了。为了显示新艺术家协会的重要性和多样性，康定斯基和马尔克在1911年开始筹备出版一本包括美学和多幅插图的文集《青骑士》，然而，未等到该书出版，慕尼黑新艺术家协会个体成员参差不齐的智力和艺术能力所造成的紧张现象很快就到了难以控制的地步。1911年康定斯基等艺术家由于意见上的分歧而退出慕尼黑“新艺术家协会”，另行组织新的艺术团体，这就是著名的青骑士社。青骑士社的成立标志着德国艺术进入了一个把表现主义推向成熟的新阶段。

从新艺术家协会退出的青骑士艺术家，于1911年12月8日在坦海泽尔画廊举办了这个新团体的首届画展，展览的名字就是“青骑士”。“青骑士”一词即源出于康定斯基和马尔克编撰的那本《青骑士》文集。康定斯基本人对这个名称的解释是：“弗朗茨·马尔克喜欢马，而我喜欢骑士，我们俩都喜爱蓝色，名称由来就这么简单。”当时参加展览的有亨利·卢梭、德劳内、爱泼斯坦、卡莱尔、麦克、布洛兹、施贝尔格、大卫、夫拉迪米尔·布尔尤克、布洛埃·尼埃斯特莱、加伯利埃尔·门特、康定斯基、马克和康彭东克的共43件作品。紧接着第一届展览，在1912 年他们举办了青骑士的第二届也是最后一届展览。展出场所是艺术与书籍商人汉斯·戈尔茨在慕尼黑的画廊，展出的是清一色的版画作品。参加展览的有布拉克、德兰、毕加索和弗拉芒克，桥社成员汉斯·阿尔普、克利、库宾、诺尔德、马列维奇，以及第一届展览的全部参展画家。

经过一番努力，上面提到的《青骑士》年鉴于1912年5月初版，它刊登了分别由康定斯基、马尔克、马克、勋伯格、戴维·布尔留克、罗格·阿拉德和其他人撰写的有关视觉艺术、音乐和戏剧的文章，还有康定斯基的舞台作品《黄色的声音》，勋伯格、贝尔和韦伯恩创作的音乐作品，社团成员的绘画、原始部落艺术、远东和埃及艺术，民间艺术，中世纪木刻和雕塑，儿童画等。年鉴的目标是“这个出版物将会把各种努力聚合在一起，这些努力使它们自己在所有的艺术领域里都那么强烈地引人注目。而这些努力的基本目标是减少艺术表现中现存的各种限制”。然而，在某种程度上这部年鉴也标志着青骑士这个艺术家联合体的终结。

在青骑土社中，康定斯基是最核心的人物。他是一位学识渊博的艺术家，早年曾在莫斯科大学攻读法学和政治学，曾受聘为俄国一所大学的法律教授，也从事过业余的人种志研究。他精通音乐，还系统钻研过西方现代哲学，尤其信奉通神学和通灵术。他在1911年所写的《论艺术的精神》、1912年的《关于形式问题》、1923年的《点、线到面》、1938年的《论具体艺术》等论文，都是抽象艺术的经典著作，是现代抽象艺术的启示录。

作于1911年的油画《构图4号》，便是康定斯基这种半抽象的抒情画风的代表作。画中所有形态均有可辩的来源。此画描绘的主题是在山野中厮杀的俄罗斯骑士(康定斯基总是醉心于画这种充满梦幻色彩的童话)。在这幅趋于抽象的画上，我们仍可隐约地辨认出一些形态来：画面中央是战作一团的持矛骑士；右边是戴红帽子的持矛者；背景上有一个城堡；空中飞鸟成群；阳光透过细雨化成一道彩虹。

画家在这里进行了有意味的形式处理。他有意地隐去那条作为风景画中主线的地平线；山的形态使他能够将地平线分解成道道斜的线。这对整个画面空间产生直接的影响——不仅使那客观、沉静、分出天与地的地平线在这里消失，而且，还使画上有了一个象立体派绘画一样完整的绘画性空间结构。

线条和色彩成为画中独立的要素。线条的断续形成了张力，产生贯穿全画而相互作用和联系的节奏。色彩独立地表现形状，作为平面而游离于一个不确定的空间，与那描述性的内容相分离。画中的物象不再是被某种外在光源所照亮：光完全来自于色彩本身。

弗朗兹·马尔克是德国表现派画家，是青骑士社的另一个重要人物，他在精神上最接近德国浪漫主义和抒情主义传统，其绘画风格是在印象主义色彩的基础上结合立体主义和野兽主义的因素形成。马尔克于1900年进入慕尼黑学院学习美术，1903年访问巴黎和布列塔尼，受到印象主义和梵高绘画的影响。他以动物研究画著称。1916年3月4日在凡尔登战役中阵亡。

《蓝马》是马尔克的代表作品，三匹蓝色的马从红、绿、蓝、黄色的风景中雕塑般地凸现出来，画家运用极为特写的视点，马的身体填满了绝大部分画面，红色山丘的曲线与马的轮廓线形成和谐的重复。这个画面在构图和色彩运用上都充满着象征性，并通过这种象征性来探讨人与自然、人与世界的精神关系。马尔克的色彩从来不以和谐为出发点，强烈而富于光感的蓝色、红色、绿色、紫色和黄色，在结构和空间都统一的平面上闪过，创造出一种令人目眩的幻觉效果。《战斗的形》是他后期的一幅全抽象作品，这时的他表现出一种含蓄，画面上黑色与红色的色块之间、光明与黑暗之间进行着激烈的对抗，表现两种对立的力量在无穷尽的“交战”中产生的狂暴的力。这使得马尔克在青骑士画家中最典型地体现了德国表现主义的特征。

这些艺术家的实践和理论研究都着眼于如何体现色彩的生理、精神和心理作用。马尔克认为色彩表现了万物的精神和宇宙力量。动物很早就成为马尔克作品的主题、因为他把它们视为世界秩序的象征和人与万物之间的连接环节。马克则把色彩作为描绘现实景象的工具。康定斯基除此之外还肯定了形状在绘画中的独立特性。“青骑士社”为抽象派艺术创造了条件。