《解语花·立春风雨中饯处静》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词是为送别其兄弟翁元龙（号处静）而作，词人运用“比”体，以一位与处静相恋多年的女子的口吻诉说离愁别恨，来表达兄弟间难割难舍的亲情。全词多处化用立春风俗及诗句以点题，又经过几番转折，使得词意隐晦曲折。

解语花·立春风雨中饯处静⑴

檐花旧滴，帐烛新啼，香润残冬被。淡烟疏绮。凌波步、暗阻傍墙挑荠⑵。梅痕似洗。空点点、年华别泪⑶。花鬓愁、钗股笼寒⑷，彩燕沾云腻⑸。

还斗辛盘葱翠⑹。念青丝牵恨⑺，曾试纤指。雁回潮尾⑻。征帆去、似与东风相避⑼。泥云万里⑽，应剪断、红情绿意⑾。年少时、偏爱轻怜⑿，和酒香宜睡。

⑴解语花：词牌名。入“林钟羽”，一作“高平调”。此词双调一百字，上片九句六仄韵，下片九句六仄韵。

⑵处静：作者弟翁元龙之号。翁元龙，字时可，号处静，有《处静词》问世。

⑶挑荠：原指二月二日宫中排办挑菜御宴。此日将生菜、荠花等植于花斛后，待开宴作乐时以金篦挑之，故曰“挑荠”。此代指宴饮饯别时有女子作乐侑酒。

别：一本作“清”。

⑷钗股：钗的分支，一钗为二股。

⑸彩燕：即彩胜。立春时将丝绸剪成鸡、燕、花、柳等形状，并在鸡、燕上插以羽毛，然后插于发或系于花枝上，以迎春。

⑹辛盘：迎春习俗之一，以葱、蒜、韭、満、养辛嫩之菜，杂和食之，谓之五辛盘，表迎新之意。葱：一本作“湿”。

⑺青丝：指韭菜。

⑻潮尾：潮水退，进尾声。

⑼“征帆”句：一本作“东风到、似与去帆相避”。

⑽泥云：指天地。李绅《忆夜直金銮殿承旨》：“明日独归花路远，可怜人世隔云泥。”

⑾红情绿意：原指梅，后指荷。姜夔用《暗香》《疏影》咏梅，张炎改二曲咏荷，词调也改为《红情》《绿意》。

⑿轻怜：长者对少者的关爱。

室外屋檐头淅淅沥沥地滴着残留的雨雪水，室内帐边烛台上正流淌着烛泪，但春天的温馨却已经浸润进越冬的锦被内。在淡烟朦胧的迷幻之中，我仿佛看到那位飘飘如仙的纯情女子正停住莲步，不去干她挑荠菜的活儿，却傍墙悄立着，正在等待着你去相会呢。你像室外的梅树那样经受了多年风雨的洗礼，树上的水滴仿佛就是你因为叹息年华虚度而亲人又死别生离的清泪。你哀愁得鬓发斑白，你的亡姬也因为阴阳相隔而在冥冥中面带寒霜，连她云鬓上戴着的彩燕，看上去也极不舒服。

回忆过去，在一个立春日，我们曾拿着五辛盘争相比较哪一盘最青翠、最好看的那段快乐时光，仿佛就在眼前；又有一回你因为心中有些不快，我为你弹琴解忧，这件事也是历历在目。大雁从南方已经回来了，但是你却要远行他乡，恰似在躲避着同春姑娘见面一样。天空中彤云密布，好像也是用来隔绝我俩往日相处时那种甜蜜的恋情。想起年轻时候，你我兄弟俩相亲相爱同饮美酒，共眠绣帐的快乐日子，好想就在眼前，而现在人都老矣，且又离别在即，不禁令人倍加伤感。

此此为吴文英饯别其弟处静之作，其创作时间未能确证。夏承焘《梦窗词集后笺》：“翁处静与梦窗为亲伯仲，行次无考。刘毓盘辑处静词跋，引此词结拍四句，谓‘缠绵恺悌，似兄戒其弟者’。处静，或梦窗之弟也。”

此词发端“檐花旧滴”一韵，扣题展开笔墨，写钱别伤感的情状。“檐花旧滴”化用杜甫《醉时歌》：“清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落”，言昔日别离时亦是风雨之夜，雨滴房檐，声声入耳，此句逆人。“帐烛新啼”化用杜牧《赠别》：蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”言今日钱别又在风雨之夜，“新啼”二字，再次强调了惜别之情，此句为平出。“香润残冬被回忆旧离新别之间，短暂的相聚，时值残冬。此句为“钩转”之笔。“澹烟疏绮”二韵，宕开写饯别的环境。在雕窗外有澹烟缥缈，雕窗内有女子作乐侑酒。“暗阻傍墙”写女子倚墙作乐，以乐曲挽留。“梅痕似洗”二韵，转笔续写“旧滴”“新啼”，言送别之情。“似洗”“别泪”均写伤情。“梅痕”二字暗点词题，“梅”暗点“立春”，“痕”暗点“风雨”。歇拍“花鬓愁”一韵，依然扣住“立春”写别情。此从立春习俗上谈。“花鬓”言立春日民间头戴花胜的习俗，“彩燕”言立春日民间以绸制燕、鸡等彩胜的习俗。寒”字既写立春之日刚过残冬，仍暗点“立春”。“愁”字言饯别之情。至此，词又收拢。过片“还斗辛盘葱翠”一韵，仍扣住立春写别情。“辛盘葱翠”言立春时的五辛盘迎春之热烈。“青丝”一韵，化用杜甫《立春》“菜传纤手送青丝”句，既写立春时用纤纤玉指送青韭的习俗，暗点了“立春”，又以“牵恨”二字，表达了恨别之情。“还斗”句写现在，是平入；“曾试”句写昔日，是逆出。“雁回潮尾”，写大雁在湖水减退时而归，此以景语抒发盼弟回归之情。此句是倒装句，应在“征帆去”二韵之后。“征帆去”一韵，言其弟征船远行，两人将相距万里的天地之间。此韵以想像之笔抒无限别情。“应剪断”一韵，又回笔写到眼前，以互相慰藉。“红情绿意”在姜夔的《疏影》《暗香》词中指“梅”，在张炎化用后指“荷”，“梅”“荷”者均是高洁的象征。此处以“红情绿意”形容兄弟之情，富纯洁高尚之意，“应剪断”实言未剪断，正是难舍难分之意。此处紧扣词题“饯处静”三字。“年少时”一韵，回忆少年两人相聚时，兄对弟的关爱备至。“和酒香宜睡”一句，劝其弟以酒与睡销愁也。此以逆笔作结，戛然而止。

全词虽写饯别，但紧扣词题的“立春”“风雨”“饯别”六字，时有侧重，笔墨跌宕曲折，极富伸缩之妙。首韵，扣“立春”“风雨”展开笔墨，写“饯别”之泪，二、三韵，写女子侑酒，饯别情状，以“挑荠”暗点“立春”。四、五韵写别泪，又以“梅痕暗点“立春”“风雨”。六韵，化用立春风俗事，暗点“立春”明写离“愁”。七、八韵，以迎春风俗，暗点“立春”，明写离“恨”。九韵，写盼归。十、十一韵，写人之远去，天地之隔，此是想象日后。十二韵，转笔写今之离情。十三韵，逆笔回忆少年相聚之情，作结。

此词化用诸多立春时风俗及诗句以点题，而且又经过几番转折，故使多处词意隐晦难明。如：“凌波步、暗阻傍墙挑荠”、“花鬓愁，钗股笼寒，彩燕沾云腻”、“还斗辛盘葱翠”、“念青丝牵恨，曾试纤指”等。无怪张炎评日：“吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，碎拆下来，不成片段。”（《词源》）但其紧扣词题，调动各种词汇以反复点染（有明点、暗点）的方法，亦是使其词极妍尽态，避免直切空滑的重要手段。故而周济曰：“梦窗非无生涩处，总胜空滑。”（《介存斋论词杂著》）

明代文学家卓人月《古今词统》卷十三：控引之深，自踵达顶，不仅以喉也。

近代词人陈洵《海绡说词》说：“旧滴”，逆入。“新啼”，平出。复以“残冬”勾转。三句极伸缩之妙。“淡烟”两句脱开，写春人如画。“梅痕”二句复“旧滴”“新啼”。歇拍复写春人，续“凌波”“挑荠”。“辛盘葱翠”，节物依然。“青丝牵恨”，旧情犹在。“还斗”，平入。“曾试”，逆出。“帆去”，复由雁回转落。“泥云万里”，重将风雨一提，然后跌落。“剪断红情绿意”，“轻怜”“宜睡”，复拗转作收。笔力之大，无坚不破。

近代词学家杨铁夫《梦窗词全集笺释》：铁夫初读此词，见所用“帐”、“被”、“凌波”、“挑荠”、“花鬓”、钗股”、“纤指”等儿女字，疑与送弟无关，但不得其说迨得赵氏万里《校辑宋金元人词》读之，见曹择可《松泉词·齐天乐》，题为“和翁时可悼故姬”，又寻处静词《齐天乐》，题云“游胡园书感”，中有“梅谢兰销，舞沉歌断”句，即悼故姬原唱也。因此，知梦窗此词即和处静兼送其行者。又疑处静行期与姬死时相距不远，故云尔。本此以观，则见此词句句皆有真意，否则，真是七宝楼台拆下之零件耳。刘氏“缠绵恺悌”语，尚未得其真情也。

吴文英，宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。绍定（宋理宗年号，1228—1233）中入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。