《阳关引》，词牌名，出处在宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》。

此调始于宋代寇准之词作，见宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》，依据唐代王维《阳关曲》而作。因寇词中有“听取阳关彻”，故取作词调名。此调为双调，前、后片各八句，共七十八字。前片第一、二、五、七、八句和后片第二、五、七、八句押韵，均用仄声韵。

仄仄平平仄，仄仄平平仄。

平平仄仄，平平仄，平平仄。

仄平平仄仄，仄仄平平仄。

仄仄平、平仄仄仄仄平仄。

仄仄仄平仄，平仄仄。

仄平平仄平平仄，仄平仄。

仄仄平仄仄，仄仄平平仄。

仄仄平、平仄仄仄仄平仄。

宋·寇准

塞草烟光阔，渭水波声咽。

春朝雨霁，轻尘歇、征鞍发。

指青青杨柳，又是轻攀折。

动黯然、知有後会甚时节。

更尽一杯酒，歌一阕。

叹人生，最难欢聚易离别。

且莫辞沉醉，听取阳关彻。

念故人、千里自此共明月。

一洗前人儿女沾巾之态

——说寇准的《阳关引》

提起“阳关”，人们很自然地容易想起唐代王维的著名诗篇《送元二使安西》： 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯 酒，西出阳关无故人!

此诗谱成歌后，又名《渭城曲》，或名《阳关三叠》，以末句“西出阳关无故人”须一唱再唱而三唱也。寇准(961--1023)这首词中的许多词句，即从王诗脱化而来。

古往今来，诗赋中咏离别的作品极常见，而宋词中此类题材尤多。但寇准此词，一洗前人儿女沾巾之态。诚如胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》卷九所说：“寇莱公《阳关引》，其语豪壮。送别之曲当为第一。”

“塞草烟光阔，渭水波声咽。”前一句写色，后一句写声。色授声传，意境壮阔。读者试瞑目细想：在广漠无垠的边塞草原上，

渺，听渭水低吟，岂不更添行者之惆怅和送行者之伤感么?又恰值春天的清晨，宿雨初霁，尘土不扬，行者跨上征鞍即将出发。此时此刻，尽管人们的心情沉重，其感受却相反地越加敏锐。“指青青杨柳，又是轻攀折。”词人见柳色青青，难免更牵起依依不舍之情，故轻轻地攀折下柳条以赠行者，以壮行色。江淹《别赋》云：“黯然销魂者，唯别而已矣!”此词用“动黯然”三字，便极好地概括了这种销魂神情。“知有后会甚时节?”再经这么一问，其凄凉不可耐的离情便跃然纸上了。

上片四十字，隐括了王维《渭城曲》的前两句，以着力渲染临别前的氛围。下片三十八字，进一步融化了《渭城曲》的后两句。白居易诗云：“又送王孙去。萋萋满别情”。(《赋得古原草送别》)寇准虽别情满眼，而对酒当歌，仍慨当以慷地殷勤劝饮。所谓“更尽一杯酒，歌一阕”，其实何止一杯、一阕?行者行行复止，送行者送送仍留，往往便一杯更一杯、一阕更一阕地延宕下去。因此词人用“叹人生，最难欢聚易离别”一句，表达出普天下人最常引为憾事的惜别之情。

白居易《对酒五首》(其四)云：“相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声!”寇准此词云：“且莫辞沉醉，听取《阳关》彻!”歌曲的最后一遍为“彻”。“听取《阳关》彻”，也就是“听唱《阳关》第四声”之意。寇准把自居易的十四字精炼成十字。且不限“相逢”之后，使含意更广了。这种以少总多的表述手法，也不失为一巧。

“念故人，千里自此共明月。”它虽然是从谢庄《月赋》“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”两句中脱出．但用作结尾，融情于景以写情，其神韵自更为悠远。苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”(《水调歌头·中秋》)即与此同辙。

这首词通篇写离情，却不用悲切字眼。篇中虽黯然心动，篇末终寄意于明月。因此至今读来，仍觉得它悲而壮，豪而婉。当宋初词风沉潜于艳冶之际，此词真堪称为不同凡响。

阳关引

春雪

夜来一场雪，梦里银世界。

东风帘卷，望大河，流更迫。

走十里长堤，觅得歌一阕。

阳气动，少年更衣，换季节。

更尽一杯酒，血方热。

迎春激动，朱顶红，情最烈。

篱外杨柳枝，儿女轻攀折。

阳关引

无那杨花闹，又听莺声咽。

如簧细语，关情处，漫饶舌。

看苍苍烟外，早是征车辙。

纵风流还似张绪，不堪折。

仗剑对尊酒，歌未阕。

叹风尘起，新亭泪，中流楫。

把眼前飞絮，学作鹅池雪。

待四方勘定，直北迎归节。

[作者小传]

孙承宗(1563—1638)字稚绳，高阳(今河北高阳县)人。明神宗万历三十二年(16U4)进士，授编修，进中允、年轻时即关心国家边防，曾往来于河北、山西之间，考察关河要塞，了解边情。熹宗天启二年(1622)任兵部尚书兼东阁大学士，井以原官出镇山海关，经略蓟辽+抗全有功，进中极殿大学士，．天启五年被排挤辞官回归故里。明毅宗崇祯二年(1629)，京城危急，再次起用他守通州，后移镇山海关，收复永平、迁安、滦州、遵化等地。崇祯四年又被罢职。崇祯十年(1638)，清(公元1636年，皇太极称帝，改大金为大清)兵攻高阳，他率家人拒战，城破自杀。著有《高阳集》。

[注释]

①《阳关引》词牌名。又名《古阳关》。

②无那：无奈。杨花闹：杨花到处乱飞，惹人心烦；闹：打搅、捣乱。莺声咽：黄莺发出呜呜咽咽的叫声。咽：声音梗塞。

③如簧细语：像音乐一声的轻声细语。簧：乐器中的片状发声体。关情处：情思百结、心情不好的时候，处：时、际。漫：徒然，白白地。饶舌：多嘴多舌。这三句的意思是：纵然你(黄莺)鼓动如簧之舌，轻声细语，可是我正满腹愁情，也要嫌你唠叨了。

④苍苍：青翠的颜色；；烟：指柳，春天柳丝细密有如一团迷蒙的烟雾。征车：出征的战乍。辙：车轮辗过的痕迹：

⑤张绪：南齐吴郡(今江苏苏州巾)人，字思曼，以善于言淡．风度脱俗知曾仟齐武帝萧赜(症贵)散骑常侍金紫光梂大大．齐宫苑中植有数株四川杨柳，枝条很K，状如丝缕，深受萧赜喜爱．他常对人说：“此杨柳风流可爱，似张绪当年时”。占代送别时常折柳相赠、这两句足说杨柳纵然长得仍然像当年张绪一样风流可爱，我也没有心情丈折束相赠了；

⑥樽：洒杯-阕(q的确)：完结?歌未阕：一歌未完：指这首《阳关引》尚未写完。

⑦风尘起：指边地烽烟已起，可能当时义接到外敌人侵的紧急情报。新亭泪：用王甘在新事饮宴众人对泣时说的：“当共戮力王室”的话、中流楫(扣集)：用祖逖渡江北伐誓死收复失地的典故；这二句是说：边情紧急，白当戮力E室，抗御强敌，捍卫围土。“新亭川”、“中流楫”典故详见《附录》

⑧飞絮：指第——句所说的扬花：鹅池雪：用唐代李恕雪夜下蔡州平定吴元济叛乱故事，李惣+’；夜奔袭蔡州，以城池鹅鸭喧叫声作掩护，乘其不备将淮西镇叛贼吴元济活捉，．这两句是说，让我们就把眼前的柳絮看成雪花，学习李想机智勇敢的精神，前去消火敌人：东晋女涛人谢道韫曾以“未若柳絮因风起”来形容纷飞的雪花，作者在这里反过来，闪柳絮而想到雪花，古代扬花、柳絮往往混成一体-

⑨戡(札”刊)定：平定叛乱．直北：爪北，杜甫《小寒食舟中作》诗中有“愁看直北是长安”，作扦借JH这句诗意，以“直北”代指京师-节：节符：迎归节：即迎接你凯旋归来；

[解说]

孙承宗是明朝末年的重要军事官员?熹宗天启二年(1622)，以兵部尚书兼东阁大学士出镇山海关并都督蓟、辽、天津、登、莱渚处军务，防范后金(即后来的清)的入侵。据《明史·孙承宗传》记载，他“在关四年，前后修复大城九，堡四十五，练兵十一万，……拓地四百里，开屯五千顷，岁人十五万”。取得了非常显著的成绩。但却受到权阉魏忠贤的排挤而去职。毅宗崇祯二年(1629)，后金皇太极避开明军主力，取道蒙古，由喜峰口人关，一直攻到北京城下，明朝廷才又想起孙承宗，起用他守卫通州(今北京市通县)。这时他已是67岁高龄，临危受命，星夜驰驱，调兵遣将，终解京师之围。崇祯四年底，再次受排挤告老归里。崇祯十一年底，清军(公元1636年皇太极称帝，改金为清)大举进攻，孙承宗在老家高阳县(今河北保定市东南)率子弟守城，城破自杀。明朝末年，抗击金(清)兵入侵出了三位很有能力的军事人才：熊廷弼、袁崇焕、孙承宗，可是由于皇帝昏庸，阉党专权，他们不但不能充分发挥作用，而且都不得善终。熊、袁先后于天启五年(1625)、崇祯三年(1630)被冤杀，朝廷一再自毁长城，以致边患无穷。这首《郇日关引》应是孙承宗在某次为友人出征的饯别会上写的送行词-外患十分严重，而朝廷却昏黯如故，熊、袁血迹未干，继起者忧心自然更重。知道了这些历史背景，对作者为什么把“如簧细语”的“莺声”看成“饶舌”的梗塞之音，为什么“风流还似张绪”的杨柳也“不堪折”，可以有比较深入的理解，这都是他内心深处极为忧愁苦恼，也就是所渭“关情”的真实反映。作者究竟不是独善其身的人，在这种形势下，他仍然鼓励友人共同戮力王室，抗击强敌，恢复失地，“把眼前飞絮，学作鹅池雪”?最后，他无权无钱，而仍自动组织乡人守城，与城共存亡，充分表现了他忠贞爱国的赤诚。