美第奇宫，又称美第奇-里卡迪宫、美第奇-皮卡尔迪宫，是佛罗伦萨的一座文艺复兴宫殿。由米开罗佐·迪·巴多罗米欧(Michelozzo di Bartolomeo)为美第奇家族的科西莫·德·美第奇设计。宫殿修建于1445年到1460年之间，以其粗面光边石工和琢石石工著称。1659年，美第奇家族将此宫殿卖给了皮卡尔迪侯爵，因此这座宫殿也被称作“美第奇-皮卡尔迪宫”。

老科西莫·美第奇，他表面上虽然是一个普通市民的身份，但实际上他是佛罗伦萨真正的统治者，因为政府里有一批可靠而忠诚于他的人。

被称为“祖国之父”的科西莫·美第奇不想太招摇，因而长时间未能下定决心给自己的家庭修一座宫殿，尽管宫殿的方案早就由建筑师菲利波·布鲁内莱斯基设计好了。

美第奇家族小心谨慎的家长并未敢将建筑师的设想付诸实践，因为建筑师设想的建筑太过豪华了。

布鲁内莱斯基为美第奇“制作了一座房子——或叫做宫殿——的模型，它应当位于圣洛伦佐广场上，其大门与圣洛伦佐的门(中门楼)相对。如果按照布鲁内莱斯基的方案修建的话，那么现代地球上这样的建筑恐怕也是很少见的。但因为科西莫觉得这座建筑花费昂贵，便将这个方案放在了一边，尽管后来他对此很后悔。

因为布鲁内莱斯基在这个创作中倾注了他全部的才能，因此在被拒绝后，愤怒中他毁掉了这个方案，他说，他早就梦想着一生中哪怕只有一次能创作出一件罕见的艺术作品，他还以为他遇到了想要这件艺术品并且有能力建成它的人。

据考证，从来没有人看见过布鲁内莱斯基像在制作这件模型时那么快乐过。科西莫很后悔拒绝了这件模型，他说他从来都没有过这样的机会同如此高智慧的人交谈，他为自己无比惋惜难过。

着手修建一座与他的业主身份相称的世代相传的宫殿时，科西莫·美第奇支持米凯洛佐的方案，因为正像上面所说的，他感觉布鲁内莱斯基的方案对于自由的佛罗伦萨的市民来说太过豪华，即便这个市民是最强盛的。

佛罗伦萨共和国宪法规定了新建筑的最大面积，基于这个原因当政者否定了布鲁内莱斯基的方案，而选择了与之同时提交的米凯洛佐的方案。

在最早的文艺复兴式宫殿设计方案中，两位建筑师都采用了共通的建筑要素。首先，是有意识地并且更有组织有序地运用这些要素，这些要素以前用过，特别是门楼和窗户的位置以及它们之间的相互协调；以及具有古希腊罗马神韵的主房檐的位置，设计这种房檐完全是为了审美习惯而用以替代原先的刚健的堞垛和高悬的炮眼式形状。

除此以外，米凯洛佐的方案上的建筑物有足够的宏伟和庞大为这座城市赢得名誉和荣耀，为它的所有者提供所有的便利。

根据自己的身份地位，米凯洛佐以他所受的教育为自己做了足够多的事情。

他以精于撰写书信和编写文件而闻名，他的这一才能在与美第奇家族成员的事务性书信往来中体现得尤为突出。

很可能，一开始他正是以此得以在如此显赫的家庭中表现自己的。

将事务性关系处理得很成功的米凯洛佐其生活也过得非常富足。对美第奇家族的忠诚，特别是对这个家族的首脑科西莫·美第奇的忠诚，对他来说是非常有利的，可以认为米凯洛佐是执行美第奇所有指令的私人建筑师。

他谦恭地准备着接受任何一道指令，甚至是最微不足道的任务，他都能不折不扣地执行。他比他那个时代的任何一个建筑师都更为接近科西莫·美第奇，这位艺术的热爱者和保护者。

巨额财富使科西莫·美第奇能够建起一座宫殿、一座早期文艺复兴时期最为显赫的市民建筑。关于这座建筑修建开始和持续时间的相关材料未能保存到现代：美第奇家族记载开支的账簿没能完全保存下来，因而关于这个问题在研究者中存在很多假设。1428年以前，当科西莫还主持着家族大局时，他未必会着手修建一座新的世代相传的府邸。

筹备商谈也需要占用一定的时间，因此，修建开始最有可能的时间被认为是1430年，尽管这一事实并未完全被确认。

很多事情表明，修建开始的时间更像是1440年，特别是有一条信息说科西莫本人好像曾表达过他未能早十年开始修建他的宫殿的遗憾。

平面图上的美第奇宫是一座几乎为正方形(40×38米)的、正中心建了一座正方形院子的建筑。宫殿有三层，楼层的高度更加突出了整个建筑的宏伟。宫殿的墙以及镶了粗面石(粗糙的、未加工的石头)的下层就如城堡的墙一样是打不透的。

而且，新的宫殿与以前几个世纪的家庭堡垒有本质区别。宫殿结构匀称，窗户漂亮，门都镶了边，第三层楼上还装饰了宽阔的古罗马式的漂亮屋檐，屋檐的塑性造型更加突出了墙的坚固。

正面的楼层彼此用不大的凸缘屋檐隔开，檐上固定着窗户的拱顶。

最初宫殿的正面只有10个窗户，但到12世纪时又加上了7个。

每一个窗户的拱顶同时又被不大的柱子分隔成两个小拱顶。

从外面能看到宫殿二层的转角处安放着美第奇家族的纹章——放在光滑的底座上的6个小球，底座是一颗药丸的形状，令人想起行医——美第奇祖先最初的职业。

宫殿所有的屋子都绕着宽阔的内院分布排列，还有一圈精制考究的希腊科林斯式连拱柱子将内院围成一圈。

院子的中间有一道通向花园的门，这座花园常常被称为第二座院。

第二座院(或叫花园)走向沿着宫殿的后正面并向北延伸。里面有无数的古文物。大门的两侧都立着经多纳泰罗和维罗基奥修复好的玛尔绪阿斯①雕像。一座有底层那么高的栅栏将院子从三面围起来。

栅栏上是齿状的飞檐，飞檐上科西莫·美第奇放了一个铜的多纳泰罗的头。现代人发现，花园“并不大，但却如此宏伟，令走进去的人都会惊讶得停下来。”

宫殿的第一层是主房以外的房间，其窗户从外面装上了坚固的金属栅栏。

住人的房间在第三层，第二层是装饰豪华的正厅和宫殿小教堂，小教堂的墙从地板到天花板都画满了戈佐利的壁画。

但是美第奇宫许多房间的精美装饰到如今剩下的已经非常少了。只有一座小礼拜堂还保持着原来的主要轮廓。该厅由于其宗教祭祀用途而未遭受根本改变，只是在修了新的主台阶后变得稍微小了些。

小礼拜堂的地板用名贵树种制作的方形马赛克砖精心而优美地铺就。

地板后面部分的图案更为豪华，可能是因为前面部分的地板在祈祷仪式时用地毯遮起来了。

在装饰小礼拜堂的天花板时主要的任务包括，要考虑到空间的局限性而尽力避免过于繁杂和厚重的造型，同时将小礼拜堂尽可能地装饰豪华，使之成为一个家庭圣所。

由此天花板便尽可能多地被分成许多小部分，里面布满了大量细小的装饰图案。

小礼拜堂天花板上的主要位置画了彩色画，只有不多的几个地方做了雕刻使之凸显出来。

华丽颜料所创造的效果直到现代还令人着迷，因为除了蓝色的色调和华贵的金色，还采用了褐色、红色和白色的色调，与挂在墙上的戈佐利的华美图画结合在一起创造出真正的魔幻感觉。

合唱厅的天花板装点得无比细腻而精致，上面有红色、蓝色和白色的美第奇的羽毛笔环绕耶稣基督的花体字图案组成一个花冠。如果凑近了看这白色，则能获得银色的视觉效果。这又形成一种底色，使投射到其上的蓝色、红色和金色都由这底色而获得某种闪光。

绘满壁画的底座制作得也非常精巧雅致。令人惊叹的镶边装饰上融入了美第奇家族的红色和黄色纹章。

在小礼拜堂里有一幅戈佐利画的教堂圣像画《魔法师的游行》。艺术家往这个圣经情节中加入了大量的佛罗伦萨市民，以美第奇家族的代表开始、以普通民众结束，而在初步计划中画的甚至是以黑人结束。

这个人物众多的游行活动在令人陶醉的美景为背景下展开：在远处的绿色山丘上高耸着建有很多塔楼的白石城堡，通向城堡的是优美的、蜿蜒曲折的道路，苗条的树干雅致地托起蓬勃的树冠，鸟儿飞翔。游行的队伍沿着浅灰色的平整弯曲的山路行进，骑兵手持长矛、带着狗力图追赶上正敏捷奔跑的扁角鹿。

在洛伦佐·美第奇时代，宫殿不仅是佛罗伦萨，而且也是整个意大利的人文中心——这个地方的艺术发展高度繁荣，以至于它的统治者也赢得了“豪华者洛伦佐”的称号。

他精通古罗马文学和哲学，甚至古希腊的文学和哲学，尽管在中世纪的罗马希腊语几乎完全被遗忘了。

作为美第奇家族的祖先，洛伦佐收集艺术作品，很快美第奇宫就变成了珍稀艺术作品的收藏宝库。

1659年，美第奇家族将他们的宫殿卖给了皮卡尔迪侯爵，因此这座宫殿也被称作“美第奇-皮卡尔迪宫”。

1829年，宫殿成为国家所有财产，经修复后成为博物馆。

可乘坐1，6，11，17路公交车在stazione S. M.Novella e Mercato Centrale站下车即到。