《镜像》是泳儿于2016年4月28日发行的音乐专辑，共收录9首歌曲，由梁荣骏、何哲图、韦景云等担任制作人。

2014年-2015年两年间，泳儿以嘹亮而振动人心的声线，成功开拓了Hi Fi发烧碟的领域，两张Hi Fi专辑《爱·情歌》和《风‧情歌》使她备受市场肯定。不过Hi Fi专辑市场有个惯性，通常以翻唱作品较受欢迎，所以有不少乐迷，无论是以间接还是直接方式，都向泳儿表示已有两年没听过她的原创歌曲。

于是泳儿就在2015年底，开始筹备第三张Hi Fi专辑时，泳儿跟公司想了一个两全其美的方法，就是在专辑《镜像》内，收录5首翻唱作品外，特意追加多4首原创歌曲，而且全专辑贯彻地以靓声专辑模式制作，让乐迷不论原创歌曲还是翻唱歌曲，都可以听到当中的一丝不苟。

由于两年没出原创作品，泳儿对此也特别紧张，4首原创歌曲都是严挑细选，各据特色。她更向公司要求，坚持即使收齐歌曲及歌词，都要预留一定时间让她消化，跟曲词培养出感情，才肯踏进录音室。其中《我的情书》便属于泳儿的自白。她自觉入行十年，于性格、心态和处事上，都有很大改变，或许听众一直记得泳儿是位唱得之人，但其余的则一知半解。所以泳儿想在《镜像》专辑分享更多的自己。

《四不像》找来首次合作的音乐人梁荣骏担任歌曲监制。由于录音时会以真弦乐拉奏，事前二人要慢慢摸索出一个最适合的声调和节奏，过程中更令梁荣骏进一步了解泳儿的声线。 虽然第一次合作，但之前梁荣骏有看过她的现场表演，印象最深是她唱live很有感染力，所以他监制《四不像》时，为自己定下目标，要保留到泳儿唱live时的感觉，让乐迷在专辑内也可听出live的水准。

《浮沙之路》的歌曲由于意境较抽象，歌词也可以略带飘渺。林夕就借遇到浮沙，去描写一段跟命运对赌的感情。每次知道要监制泽日生的歌，梁荣骏都会预留较长时间，为歌手慢慢摸索歌中的透气位、轻声位等。不过泳儿入录音室前已做好功课，自行记下停顿位，要注意的高低起伏音节等，还要唱熟练熟才入录音室，令进度比预期快得多。由于时间充裕，梁荣骏有更多时间跟泳儿研究演绎上的感情处理。

泳儿在制作歌曲时，心情有如推出首张专辑时的兴奋，于是好想借一首歌位置，跟乐迷分享自己的内心世界，而这就是《我的情书》诞生的原意。日常中的泳儿表现淡定，在台上技惊四座，但她笑言这一切都是充撑场面，真正的自己，其实是个极易胆怯，多疑的小女子。在娱乐圈工作，总不能让人看到她怯场一面，只好强装镇定地唱下去。当她跟填词人林若宁分享这份过去后，便触发他写上这首《我的情书》。

至于5首翻唱作品，各自都代表住泳儿成长中的二三事︰邓丽君《南海姑娘》记载住她的父母在无意间让她受音乐的熏陶，埋下对音乐热诚的种子；王菲的《天空》是从电视传来，是她开始追逐儿时偶像的历程；孙燕姿的《眼神》是泳儿读书期间开始认真去学唱歌时，练习最多的一首，教晓她如何凭一首歌时间带给别人无限欢欣；许美静的《城里的月光》是自小移居新加坡的泳儿少女时代最爱的电视剧《豆腐街》的主题曲，叫她寻回少女时代的煲剧足迹；容祖儿的《特别嘉宾》是2005年泳儿参加《英皇新秀歌唱大赛》时的试音曲，是改写她命运的一首歌曲。发行专辑《镜像》，是泳儿想让听众重新去认识她。

泳儿推出所谓Hi-Fi发烧碟的专辑，先有《爱·情歌》，一年后再来一张《风·情歌》，卖靓声，反应不错。可是，除非她真的想变成这样的歌手，否则长此下去，只会沦为电视台怀旧金曲夜那类歌手，有点提早衰老的感觉。于是，发现她推出一张有原创歌曲的专辑《镜像》，绝对是令人欣喜的。

但奇怪的是，靓声从来不应该和歌曲类型拉上关系的，任何类型的音乐，理论上都能够做到靓声，但偏偏市场决定了Hi-Fi发烧碟的形式：要演绎翻唱歌、最好是爵士风，结果这一类专辑都是一式一样，万变不离其宗。泳儿那两张Hi-Fi发烧碟也差不多，惊喜不算很大，但她确实有靓声，轻易就打开这个市场了。

所以，《镜像》也不敢完全回归全原创歌曲的格局，只以半新半翻唱的形式示人，有点“半汤半水”，不过原创歌曲质量不错，算是挽回一点分数。较令人意外是这张专辑找来梁荣骏监制两首作品，包括《四不像》和《浮沙之路》，分别由梁荣骏的御用作曲人周炳辉（代表作《酷爱》《陀飞轮》）和泽日生（代表作《富士山下》《任我行》）创作，颇有化学作用。虽然都是很梁荣骏的风格，但无可否认旋律都流丽无比，而且不落俗套，《浮沙之路》在江志仁的编曲下，感觉高雅瑰丽，让人想起了张国荣的《梦到内河》，是专辑中最有惊喜的一曲，也稍稍提升了泳儿一直甚欠缺的时代感。

翻唱歌曲没有让人留下很深的印象，事实上，演绎《南海姑娘》和《天空》都很难超越原作，况且前者王菲也翻唱过。但是追求靓声的人可能也不介意什么超越不超越。

过往泳儿不是没有尝试突破自己的，推出Hi-Fi发烧碟前的两张专辑《接近天空的地方》和《我自在》跟人山人海合作，带来不少轻盈清爽的电子流行曲，外界评价不错，但坊间谈论的声音始终不多。跟周炳辉合作可能会是另一个出路，毕竟泳儿的声线、唱腔都有点古典，和电子音乐搭配起来好像不太夹，周炳辉的基调较为流行，也更贴近大众口味，却又不会予人守旧的感觉，他能够成为抢手监制不是没有原因的。《镜像》仅有两曲由他监制，略嫌太少，下次该考虑制作整张专辑，或会带来新的音乐景象也说不定。毕竟连续推出3张Hi-Fi发烧碟，太过定型的话，就很难回头了。