阴刻与阳刻都是我国传统刻字的两种基本刻制方法，是一种独特的雕刻方式。阳刻是将笔画显示平面物体之下的立体线条刻出。阴刻，是将图案或文字刻成凹形。

凹阴刻为凹形状。陷下去的字是阴字，凸出来的字是阳字。

刻图章是一般都刻凸出来的字，这就是阳刻。

刻图章是如果是刻凹陷下去的字，这就是阴刻。

主要用于篆刻，印章，剪纸等方面。

1.阴险刻毒。《旧唐书·崔器传》：“器性阴刻乐祸，残忍寡恩。” 宋 邵伯温《闻见前录》卷一：“世谓韩王（赵普）为人阴刻，当其用事时，以睚眦中伤人甚多。”《明史·刘珝传》：“时内阁三人，安（万安）贪狡，吉（刘吉）阴刻，珝稍优，顾喜谭论，人目为狂躁。” 清 昭梿 《啸亭杂录·湖北谣》：“毕（毕沅）性迂缓，不以公事为务；福（福宁）天资阴刻，广纳苞苴；陈（陈望之）则摘人瑕疵，务使下属倾囊解橐以赠，然后得免。”

2.谓将图案或文字刻成凹形。郭沫若《中国史稿》第三编第五章第三节：“在这些石刻画像里，孝堂山石室的画像是阴刻的，直接用线条钩划出来；武梁祠是阳刻的，是平面的浮雕。” 叶圣陶《登雁塔》：“最下一层四面拱门的门楣上都有石刻画，我以为最值得细看。刻的是佛故事，人物和背景全用线条阴刻。”

以微雕为例:

1991年10月中国书协刻字研究会在柳州成立，中日刻字及全国刻字讲习班的举办，为中国的现代刻字打开了国门。毫无疑问，作为现代刻字这门生机勃勃的新兴艺术，是富有魅力，也最引人注目的艺术样式，从它身上，我们能够看到文学、美术、雕塑、造型等多种艺术形式的集结，感受到其内涵的审美复合的光辉。由权希军先生提出了发展“以阳刻为主的中国刻字”的构想，这一构想的论述，经过10年的初级阶段，在形式感、技法和装潢方面向日本、韩国学习了不少经验。但要超过以上国家，就不能走他国的路子，要用中国几千年文化积淀的优势，找突破口。把阳刻与阴刻的形式变为一种融合艺术，以形影不离、双脚并行，在阳与阴的结合感上丰富立体艺术形式。通过几次全国性的刻字展览，阳刻与阴刻结合在一起的作品如：《美在东方观道》、《法无二门》、《心诚》、《百年树人》等作品的阴阳搭配、笔画错落有序，这种阴阳线条的结合，为阳刻表现形式找到了一个很好的归宿，也为阴刻的单调增加了内容与形式感，为我国现代刻字的发展提供了经验。

以块为主，把图形的线剪去，线线相断，并且把形剪空，称为负形。