《秋江待渡图》是元代画家盛懋创作的纸本水墨画，现藏于北京故宫博物院。

此图绘溪山平远，林木萧森的秋江景色。画面的下边彼岸上屹立着数棵树木，枝叶茂密，有的树干十分挺拔，有的树木向左斜，有的向右弯，姿态各异。树下有一老者，携一书童，席地而坐。长者端坐待渡，书童侧身而坐，扭首遥望湖心，企待引渡。

画幅左边有作者自题：“至正辛卯岁三月十又六日，武唐盛懋子昭为卤西作秋江待渡。”画中还有老甫、莹玉庵、俞英等六家题记，及清高宗弘历于乙酉年（1765年）御题的七言诗一首。

由该图自题：“至正辛卯岁三月十又六日，武塘盛懋子昭为卤卤作秋江待渡”可知，该图作于卒卯年，卒卯为至正十一年，即公元1351年。可以推断，这幅画是某人委托盛懋绘制而赠送卤西的。

该图人物用细笔精描而成，双勾填色，姿态生动，画得惟妙惟肖。上方即远景，山峦叠嶂，绵延起伏，天高气爽，为一派秋色美景。前景的画法，近树描绘精工，墨色凝重而又浓淡相间。一组点树叶，无论其姿态、穿插、叶聚的外形，有条不紊，树叶或用墨笔直接点出，或以双勾阂书，点叶则有阔笔“介”字点，细笔“介”字点，远山上的小树，用阔笔横长，以点笔成形，不着枝叶，显得颇为别致。坡石以柔和的皴线画出山体，然后用水墨晕染；山峦均用披麻皴，皴后再染，染后加点，层次分明，清晰可见，具有立体感。

该图构境已化繁为简，只画近树远山。远山与坡陀的画法，有些接近赵孟頫的《洞庭东山图》轴（上海博物馆藏）和《水村图》卷，近树则描绘得具体而微，高大挺拔。

此图画法略近董源，又具自身特色。山石披麻中间以乱柴皴，并作适当晕染；树石勾用笔疏简尖硬，简练而带逸致；近处树叶和远方丛林以浓墨点簇或点苔，水墨色阶分明。

《秋江待渡图》近景中是六棵不同的树木组成的丛树，处理非常得当。中间的一棵树身高大，树于挺拔。“介”字作叶，浓重茂密，左右以不同点叶的树木分别向两侧展开，构成了丛树的主次、藏露、前后、虚实的变化。

当代书画家陈振濂：毫无疑问，在前景的这一组点叶树，无论其姿态、穿插、叶聚时的外形，甚至是坡石的大山相倚，还有远山那浓重的苔点，均是出于精到的构思。几乎看不到其中有什么照顾不到的疏忽，一个画家功底深湛而至于此，可谓绝矣！

该图曾经清人耿昭忠，笪重光及清内府收藏。《古缘萃录》著录。现藏于北京故宫博物院。

盛懋，字子昭，浙江嘉兴人，约活动于元至正年间（1341—1367年）。其家世代以画为业，他继承家学，善画人物、山水，风格近董源和赵孟頫，用笔较尖峭繁细，山石多用披麻、解索皴，设色明丽，主体面貌属董巨派系。