在隋文帝时，文琴之子杨秀封为蜀王，杨秀爱琴，曾“造琴千面，散在人间。”由于这位蜀王的喜爱和提倡，蜀地的制琴名匠辈出。至唐代，很多有钱有势的人家，大规模地制琴，如当过二十年宰相的李勉就“雅好琴，常斲桐，又取漆筩为之，多至数百张。”古琴制作得到了空前的发展，蜀地已是制琴的主要基地，而最为著名的就是四川雷氏，他们所制的琴被尊称为“雷琴”、“雷公琴”、“雷氏琴”。
唐代蜀地是制琴的最佳基地，其中四川雷氏最负盛名，雷家世代斫琴，以雷威最为著名。雷威斫琴从不
墨守成规，做琴一般都用桐木，但雷威有时就用松杉木。他常在寒冬腊月畅饮一番，穿上蓑衣，戴上斗笠，进入深山，站在树下听风吹树木的声音。如果树木发出延绵悠扬的声咅，就取材做琴。而据
苏轼《杂书琴事》所载，雷公琴的特点是“其岳不容指，而弦不〔先加反文〕。其声出于两池间。其背微隆，若薤叶然。声欲出而溢，徘徊不去，乃有余韵，其精妙如此。”正由于雷公琴的这些优点，“贞元（公元785年-804年）中，成都雷生所制之琴，精妙无比，弹之者众。”
雷家有名的琴匠在雷威之前的有雷俨，曾做过唐玄宗待诏，雷威以后的有雷珏、雷文、雷会、雷迟、雷霄等。其它有名的制琴名家还有郭亮，江南的制琴名手则有沈镣、
张越等。
九霄环佩琴，伏羲式，唐代古琴，长122厘米，木漆螺蜔，红漆面，十三螺钿徽，细蛇腹纹，腹有“九霄环佩”篆书及“夏氏泰符子孙永宝”篆书刻印，再下有“清秋”古篆方印，侧有“
乾隆御赏乡泉韵磬”刻款，外附上有
楷书“宋制九霄环佩——大清乾隆辛酉年制”黑漆盒，乾隆辛酉年即公元1741年，盒盖内有乾隆题铭：“当春扣角，及秋扣商。四时汁序，品汇普昌。揔其众紖，宫磬淋浪。爰乃庆云，浮景风翔。醴泉涌甘，露瀼大专。洋洋为斯，为桐材之良”。现为
北京故宫博物院收藏。
大圣遗音琴，唐代，神农式，桐木斫。髹栗壳色漆罩以黑漆，朱漆修补，纯鹿角灰胎，发蛇腹间牛毛断纹。通长120厘米、肩宽20.5厘米、尾宽13.4厘米、厚5厘米、底厚1厘米。琴背作圆形龙池、径7.6厘米，扁圆凤沼为12厘米长，1.2米宽，龙池上刻寸许行草“大圣遗音”四字，池下方刻二寸许大方印一篆“包含”二字，池之两旁刻隶书铭文四句“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂”十六字，俱系旧刻填以金漆。腹内纳音微隆起，其两侧有朱漆隶书款“至德丙申”四字。琴音响亮松透饶有古韵，造型浑厚优美，漆色璀璨古穆，断纹隐起如虬，铭刻精整生动，金徽玉轸、富丽堂皇，非凡琴所能企及。现藏于
北京故宫博物院。
唐彩凤鸣岐七弦琴，为落霞式，通长124.8厘米，有效弦长116.3厘米，额宽16.3厘米，肩宽18.8厘米，尾宽12.5厘米，两肩之间最厚处厚度为5.4厘米，岳山高1.3厘米，厚0.9厘米，承露1.5厘米；造型古朴、典雅，背面有冰裂断和小流水断。龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，下为
杨宗稷的三段鉴藏赞美铭，龙池腹腔内有正楷“大唐开元二年雷威制”题刻，现藏于
浙江省博物馆。
“彩凤鸣岐”中的“岐”是指岐山，在今天的陕西省岐山县北。“鸣岐” 一词出自《
国语》第一卷，大意是周朝兴起时，有凤凰在岐山鸣叫。凤凰是一种十分吉祥的鸟，身上有五颜六色的花纹。所以，以“彩凤鸣岐”为琴名，是一种吉祥的征兆。