邵大亨（1796－1850），活跃于嘉庆
道光年间，
宜兴上袁村人，是继
陈鸣远以后的一代制壶大家，其制壶以气韵见长，所作多简洁庄重，气度不凡。清代高熙在《茗壶说赠邵大亨君》称：“其掇壶，颈项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，晌者之讥，识者谓后来居上。嘴注把胥出自然若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧，口内厚而狭，以防其出。
气眼外小而内巨，如
喇叭形，均无窒塞不通之弊。且贮佳茗，经年
嗅味不变。此皆前人所未逮者”。
顾景舟大师也认为“大亨壶各式传器堪称集砂艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”。大亨壶在清代已被珍若拱璧，历来深受藏家珍爱，有“一壶千金，几不可得”之誉。传世作品有《一捆竹壶》（藏于
南京博物院）、《
鱼化龙壶》、《
掇球壶》和《
风卷葵壶》等，皆为
砂壶精品。
邵大亨，制壶大家。他在少年时就享有盛名，是继
陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以挥扑见长，尤其在制简练形体，如
掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”。其
鱼化龙壶，伸缩吐注，灵妙天然。他的作品在清代时已被嗜
茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。可见当时他的壶艺声誉之高。现有《鱼化龙壶》《
龙头一捆竹壶》藏于
南京博物馆。
清．高熙《茗壶说．赠邵大亨君》：「邵大亨所长，非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之无不及也。其掇壶，肩项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，无飨者之讥，识者谓后来居上焉。注权胥出自然，若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧。口内厚而狭，以防其缺，气眼外小内锥，如喇叭形，故无窒塞不通之弊。」
中国工艺美术大师顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中云：“经我数十年的揣摹，觉得他（邵大亨）的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风。从他选泥的精练，造型上审美之奥邃，创作形式上的完美，技艺的高超，博得一时传颂，盛誉之高，大有‘前不见古人，后不见来者’之慨。”
德钟壶式是邵大亨的代表作，器形端庄稳重、比例协调、结构严谨，乃经典壶式之一。此壶泥质呈板栗色，纯正紫润。通身手感极佳，抚之如婴儿肌肤。此大亨
德钟壶，尺寸硕大，却不显粗率，近观制作随意自然，如信手拈来，
远视整器
周正秀雅，若浑然天成，技艺手法已臻紫砂壶艺之巅。 大亨真品传世尤稀，近代紫砂泰斗
顾景舟对其推崇备至，其在《宜兴紫砂珍赏》一书选入大亨作品七件，除一件定为待考之外，其余六件真品，只有两件印款一致，表明大亨会有不同用印款识。此壶泥胎、工法、理趣、气息切合大亨风格，非一般陶工所能为，且多次出版于台湾紫砂专著，属于流传有序的紫砂名品，珍贵异常。如今现身于市场，可遇而不可求也。
《宜陶之旅》第195页，台湾李佑任
陶艺公司出版，1987年。 《名壶邮票特展专辑》第69页，壶中天地杂志社，1991年1月。
“大亨掇只壶”现珍藏于上海市
嘉定区的“
四海壶具博物馆”，据说：顾大师曾想模仿大亨掇只一壶，一直下不了手，到最后不得不望“掇”兴叹。
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