端正好，曲牌名，北曲属正宫，偶入仙吕宫。调名源自宋词，曲调与宋词有异。多用于剧曲，也用于散曲套数的首牌。曲牌正格五句四韵，二十五字，句式为三三七七五。代表作品有王实甫《端正好·碧云天》等。

端正好，曲牌名，属于北曲曲牌，属正宫，也属仙吕宫。调名从宋词同名词牌发展而来，曲调但与宋词有异。多用于楔子剧曲，也用于散曲套数，常用在正宫套的首牌，偶尔也在仙吕宫中出现。

端正好调名源自宋词，宋代杜安世写有《端正好》词：“栏菊愁烟沾秋露。天微冷、双燕辞去。月明空照别离苦。透素光、穿朱户。夜来西风雕寒树。凭阑望、迢遥长路。花笺写就此情绪。特寄传、知何处。”该词牌上下两阕词格完全一样，无“换头”、变体等变化。在宋元《诸宫调》中就用了该“词牌”名，不过已经变为了“曲牌”格式，并有了“宫调”的归属。其调属于“正宫”。如《天宝遗事》诸宫调《马践杨妃》（元代王伯威作）：“（传将令）马休行。（排队伍）军休闹。定唐朝、只在今朝。（将一个）太真（妃）马上端详了，（端的是）倾国倾城貌。”从全曲词的开头和结尾句，就看出和宋词词格有了变化（宋词为两阕，这里只用它的一阕，这也是“曲腔”曲牌中引用宋词牌名时的惯例）。宋词第一句为四三式的七字句，而到了《诸宫调》中就变成了两个“三字句”（延续到元曲、昆曲都是如此格式）。最后一句，在宋词中是两个词逗的六字句，而到了《诸宫调》中，则变成了五字句（前三字为衬字）。这一格式一直延至后来。由此看来，端正好曲牌的词格，从《诸宫调》起就已经成型为定格：共五句四韵，二十五字。各句字数为：三、三、七（三四式）、七（四三式）、五。词格最为标准的、也是最著名的就是王实甫写的《西厢记·长亭送别》中《端正好》一曲：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”

端正好作为曲牌，元明时代就开始流行。明代戏曲理论家朱权在他编的北曲曲谱《太和正音谱》中，选取北曲曲牌三百余个，其中仙吕宫四十二章与正宫中列有端正好曲牌的平仄谱。其曲牌音乐，最早见诸关汉卿作的《窦娥冤》第三折中。还有清代三种音乐文献中的端正好：一为乾隆十一年（1746）刊行的《新定九宫大成南北词宫谱》收入有十二首端正好只曲及以端正好为首曲的套曲十四首，共计二十六首；二为成书于乾隆十四年（1749）的戏曲谱集《太古传宗》中《西厢记·长亭送别》的正宫端正好；三为刊行于乾隆五十七年（1792）《纳书楹曲谱》中《西厢记·哭宴》的端正好。这些端正好的词体及曲牌音乐既有某些相似之处，亦存在一定差异。

【正宫】端正好

此为套数首牌，与宋词略异。不能增句。有“幺篇”换头，极少用。也用于剧曲。和其他北曲曲牌一样，多用衬字、衬句乃至重句。如《马践杨妃》诸宫调中，除第三句外，其他四句在句前、句中都加了衬字，开头的两个三字句，各在句前加了一个“三字衬”。

【仙吕】端正好

此用于剧曲。只作楔子用。可增句。增句在第四句下，每句三字，必为双数，偶句叶平韵。“幺篇”同始调。若连用“幺篇”，只能在“幺篇”增句。

【正宫】端正好

格律对照例曲：费唐臣《端正好·道德五千言》（《贬黄州》第二折）

去上上平平，上去平平去，平平去去去平平，上平上上平平去，去去平平去。

道德五千言，礼乐三千卷，（本待）经纶就舜日尧天，只因两角蜗蛮战，（贬得我）日近长安远。

【仙吕】端正好

格律对照例曲：无名氏《端正好·既相别》（《拂尘子》楔子）

去平平，平平去，平平去上上平平。平去去平平去，平平上上平平，平平去，去平平，上去平平去。

既相别，难留恋，为昆仲捻指十年。（临行也）将二弟叮咛劝，（你若是）居台省掌兵权，平天下，立山川，（方称了）一世男儿愿。

（说明：曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；上，表示填上声字；去，表示填去声字。加粗的为韵脚所在，括号内的为衬字。）

元·关汉卿《端正好·没来由犯王法》

元·王实甫《端正好·碧云天》

元·吴昌龄《端正好·美妓》

元·薛昂夫《端正好·高隐》

元·薛昂夫《端正好·闺怨》

元·邓学可《端正好·乐道》

元·孙季昌《端正好·集杂剧名咏情》

元·费唐臣《端正好·道德五千言》

元·刘时中《端正好·上高监司》

元·无名氏《端正好·既相别》