《送魏万之京》是唐代诗人李颀的诗作。此诗意在抒发别离的情绪。首联用倒戟法落笔，点出出发前，微霜初落，深秋萧瑟；颔联写离愁，写游子面对云山，黯然伤神；颈联介绍长安秋色，暗寓此地不可长留；末联以长者风度，嘱咐魏万，长安虽乐，不要虚掷光阴，要抓紧成就一番事业。诗人把叙事、写景、抒情融合在一起，以自己的心情来设想、体会友人跋涉的艰辛，表现了诗人与友人之间深切的友情，抒发了诗人的感慨，并及时对友人进行劝勉。全诗自然真切，情深意长，遣词炼句尤为后人所称道。

送魏万之京⑴

朝闻游子唱离歌⑵，昨夜微霜初渡河⑶。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过⑷。

关城树色催寒近⑸，御苑砧声向晚多⑹。

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎⑺。

⑴魏万：又名颢。上元（唐肃宗年号，760—761）初进士。曾隐居王屋山，自号王屋山人。

⑵游子：指魏万。离歌：离别的歌。

⑶初渡河：刚刚渡过黄河。魏万家住王屋山，在黄河北岸，去长安必须渡河。

⑷“鸿雁”二句：设想魏万在途中的寂寞心情。客中，即作客途中。

⑸关城：指潼关。树色：有的版本作“曙色”，黎明前的天色。催寒近：寒气越来越重，一路上天气愈来愈冷。

⑹御苑：皇宫的庭苑。这里借指京城。砧声：捣衣声。向晚多：愈接近傍晚愈多。

⑺“莫见”句：勉励魏万及时努力，不要虚度年华。蹉跎，此指虚度年华。

清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。

怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。

潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。

请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。

这是一首送别友人的诗。魏万后改名魏颢。他曾求仙学道，隐居王屋山。唐玄宗天宝十三载（754），因慕李白之名，南下到吴、越一带访寻，最后在广陵与李白相遇，计程不下三千里。李白很赏识他，并把自己的诗文让他编成集子。临别时，还写了一首《送王屋山人魏万还王屋》的长诗送他。魏万是比李颀晚一辈的诗人，然而两人像是情意十分密切的“忘年交”。李颀晚年家居颍阳而常到洛阳，此诗可能就写于作者晚年在洛阳时。

这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。

诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。

五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句：“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。”这两句纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。

这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。

明·顾璘《批点唐音》：此篇起语平平，接句便新，初联优柔，次联奇拔，结蕴可兴，含蓄不露，最为佳作。

明·凌宏宪《唐诗广选》：颐华玉曰：不知多少宛转。

明·李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》：其致酸楚，其语流利。“近”字好，“多”字工。

明·胡应麟《诗薮》：盛唐脍炙佳作，如李颀“朝闻游子唱离歌……”，“朝”“曙”“晚”“暮”四字重用，惟其诗工，故读之不觉。然一经点勘，即为白璧之瑕，初学首所当戒。

明·陆时雍《唐诗镜》：五六老秀，结语寄况无限。

明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：净亮无浮响，铢两亦称。谭云：起得清厉（首联后）。

明末清初·周珽《唐诗选脉会通评林》：何景明曰：多少宛转，诵之悠然。徐中行曰：词意大雅，爱情更深。蒋一葵曰：宛转流亮，愈玩愈工。

明末清初·邢昉《唐风定》：高华俊亮，与摩诘各成一调。

明末清初·金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》：质言之，只是如此四句（按指前四句），而其手法转接离即，妙至于此，真绝调也。

清·刘邦彦《唐诗归折衷》：唐云：逗漏大历气（“云山况是”句下）。

清·胡以梅《唐诗贯珠笺释》：三承二，四承起，用虚字为脉，诸句皆灵活。五六笔承第二，言到京之景。

清·焦袁熹《此木轩五言律七言律诗选读本》：作者本自从喉中唱出，奈学舌头者多何？

清·屈复《唐诗成法》：通首有缠绵之致。

清·吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》：景中情（首四句下）。此种和平之作，后人终拟不到，能辨此作，七律方有归宿处，可知庾词替语、剑拔弩张，二者皆非也。

清·方东树《昭昧詹言》：《送魏万之京》言咋夜微霜游子，今朝渡河耳，却炼句入妙。中四情景交写，而语有次第。三四送别之情。五六渐次至京。收句勉其立身立名。初唐人只以意兴温婉轻轻赴题，不著豪情重语。杜公出，乃开雄奇快健，穷极笔势耳。

近代·俞陛云《诗境浅说》：此诗首二句平衍而已。三四句叙客况，句中以“不堪”“况是”四字相呼应，遂见生动，与“江客不堪频北望，塞鸿何事亦南飞”同一句法。六句之向晚砧多，承五句关城寒近而来。收句谓此去长安当以功名自奋，勿以游乐自荒，绕朝赠策，犹有古风。

李颀（690？—751？），唐代诗人。赵郡（治今河北赵县）人。少年时曾寓居河南登封。开元十三年（725）进士及第，曾任新乡县尉，晚年在帮乡隐居。他与王维、高适、王昌龄等著名诗人皆有来往，诗名颇高。其诗内容丰富，所作边塞诗，风格豪放，慷慨悲凉，七言歌行尤具特色。生平事迹见《唐才子传》。有《李颀诗集》，《全唐诗》编其诗3卷。