《贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹》是
宋代词人
吴文英所作的一首
词。此词上片重彩描绘小垂虹周围风景之美;下片写词人故地重游,借景抒情,表达对世俗偏见的批判之意,表现出“赵令君”的雅志高情。此词在结构上,上片写景,以彩笔勾勒虹桥美景,为下片作了层层铺垫蕴含了喜悦之情;过片记事抒情,虽过片则变,但意脉不断,很好地完成了词的主旨。全词首尾衔接,一气呵成。
作品原文
贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹1
浪影龟纹皱2。蘸平烟、青红半湿3,枕溪窗牖4。千尺晴霞慵卧水5,万叠罗屏拥绣6。漫几度、吴船回首。归雁五湖应不到7,问苍茫8、钓雪人知否9?樵唱杳10,度深秀11。
重来趁得花时候12。记留连、空山夜雨,短亭春酒13。桃李新栽成蹊处14,尽是行人去后。但东阁、官梅清瘦。欸乃一声山水绿,燕无言、风定垂帘昼15。寒正悄,亸吟袖16。
注释译文
词句注释
1.贺新郎:词牌名,又名“
金缕曲”、“
乳燕飞”、“
貂裘换酒”、“金缕词”、“
金缕歌”、“风敲竹”、“
贺新凉”等。传作以《东坡乐府》所收为最早,惟句豆平仄,与诸家颇多不合,因以《稼轩长短句》为准。该词牌一百十六字,上片五十七字,下片五十九字,各十句六仄韵。德清:县名,在浙江省北部。赵令君:即当时的德清县县令赵善春。朱笺引德清县志:“赵伯抟嘉定六年(1213年)任,赵善春嘉定十七年(1224年)任。”小垂虹:疑县东之小虹桥。
2.龟纹:形容水面波纹,又切德清县之龟溪。《德清县志》:“龟溪,古名孔愉泽,即余不溪之上流也。曹孔愉微时,常经溪上,见渔者笼一白龟,买而放之中流,龟左顾数四而没。”
3.青红半湿:形容虹桥经过油漆粉饰,尚未全干。
4.牖(yǒu):窗户
5.霞:一作“虹”。慵卧水:一作“映碧漪”。
6.罗:一作“萝”。
7.归雁:雁本为江湖自在野禽,这里借喻归隐之士。五湖:太湖。又泛指太湖及附近四个湖。
8.问:一作“向”。
9.钓雪人:泛指隐士。
10.杳(yǎo):本义是昏暗;由幽暗引申为极远;由极远又引申为寻不到踪影。这里指歌声悠扬。
11.度(duó):揣度。
12.重来:词人二十五岁重游德清。
13.短亭:亭,一名官亭,设在大道上以利旅客休息之用。因距离长短不一,故有“十里一长亭,五里一短亭”之说。
14.桃李成蹊:即“桃李不言,下自成蹊。”《史记·李将军列传》:“谚曰:‘桃李不言,下自成蹊。’此言虽小,可以喻大也。”比喻为人品德高尚、诚实、正直,用不着自我宣传,就自然受到人们的尊重和敬仰。
15.垂:一作“红”。
16.亸(duǒ):下垂貌。
白话译文
我伫立在赵府的窗前向外眺望,窗下有一条河水流过,河面被风刮起了龟版纹,远处天水相接处飘起了一缕野烟;河岸两旁长着水灵灵的花草,艳红如醉,青翠欲滴。“小垂虹”像彩霞般地横卧在河面上,远处山峦起伏犹如屏风般地簇拥着这如画似的锦绣地。垂虹胜景多次引起过往的江浙客船中行人们的一再回首,赞赏不已。归隐者大可不必去五湖中寻觅归隐之处,而是留在这儿就可以归隐快活了。试问在这一望无涯的河上捕鱼的人,知不知道处在这无忧无虑之境,听着那樵歌悠扬,这种牧歌式的生活是多么快乐、隽永啊。
这次是旧地重游,时逢又一个桃红柳绿的春天。记得上一次我曾与你(赵令君)去郊外荒亭里饮酒作乐,共听四周围寂静的空山上发出淅淅沥沥的夜雨声。我见到桃李树已经浓绿成荫,树下也有了人们采摘果实时踏出来的小路,这些桃李树都是我上次离开后才栽下的呀。又见东阁边的一株老梅树,依然清瘦如许,默默无闻地悄立一旁,被人们遗忘在角落里。室内燕儿无声,帘子无风直挂不动,室外山青水绿,风光明媚。突然间传来了一声高亢悦耳的渔歌声,在这极静的境地之中更觉得这渔歌声入耳动听。时已近晚,春寒料峭偷偷袭来,倚立窗前赶快垂下长衫的衣袖抵御寒气。
创作背景
杨铁夫按:吴文英是时年龄当在二十岁左右,德清为其少游之地,因此应是嘉定十七年(1224年)的赵善春令君。夏承焘《吴梦窗系年》按:“嘉定六年(1213年),梦窗尚幼,而此词过变,已有‘重来’之语;令君当是善春,嘉定十七年作也。”此词当为词人二十五岁重游德清县时所作。
作品鉴赏
文学赏析
“浪影龟纹皱”一句写小虹桥在龟溪之上,龟溪水波荡漾,皱成点点龟纹。“龟纹”二字,既写水波形态,又紧扣德清县之龟溪。首句着一“影”字,勾出龟溪水清见底,着一“皱”字,写出水波荡漾的动感,为垂虹桥做了环境烘托,小桥就建立在这如镜的碧波上。“蘸平烟、青红半湿”写垂虹桥刚刚粉饰一新,青红两色交辉,色彩明丽。一个“蘸”字,勾出垂虹桥浸没在晨雾之中,时隐时现,富有一种朦胧的美感。“枕溪窗牖”言桥之式样、形态,垂虹是有窗有顶的桥。“枕溪”二字,言桥建在溪上的轻巧、悠然之态。“千尺晴霞慵卧水”继写虹桥之形,“晴霞”以雨后霓虹进一步形容桥的色彩斑斓,“千尺”写虹桥的长度,“卧水”与“枕溪”呼应,描绘虹桥的态势。“万叠罗屏拥绣”描绘虹桥周围的景观:群峰万叠,耸立如屏,山色如绣,一个“罗”字,勾出远山在云雾之中的形状,如纱如罗,迷迷濛濛。“漫几度、吴船回首”写吴地船只往来于龟溪虹桥之下,一个“漫”字写出船只随意而渡,并非疾驰之状。从而描绘了虹桥环境的清幽静谧。“归雁五湖应不到”写归雁对虹桥的垂青,连太湖都不去栖息了。“问苍茫、钓雪人知否”二句,以渔夫雪中垂钓、樵夫山中唱晚的悠然之貌进一步写出德清龟溪垂虹的优美。这里不仅以“知否”的设问句强调之,而且化用柳宗元《江雪》“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”进一步强化环境的清幽,可为隐居之处。“苍茫”“唱杳”都加浓了空间的旷远意境。
上片咏垂虹桥左近之美景。过片则变,笔墨重点放在记事抒情上。
“重来趁得花时候”点明词人重来德清县时正是春花烂漫之季,一个“记”字,笔锋转到往昔:春日在短亭饮酒的酣畅,秋日在空山夜雨的遐想。“桃李新栽成蹊处,尽是行人去后”二句,又转笔写到目前,“桃李”句,扣词题“德清赵令君”,化用《史记李将军列传》:“桃李不言,下自成蹊”,写赵令在德清的政绩之佳。“尽是”句,化用刘禹锡《
元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》:“玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽”,言赵令的政绩,均是自己前度离开德清县后实施的。因此与“重来”二字暗中绾合。“但东阁、官梅清瘦”化用杜甫《
和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》:“东阁官梅动诗兴”意,言自己诗兴欠佳,只有“欸乃一声山水绿”来欣赏大自然的美景而已。“桃李”三句以对比手法暗喻世俗之人都有一种趋炎附势的偏见,他们大多捧“桃李”而轻“官梅”,即投靠得势之人而冷落清高落魄之君。这种思想致使梦窗立身处世多与时人不合,所以他才会布衣一生。最后以“燕无言、风定垂帘昼”景语作结,以昼夜悄悄,垂帘风定,紫燕无声,人儿无语来渲染一个静谧安宁的境界,抒发了心向往之的情趣。
全篇词语新颖、富有独创性。如写虹桥在烟雾中,曰“蘸平烟、青红半湿”,写虹桥之姿,曰“千尺晴霞慵卧水”,写山峦之美,曰“万叠罗屏拥绣”,写虹桥静谧可人,适宜隐居,则曰:“归雁五湖应不到,问苍茫、钓雪人知否?樵唱杳,度深秀”,这里不仅用太湖作反衬,更用垂钓的渔夫,唱晚的樵夫来映衬。用独创的语汇创造了一个优美的境界,令人神往。再者,词中写人记事,善化典故,写赵令政绩化用《李将军列传》典;写自己走后,化用刘禹锡“尽是刘郎去后栽”典;写自己诗兴不佳,反用杜甫“东阁官梅”典;写自己欣赏大自然,用柳宗元《渔翁》中的成句,如此大量用典,虽则出语不滑,但也带来了晦涩之病,无怪
沈义父道“梦窗深得清真之妙,其失在用事下语,太晦处,人不可晓”(《乐府指迷》)更难怪
张炎指斥说:“吴梦窗词如七宝楼台,炫人眼目,碎拆下来,不成片段。”(《词源》)
名家点评
清·
杨铁夫《梦窗词选笺释》:一韵,写水。二韵,写溪边房屋纡徐而入。三韵,入题,上句说影,乃桥之正面;下句说山,乃桥之旁面,对话。四韵,用宕句领起。五韵,雁所不到;渔人自不能知。六韵,上有樵子往来,为下“重来”作旁衬。七韵,叙“重来”。八韵,逆溯。九韵,平叙。十韵,“官梅”尚是旧物。十一韵,现情。十二韵,并缴到作词之意。
作者简介
吴文英(约1200年—约1272年),宋代词人。字君特,号梦窗,晚年又号觉翁。四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,与
翁元龙为亲兄弟,后出嗣吴氏。未入仕途,以布衣出入侯门,结交权贵,流寓吴越,多居苏州。宋理宗绍定五年(1232年)为苏州仓台幕僚,淳祐间在吴潜幕府,景定后客荣王邸。游踪所至,每有题咏。晚年一度客居越州,先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。知音律,能自度曲。其词绵丽,措意深雅,守律精严,炼字炼句,又多自度腔,词上承温庭筠,近师周邦彦,在辛弃疾、姜夔词之外,自成一格。对南宋后期词影响很大;缺点是其词雕琢工丽,音律谐婉,然多数词意晦涩,题材狭窄。张炎批评说:“吴梦窗词如七宝楼台,眩人眼目,拆碎下来,不成片段。”(《词源》)。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿,存词三百余首。