《青花帝国》是中国当代作家江子创作的长篇散文，首次出版于2017年11月。

《青花帝国》以“瓷都”景德镇为背景展开历史叙述的。全书由八篇相对独立的文章构成，分别讲述了与青花瓷有关的工匠、督陶官、皇帝、使者以及造瓷派系等。在这个由青花主宰的国度里，有勤勤恳恳、任劳任怨的工匠，他们为烧造御用瓷器不惜赴汤蹈火；有技艺非凡的画师，或疯癫于外，或狷狂于内，创造的陶瓷绘画别开生面；有以陶英为代表的督陶官，作为驻扎在景德镇的“艺术总监”，一生精研烧造瓷器，鞠躬尽瘁；有匠心独运的诗人，将易碎的瓷器嵌入诗词，赋予其对抗时间的硬度；即使不可一世的帝王也要俯首称臣，如乾隆帝纵使日理万机，依然接二连三下旨叮嘱督陶官陶英按要求烧造瓷器，不可怠慢。一件普通的瓷器，可能因为一场突然的政变而跟随主人颠沛流离，几百年后被考古学家发现；也可能随着大明朝的舰队远渡重洋，成为国家的使者。青花瓷不再仅仅是朴素华美的器物、中国古典美学的载体，它成了时间的使臣、历史的卧底，成为沟通庙堂与民间、古代与现代、东方与西方的桥梁。顺着江子的讲述，审视幽光闪烁的青花，读者看到的不再是一件件冰冷的瓷器，而是一群有血有肉、有情有义的人，一段风云变幻的历史。

关于创作《青花帝国》的初衷，江子表示，自己虽不是景德镇人，但瓷器是融入家庭生活的伙伴。可以说，景德镇是人们的文化故乡。此外，景德镇的瓷器上可以通天，与尊贵的皇室结缘，与广阔的世界相连，下可以着地，少不了地上的瓷土和卑微的工匠。所以，江子迷恋于瓷器的光影、形色、人格和历史。他发现，过去对景德镇的书写主要是对物，很少对人。于是，他走访了景德镇、北京、台北等青花栖身的地方，写了了工匠、皇帝、督陶官、诗人、画师、藏家、使臣，以现代人的视角重新构造了对景德镇历史的书写。同时，他也遗憾地表示，由于相关资料太少，关于官府、世家等篇目没有完成。

《青花帝国》的写作特点，第一在于作者尽力回到了历史原点，呈现了历史的情状。

江子没有绕开文学而厉声叫喊，他的叙述根性是匿于事物当中的，不是那种跑马观花似的看风景，不是那种历史材料的堆砌。散文的根须将这一切纳入到一个生机勃勃的循环气场之中。瓷器术语、历史档案、小说细节、思想随笔、戏剧场景等等，在高密度的隐喻转化中使这些话语获得了空前“自治”。但这种“自治”并不等于作家文笔的失控或纵情，而是统摄于散文打造的景德镇空间中的。

自从宋真宗赵恒将年号“景德”赐予离京师千里之外的江西昌南镇，这个南方小镇的历史就此被改写了。景德镇的工匠开始了苦心孤诣的艺术探索，在岁月长河中逐渐建立起自己独一的体系，缔造了庞大的“青花帝国”。通过江子的打捞，在青花瓷的微光里，有日理万机的皇帝、恪尽职守的督陶官、任劳任怨的工匠、个性张狂的画师、匠心独运的诗人、煊赫一时的藏家、远渡重洋的商人、海外的模仿者……这恰是历史的迷人之处。

与“大历史”不同，当下散文受到微观史影响更为深入。从小处、从个体入手，缓慢、丰沛地展开它们的生老病死，从而呈现出一个大时代加诸个体身上的轻与重，它们的命运其实就是大历史的命运。《青花帝国》展示的江子进入历史迷宫的历险。

《青花帝国》第二个写作特征，在于完美处理了自己与历史的关系。

思想必须在具体时空当中进行，江子找到了体现他心目中通往家国的点位。他清晰地意识到，放弃了“我”在文本里的出现，让自己面容模糊，成为一个匿身的思想者，让思想成为了自己的影子内阁。如同一个瓷器，回到了泥土，它只能想象、只能预测自己浴火的时刻。

《青花帝国》第三个写作特征，恰在于作家拼合的个体，大于、高于总体。

《青花帝国》8篇文章也是8个碎片，折射出一个庞大帝国的瓷器版图。作家尽量把每一个碎片里所蕴含的故事榨干吃尽，打捞、修复所有的蛛丝马迹，还有那种漫漶在瓷片上历史的光晕与气息，家国情怀成为了江子语境里最好的粘合剂。所以，全部的瓷片拼合起来的一个瓷器帝国的版图，也许内涵比瓷器本身要大得多。读者可以从书中看到江子置身个人生活深处的回顾与探幽，他在个体的、碎裂的、锐意远行的思考中，写下的这些文字，如果它们是一地的碎片，那么拼合起来的辉光，注定要大于一面镜子的反光。

这些年欣喜地看到江子写作风格的变化。可以看出，为《青花帝国》这本书，江子做了很多案头工作。他曾经是一名充满激情的诗人，在本书中也没有放弃对语言的追求，以诗人的眼光审视历史，完美地实现了说书人和诗人的结合。由于作者浪漫的诗人气质，本应厚重乏味的历史书有了轻盈的感觉，从书中能获得美的享受。（江西创作评谭杂志社副主编陈蔚文评）

用文字去表达对“青花”的敬意其实很难，再加上“帝国”二字，从书名上就反映了作者的雄心。我对本书的阅读体验是，格局很大，视野开阔，真的写出了一个“帝国”。从天写到地，从神写到皇帝，再到各种官员，工匠。其着笔在瓷，但散得很开。本书是一种冰糖葫芦式的结构，每章自成体系，但又能用青花串起来，便于阅读。书中的合理想象，与史料相伴而行，也就是“想象贴着地面飞行”。既有学者史料方面的考据，又用文学想象让历史器物复活，把景德镇生命的气息和灵魂展现出来，毫不乏味。江子在本书的叙事风格，是低温的舒缓的，充满了江子式的趣味，带给我们舒适的精神享受。（南昌大学中文系教授、江西省文艺评论家协会副主席李洪华评）

认识江子已经30年，江子是有雄心的作者，总是在时代大转型背景下聚焦普通人，试图给那些无名工匠立传。在这种主题性写作中，把各种人物在时间空间里自然安插，是很难的。《青花帝国》这本书保持了理性，展现了文学多样性，他对景德镇人的书写是一个有意思的写法，很独特的视角，对一些知名人写出了普通人的一面。（江西省民间文艺家协会主席、省文联办公室主任李晓君评）

2017年11月，《青花帝国》由广西师范大学出版社首次出版。

江子，本名曾清生，1971年生于江西吉水。中国作协全委会委员，中国作协散文委员会委员。作品刊于《人民文学》《十月》《北京文学》《天涯》等刊。出版长篇散文《青花帝国》，散文集《回乡记》《去林芝看桃花》《田园将芜：后乡村时代纪事》《苍山如海：井冈山往事》等。获第八届鲁迅文学奖等奖项。