边款艺术是整个篆刻艺术不可分割的一个组成部分。 所谓边款，一般泛于印侧或印背的文字指刻、题记。它起源于隋唐。当时制印部门的工匠，只是在一些官印周围刻上制印年记、编号和释文等内容，虽然还称不上艺术，但已形成了边款艺术的雏形。正是有了这些简短而又草率的原始边款，后来明清乃至当今流派纷呈、风格各异的边款艺术才得以发展起来。

边款艺术是整个篆刻艺术不可分割的一个组成部分。

可以这样认为，边款艺术几乎是与流派印章的兴起步的。明代的文彭、何震在这一领域内是杰出的开拓者。而邓石如、丁敬之后,历代篆刻家在边款创作中以用刀风格及种类的变化而各显神通。这一时期的边款风书水准之高，堪称空前，并因此呈现出百花齐放、争奇斗荣的局面，成了边款艺术史上最光彩夺目的一页。

边款艺术的发展与石质印材的发现、应用有极其重要的关系。隋唐宋元时期，官印边款之所以文字简短，可能所用质地坚硬的金、玉等印材有关，与当时印章仍以实有关。而随着印章至明清时逐渐发展成了一种艺术品，其艺术性也自然而然地形成了。

边款在形式上有阳款与阴款之分，在用刀上有单刀、冲刀、切刀及冲切兼用之别，在书体上融真草隶篆、一体，在风格上雄强与婉约并存，在内容上则由作者单刻印的年月和署名，发展为或有感而发，或叙事抒情，考辨，涉及面极其广泛。这样，边款就成了一门集书法章法、绘画及文学、史学于一体的综合艺术。

先将印章要刻的一面用墨涂一遍，这样能看清用刀的效果。如刻一面边款，应当是刻在印面的右边，盖印时其款就在左边，这样只要根据边款方向也可以避免印章位置盖颠倒。

具体的刻法是：用刀角切刻下去，“点”以刀上锋侧势切刻，“横”以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重，“竖”下刀时略重，“转折”一般单刀刻，转折处分两刀完成，有时看起来像一刀。懂得单刀楷书边款刀法后，多临多练即可掌握。至于行草印款可取法邓石如、吴让之，魏碑可取法赵之谦，篆书可取法吴昌硕诸家。

印款的创作应注意两点：一是文字可记事、记兴、记时,也可发表艺术体会与见解，但文句要清雅有味；二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，使其相得益彰。

边款的刻法，重要有单法和双刀法两种。

1.单刀法

单刀法，是指一刀刻成一笔线条，不复刀。单刀法一般是用切刀刻成的，以刻行楷书为宜。单刀法刻边款时一般不先写字样，随手在石上刻去。但遇到跋语较长时，可先在石上涂沙层墨，再用铅笔在上面划出每一行的直格，这样刻起来容易掌握行数及行距，并可保证每一行都刻得挺直。石面着墨，容易看清刻成后的效果。单刀法是印章边款中最常见的一种刻法，着力表现笔画的顿挫，着意于刀刻的意味，字迹为阴文。

单刀法刻边款，利用腕的转动，使刀从各种不同的角度入石，不必转动印石，或很少转动印石。具体刻法简述如下：

点

点有两种，均作三角形，一种是平头在上的，一种是平头在下的。

平头在上的，刀杆斜向内，用外刀角入石，向左略按便成。

平头在下的，刀杆斜向外，用内刀角入石，向内一按便成。

横

横有短横与长横两种。

短横，刀杆斜向右内，以右刀角入石，然后摆动刀杆，向左稍切便成。

长横，起刀同短横，切下的幅度较大，或于切下的同时，刀角向左移，便成长横。

直

直有短直、长直和带钩直三种。

短直，刀杆向右外，用外刀角入石，然后摆动刀杆，向内切下便成。

长直，起刀同短直，在切下后，随即将刀角向下移动便成。

带钩直，刻如短直或长直后，随即把外刀角移到下端，向左一推便成。

撇

刀杆向右内，用外刀角入石，摆动刀杆，向左下切去，便成一撤。

捺

在单刀边款中，捺笔一般都是以长点来代替作形，可以内刀角入石，向左上切去，或把印石转动90度，以外刀角入石，向左下切下便成。

戈

刀杆向右外，用外刀角入石，钉下后，随即边移动刀角边向右下切去，然后在下端补刻一三角点便成。

直弯钩这一笔用三刀接成。第一刀与刻直笔相似，但下端末锐处须注意略向右弯，第二刀刻法与横画相似，在估计应为挑钩处进刀，向左切，注意与前一刀末锐处搭接，然后在挑钩处补一三角点便成。

耳

长直刻好后，在耳形右上角进刀，先向左切，把刀收回，转动刀杆，再向左下切，成一弯折，然后把刀角移下，刀杆向外，先轻后重，向下推动，同时摆动刀杆，使成一圆弧弯，最后把刀角向左一推，便成一钩。

单刀小行草书边款，是在刀角入石后，用切、划、拉、转、挑等手法，像写字那样刻成。这种刻法，执刀须紧，用力在腕，同时宜有较好的行草书功底，否则很难刻好。一般较大的单刀行草书款，多先在印石上写好墨稿，然后根据其笔势刻成，较易掌握。

篆书和隶书款，也可用单刀法刻，但一般亦均在印石上写好墨稿后再刻。

2、双刀法

双刀法，先在印石上写好印稿后，用双钩的方式在点画的两内侧，以冲刀法刻好，然后挖去中间部分，宜于刻字型较大的行草书和隶书边款。它的特点是，基本保存笔写的意味，较少露出刀凿的痕迹。双刀法边款有阴文、阳文、装饰图案等各种形式。

1、终于左侧

边款经内侧而结束于左侧，这是一种最常见的刻法，但往往在刻较长印款时必须经过仔细的计算，这样才能保证结束于左侧。

2、始于左侧

边款左起经外侧，一侧一侧刻下去，直至结束。边款的这种安排较为合理。

3、成对章

边款一侧一侧连续刻下去，直至结束，最好刻成八面或十面。

4、兽钮印

边款应刻在兽头所向一面。

1、内容

边款能长能短，、没有定式，可以是两三个字的，称为穷款或短跋，也可以是十几个字，乃至数百个字的，称为长款或长跋。

（1）单款：仅刻作者的名字，刊刻的位置不宜居中或太低，一般安排在印章左侧的两边；

（2）双款：除了作者名字外，还刻上此印为谁所作，同时刻有作者表示谦逊的用词；

（3）时间：记述刻印的时间，一般采用农历记时；

（4） 地点：记述刻此印时所在地方；

（5）缘由：记述此印为何而作；

（6）技法：记述此印所采取的艺术技法；

（7）录文：以诗词、文章、格言等作为边款的内容。

2、形式

有行书、楷书、隶书、篆书、草书、图文并茂等形式。

1、长款

一行一行刻下去，每面行数相等，行距匀称，字型大小基本一致，每行的末一字，不要离底线太近；

2、印壁单面款

章法安排，变化较多，一般来说，不宜刻得太满，以留有一些空白透气的地方为好。

3、顶款

可分几行刻满，或刻一侧或上下留空刻中间一条均可，但必须注意印顶和印面的天字方向要一致。

工具需有棕帚、拓包、砚台、墨、羊毫笔、清水、拷贝纸、连史纸等。

先将印款面擦干净，然后用毛笔醺水涂石面使其微湿，水中也可以加少许浆糊。然后将连史纸（或薄而匀的宣纸）蒙在石上，正面朝上，这样纸贴石面部分全湿。然后将拷贝纸覆盖在连史纸上，用棕帚在拷贝纸上刷，开始要轻一些，不能因湿而把纸穿透。换纸仅覆在上面按擦，使连史纸完全陷进边款字口内，锋芒清楚，然后用拓包上墨。其墨必须是新磨的墨或新鲜的墨汁，不能用宿墨。拓包要少蘸墨，使其受墨平匀，可先在纸上试一试（墨不可太浓），然后在纸上快速地拍打（不能平拖），墨色逐步加深。墨色浓厚发光的称“乌金拓”，淡墨浅浅地匀拓的，称作“蝉翼拓”，但都以字口清晰为要点。拓好后等墨干即可将连史纸揭下，拓款就完成了。

工具和材料

1、棕刷

系用棕柯皮卷孔而成的圆柱形刷子，市场有售，打磨后方可使用，也可用尼龙牙刷代替。

2、拓包

用来扑墨的，需自制，内芯为一小团棉花或海绵，外用塑料薄膜包裹，再裹一层毛哗叽，最外层裹上一层细绢，用细绳扎紧即成。

3、纸

连史纸或薄型的绵连纸，拷贝纸，毛边纸等。

4、墨和砚台

油烟墨或高级书画墨汁，砚台须洗净。

5、白芨

中药店有售，每次三一五片，用热水泡成极薄而略带粘性的液汁待用。

6、毛笔

两支，一支蘸清水，一支蘸白芨水，均须洁净。

1、清理石章

将石章上的石屑及油腻污垢清除，以利于拓纸复合和着墨。

2、着水蒙纸

用干净的笔蘸白芨水湿润印章的拓面，然后将拓纸蒙在上面，再用清水笔润纸，使之湿度均匀。

3、吸干余水

待拓纸涨足后，用毛边纸盖在上面，通过手掌轻按，将水分吸干，以拓纸不能透视石章颇色为度。

4、刷擦拓纸

用左手食指和中指将拓纸下的石章钳住，用右手将拷贝纸复在拓纸上，然后用棕刷刷擦。先将拓纸刷平服，由拷贝纸吸去余湿，再将拷贝纸由内侧向外侧轻轻揭去，移位后再复上，继续加以刷擦，如此反复。刷擦的力度可适当加强，直至拷贝纸与拓纸毫无粘连，拓纸字迹显示清晰，字迹完全嵌入石内，并呈半透明状。

5、均匀着墨

用拓包蘸上墨汁，先在其它纸上按拓几下，调整墨色的浓度和墨的干湿，墨宜浓、干。先从无字处开始，逐步展开。拍打时可略带斜度，频率宜快。注意着墨均匀，墨宜薄，不可在一处反复过多以致墨汁透到拓纸下后渗开。可一层一层拍打，直至字迹清晰、乌黑光亮为止。

6、干后揭下

拓好的边款不能马上揭下，因拓纸未干会起皱，造成前功尽弃。干透后揭下，便取得光挺平整的墨拓边款。