加奈子是个普通家庭的主妇，每天勤勤恳恳，然而单调的生活让她觉得乏味，总觉得生活中缺少了点什么。有一天，她突然接到三年不见的好友的邀请，参加好友丈夫的绘画展。从那一天开始，加奈子和她丈夫开始接触一个不同寻常的世界，生活开始悄悄发生改变······
在日本6、70年代的粉红色浪潮中，出了很多情色导演。有人索性来了个排名，列出日本那个时代的四大情色导演，有列的是
寺山修司、神代辰己、
若松孝二、
大岛渚；有列的是
增村保造、若松孝二、
神代辰已、寺山修司。有人提出，要把
田中登和
西村昭五郎也列进四大之列。若是以作品多少来排名次的话，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多，但若以精致程度来看，他则是要稍逊一筹。但是，从这里可以看出西村在日本情色电影界中的重要性。从开创一个
类型片的角度来看，他还是完全可以被称为大师的。因此，有人将他与日本的
情色片开山导演武田铁二并称。
西村昭五郎的作品多为硬核 (hard core)作品。西方人曾把情色作品分为软核 (soft core)和硬核 (hard core)两类，软核指的是女人被攫取，被使用。硬核指的则是女人被捆绑，被鞭打，被折磨，被羞辱，被杀害。同时，软核作品只有较少的裸露和
性挑逗。而硬核作品则多是直接的性描写。
无疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核为主。影片从主体构架上，都是劫持——虐待——爱上虐待的桥段。在这个老套的畸恋桥段中，西村安排了所有的硬核情色作品所该有的东西，对于女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的
隐私部位，但其大胆程度可见一斑。戏剧化的发展还在后边，对女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在。并且，他还喜欢夸大虐待的过程，制造一系列的
感观刺激。也许，就是因为对
感官刺激的执着，才使他排名在各大师之后吧。不过，正是这种直接的感官刺激，再加上用镜方面的极为大胆，才创造了他特有的影像风格。
“Sadism”，病态的残忍，是日活乃至粉红色浪潮中所有
情色电影给与人的统一的印象，70年代以后，日活经济陷入困境，影响影片的正常生产，于是改为专拍低成本的
色情电影，从一干硬核 (hard core)情色作品看来，其实已接近了
电影发行尺度的极限，纯粹的感官至上的风格已让情色和色情的界定界限模糊了，过多病态道德观的体现也很容易引起大众的抵制和排斥，可就粉红色浪潮对于
日本电影史的影响来说，作为一个基本组成成分的情色浪潮也是
不容忽视的，病态的美学取向对于
国民性的联想也是值得玩味的。