蟾宫曲，
曲牌名，又名“
折桂令”，属北曲双调。也是
昆曲里一支用途极广的北曲曲牌，又是京、昆两界演员，尤其是武戏演员最熟悉的曲牌。字数定格据《九宫大成谱》正格是六、四、四、四、四、四、七、七、四、四（十句），但是第五句以后可酌增四字句。或单用作小令，或用在双调套曲内。代表作有
马致远《
蟾宫曲·叹世》等。
体裁沿革
蟾宫曲是由唐宋词牌演变而来的一个曲牌。一名“折桂令”，又名“秋风第一枝”“广寒秋”“蟾宫引”“步蟾宫”“折桂回”“天香引”，是元曲中属变化较多的曲牌，为
北曲双调“
新水令”联套里第一支上板的过曲，几乎是这个联套里不可或缺的一支过曲。
此调是一支能适应各种行当的人物演唱、能表达各种感情情调的可塑性很强的曲牌，各种行当都用它，如
生行（含外、末）的《千忠戳·打车》《绣襦记·打子》《麒麟阁·打子》《永团圆·堂配》《党人碑·酒楼》等；武生的《宝剑记·夜奔》《义侠记·打虎》等；
旦行（含贴旦、武旦）的《渔家乐·羞父》《南柯记·情尽》《金雀记·醉圆》《桃花扇·寄扇》《白蛇传·盗草》等；小生的《白罗衫·井遇》 《西楼记·错梦》《牡丹亭·硬拷》 《荆钗记·男祭》等；
净行的有《恶梦》等；丑行的有《儿孙福·宴会》《玉簪记·佛会》等。此调与“
水仙子”合为
带过曲。
格律说明
蟾宫曲文词以四字为主，定格应为六、四、四、四、四、四、七、七、四、四，十句十韵四十八个字，但多数曲子在第五句以后酌增四字句。多数唱二十五至二十八小节，但由于北曲增加
衬字不受限制，衬字加得多了唱腔必然延长，比如《苏武还朝·还朝》中的蟾宫曲加了四十二个衬字，唱三十五小节；《牡丹亭·硬拷》加了三十九个衬字唱二十九小节。衬字最少的是《永团圆·堂配》十二个衬字；《义侠记·打虎》的蟾宫曲也只有十三个衬字。其节拍形式只有四四拍一种。
王季思在《论词谱曲谱书》中道：蟾宫曲原调较长，又可增删，篇幅较宽，除七字句两句外，全用四、六句，与五、七言诗格调全别，比较宜于铺陈的
赋体，抒豪迈的心情。这里虽主要谈文词，实际上已联系到音乐调性。昆曲谱曲最不宜于连续七字句或五字句，而以四字句谱曲则伸缩余地大，进而加衬就变成了七字句，如《打虎》词：“何用你虚担怕恐，好叫俺羞涩囊空，按不住恶气冲冲。”每句前三字都是衬字，加衬字就便于表达不同的感情心态。另外，四字句也便于处理音乐节奏。多种四字句节奏交叉使用，则表现出铿锵跌宕的力度。
正格
双调五十三字，前段六句三平韵，后段五句一叶韵、三平韵。格律例见
倪瓒曲《折桂令·片轻帆》。元人小令不拘衬字者，莫过此曲，兹择其尤雅者，采以备体，更列减字一体，添字二体，以尽其变。按张可久曲前段起句“俯苍波、楼观烟霞”，“楼”字平声。第三句“歌韵流莺”，“歌”字平声。第四句“红线幽欢”，“红”字平声。后段起句“留过客、江山自灵”，“留”字平声，“过”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀参校下二张词。
变格一
双调五十字，前段六句三平韵，后段五句三平韵。格律例见
张可久曲《
折桂令·红尘不到山家》。此与倪曲同，惟前段起句、後段起句、第二句各减一字。
变格二
双调六十三字，前段六句三平韵，后段十句一叶韵、四平韵。格律例见张可久曲《
折桂令·写黄庭》。此与倪曲同，惟后段第一、二句各添三字，第三句以下多四字一句。
格律对照
正格
格律对照例曲：倪瓒《折桂令·片轻帆》
仄平平、中仄中平。中仄平平，中仄平平。中仄平平，平平仄仄，中仄平平。
片轻帆、水远山长。鸿雁将来，菊蕊初黄。碧海鲸鲵，兰苕翡翠，风露鸳鸯。
中中仄、平平仄中。仄平平、仄仄平平。中仄平平。中仄平平，中仄平平。
问音信、何人谛当。想情怀、旧日风光。杨柳池塘。随处雕零，无限思量。
变格一
格律对照例曲：张可久《折桂令·红尘不到山家》
平平仄仄平平。平仄平平，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。
红尘不到山家。赢得清闲，当了繁华。画列青山，烟铺细草，鼓奏鸣蛙。
平仄平平仄平。仄平平仄平平。平仄平平，平仄平平，仄仄平平。
杨柳邨中卖瓜。蒺藜沙上看花。生计无多，陶令琴书，杜曲桑麻。
变格二
格律对照例曲：张可久《折桂令·写黄庭》
仄平平、仄仄仄平。仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。
写黄庭、换得白鹅。旧酒犹香，小玉能歌。命友南山，怀人北海，遁世东坡。
仄仄平，平仄平，平平仄仄。仄平平，平平仄，平仄平平。仄仄平平。平仄平平。仄仄平平，平仄平平。
昨日春，今日秋，清闲在我。百年人，千年调，烦恼由他。乐事无多。良夜如何。去了朱颜，还再来麼。
（说明：曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
典范作品
元·马致远《蟾宫曲·叹世》
元·郑光祖《蟾宫曲·梦中作》
元·薛昂夫《蟾宫曲·天仙碧玉琼瑶》